现代戏中丑角塑造要人性化

李坚

“丑”是中国戏曲的一种程式化的角色行当，俗称小花脸，一般扮演插科打诨、比较滑稽或貌不惊人的角色。我在传统戏中扮演过《秦雪梅吊孝》中的秦夢，《蔡金莲告状》中的马仁，《孟姜女·过关》中的关老爷，《丁黄氏·哭坟》中的赵大等多个角色。《丁黄氏·哭坟》一折曾参加央视摄制的《淮剧折子戏精选》，作为国家文艺交流精品进行对外交流;《孟姜女·过关》荣获2015年江浙沪国家级非遗传统戏剧类项目优秀表演奖。可以说，我在丑角这个行当上所取得的成绩还是相当不错的，也积累了一些经验和心得。但在扮演现代戏中的一些小人物时，却感到采用以往的表演方式和技巧有些相形见绌、力不从心。

建湖县淮剧团2019年排演的《马一刀和肖神剪》入选当年江苏省舞台艺术创作工程资金资助剧目，我在剧中扮演二德子。剧本通过一个小县城的剃头匠和另一个从大城市来的理发师这两个平凡手艺人之间从恩怨交结到同仇敌忾的故事，展现了在那烽火连天、满目疮痍的特殊年代里，中国人民不屈不挠的抗战精神，展示了民族品格在残暴的杀虐中的觉醒和不屈。剧中的二德子是县城“罗祖会”（旧社会剃头匠的一种地方组织）会长马老五（绰号马一刀）众多徒弟中的关门弟子，别的徒弟都已经在县城里独自开门立市了，唯有他还在师傅身边为掌握刮脸技术天天在削冬瓜皮。二德子本是个卑微的小人物，但他悄悄地喜欢师傅的女儿——小师妹马扣女，当他无意间看到小师妹竟然爱上了省城来的青年理发师肖美凤（绰号肖神剪）时，顿生醋意，不惜对肖大打出手。不久，日军少佐犬养一郎为庆祝仁水大捷让汉奸吴正品去请马一刀到军营来为自己理发修面，马一刀故意装病不去。吴正品十分为难之时，二德子为报私仇竟然主动向其推荐肖神剪，其行为令人不齿。然而，当他得知肖神剪乃是女扮男装，并借剃头之机刺杀犬养一郎未遂而身陷缧绁、命悬一线时，万般悔恨，坚决要求跟随师傅前往日本军营去营救肖美凤。导演对这个角色的行当定位是小花脸，虽然在戏中的戏份也不多，性格却极为复杂，与我以往演过的那些传统戏中性格单一，要么逗趣、要么滑稽的丑角并不相同。首先这个二德子是个普通的小人物，他有爱，因爱生嫉，由嫉而报复，这个过程顺理成章。可他最不应该的是为了报复借日本人的手。二德子毕竟是中国人，最终在师傅的斥责下幡然醒悟，做出宁愿牺牲自己也要救出肖神剪的决定。这是一个有声有色、有血有肉的，既普通又不平凡的小人物。

为了演好这个角色，我仔细阅读剧本，反复琢磨，觉得二德子的性格中既有粗也有细，当他无意中撞见自己暗恋着的小师妹竟然爱上省城来的肖神剪时，他粗鲁地对肖美凤挥舞起拳头;当汉奸吴正品为找不到为日本少佐理发修面之人时，他暗自欣喜，顿生一计，主动推荐肖神剪，以便借此污蔑其为汉奸而达到报复的意图。这一粗一细之处，我从生活出发，演得绘声绘色。而当他得知肖美凤大义凛然、竟借修面之机企图刺杀犬养一郎而将被杀害时，悔恨交加——

二德子 （“卜通”跪下）师傅，我……错了，我不该嫉

恨肖风，一时糊涂，犯下大错。我我……混帐，我我我……不是人！（连连打自己耳光）

马一刀 （愤怒地）你今天就是把嘴巴打肿了也没用，赶快给我滚！

二德子 师傅，我从小就没爹没娘，是您收留了我，不是您，我二德子早就饿死、冻死在街头了。这么多年来，您不仅教我手艺，还把我当亲儿子看待，现在儿子错了，您老人家就……就不能原谅他一次吗！师傅……师傅……

后一段道白我说得十分动情，最后那两声“师傅”声音哽咽，叫后，膝行上前，抱住师傅马一刀的腿连声哀求，声泪俱下。在剧场里演出，每次演到这儿时，观众席静得连根针落地都能听见，随后便爆发出炸雷般的掌声，这是观众对我表演的肯定。

综上所述，要想演好现代戏中的丑角，离不开传统戏中的程式。如上面这一段，我的下跪及膝行就运用了传统戏中常用的“跪蹉步”，但在道白的语气及情感的掌控上又是从生活出发。归根到底一句话，现代戏中的丑角表演要人性化，也就是说，要把戏中的角色演成活生生的人。

（作者单位：江苏省建湖县淮剧团）

责任编辑 岳莹