从《赶坡》说李娟的演出境界

◎文/贾自立

俗话说无巧不成书。《当代戏剧》杂志2001年第二期刊登我一篇文章，同时还刊登了秦腔演员李娟写的《浅谈杨七娘舞台形象塑造》，从那时起我就萌发了写一写李娟的念头。

李娟给我的印象是武旦，《秦之声》近来播出她和丁良生演的《赶坡》，令我对她刮目相看。《赶坡》最初是秦腔名角李正敏先生表演的，已经成了经典。李正敏先生在舞台上既表现了王宝钏当时的心情和感受，又有自己独创的唱腔，后来秦腔爱好者往往拿李正敏这段唱腔检验一个演员的功底。而李娟的《赶坡》，唱腔和表演非常到位，演出效果不输前辈。

不久前，我们几个年逾八十岁的秦腔爱好者看到《秦之声》播放的李娟和丁良生唱的《赶坡》时，仔细琢磨他们的表演，由于李娟原来是武旦，现在唱正旦，这是两个行当，有时很难把握，而李娟既有较强的基本功，又有一副好嗓子，在舞台上，她的圆场、摔袖都拿捏得很到位，唱腔均在旋律韵味之中，让人印象深刻。

《赶坡》这折戏，秦腔爱好者都很清楚。王宝钏出场后，说邻家大嫂告诉她五典坡来了一位军爷，她接下来唱出一段昨晚做梦的情景，将观众的心带到现场，也有了悬念。她来到五典坡，看到军爷找人，于是手提竹篮假装挖菜，一开始从远处偷看，感觉像是自己的丈夫，于是在动作、心理上便有了准备。然后军爷上前，在问话过程中，心中也断定站在自己眼前的就是王宝钏。分别十八年的夫妻，一个在战场，一个在寒窑，英华倏忽，互不相识或假装不相识也在情理之中。演这一段，李娟以青衣身份出场，唱腔占主要成分，好在她从小苦练基本功，学习各路前辈的唱腔和表演，令喜欢挑剔的众多秦腔爱好者也颇感满意。

李娟的唱腔变化多不刻板，韵味十足，或圆润或深厚，让人听后很舒坦。当军爷拿出银子，对她说了很多轻浮挑逗的话，李娟接下来的一段唱便最见功底：军爷讲话真见浅，你把我宝钏下眼观，我的父在朝为官……这一大段唱出了高品位、高境界，而又把她天赋的嗓音条件和艺术情趣、性格气质全部融入了音色音域，吐字、运腔、用情，变唱腔为唱情，充满着诱惑力。这是文化魅力之所在，充分而细腻地表演让人百看不厌，用观众的话说就是“将戏救活了（指上了档次）”。

李娟是武旦出身，近来演正旦角色如《五典坡》《洪湖赤卫队》等正旦的戏较多，在悲剧演唱时，进入角色迅疾和投入高度都是罕见的。

出众的舞台表演，源于李娟长期以来对自己心理素质的磨炼，还有对人生、对角色的深层把握。美好的身材和嗓音条件是她成功的另一个重要原因。她的舞台感特别强，《赶坡》一大板乱弹，动作唱腔一气呵成，不仅唱腔功夫深厚，与她长期的武功训练也密不可分，每个唱段动作都在鼓点上，有板有眼，不差分毫。

李娟认为，要将戏演好，简单的演唱和单纯的技艺是不能解决问题的，重要的是心灵感悟和文化涵养，要在韵味中达到“雅人深致”，正是有了这种理解，李娟扮演的王宝钏才让人感到韵味妙在赏心，进入“无招胜有招”的美学境界。