“环球影响力演员”谈家国情怀（娱评）

本报记者　周洋　王天迷　郝爽言　张振

“感谢国家的扶贫工作，感谢金滩村的村民们，因为你们，我们演员才有幸出演这么好的角色和这么好的剧，带给全国观众看，”热依扎获得“环球影响力演员”称号后这样说。15日，环球时报社第二届“时代旋律家国情怀——环球影视文化传播高峰论坛暨年度优选”在人民日报社成功举办，活动由环球时报社主办，中国广播电视社会组织联合会电视制片委员会、电视剧导演委员会、演员委员会联合主办。本届活动获得“环球影响力演员”称号的12位演员分别为王丽云、丁勇岱、许文广、于和伟、杨童舒、刘敏涛、任重、高伟光、乔杉、热依扎、林更新和金晨，接受本报记者专访时，他们畅谈心中的家国情怀。

每一部好作品都应该有家国情怀

于和伟：最近我参演的作品都有些家国情怀在。每一部好作品上升到一定层面，都应该有家国情怀。在“主旋律影视作品”这个范围内，一定要有家国情怀，要有正确的价值观引领。如果到了我现在这个年纪、这个状态去参演这类作品，观众没有感觉到家国情怀、没有启示，那我们作品的传播目的就没有达到。应该让看到这些作品的人，对国家、民族或者集体有份责任和感悟。

人物角色必须要接地气，让观众觉得这就是一个有喜怒哀乐、七情六欲的“人”。观众认可了这个“人”，他才会相信你升华后的人物精神，才会对他起到影响。之前我拍过一部《刑警队长》（2015年），当时我就用这种思维方式去做——人物一定要有小缺点，不能看上去不像个“人”，那观众就不会相信。

许文广：我受过很好的家庭教育，从小就知道，没有共产党就没有新中国。我也实实在在生活在社会主义国家，真实地感知到社会主义的伟大，那么怎么报效呢？我是一个演员，我只能通过我自己的演技来回馈祖国。

在诠释每一个角色的时候，我就看这个人物的社会定位。现代戏来讲，我演过20多部戏的男主人公，比如侦察员、刑警队长、士兵，甚至首长、伟人，他们身上都彰显了对国家的爱。我对自己有一个要求：在对角色的诠释中，把自己的观念融入角色的灵魂。▲

主旋律影视剧离年轻人更近了

杨童舒：现在我们的主旋律和之前已经有了质的区别，就是更在乎年轻人的感受。延安文艺座谈会上，我觉得最有意义的就是毛泽东提出的一个思想——用对方的语言跟对方交流。那个时候农村的墙上会用漫画形式宣传中国共产党的思想，就是因为当时很多人识字能力有限。那么反过来讲，年轻人现在可能更喜欢二次元，就会有动画片让小朋友认识和喜欢中国共产党，潜移默化地也接受一些精神，与之前相比是很大的飞跃。我也希望通过我们这代人和下一代人以及更多人一起努力，改变和促使影视行业在主旋律这一点上有更大创新。

乔杉：我觉得主旋律影视剧在接近年轻人，我也在尝试用年轻人的方式讲述家国情怀的故事。这种进步不只是影视从业者的进步，现在观众的接受能力也越来越强，是大家一同进步。观众审美在提高，作为从业者也要不断提高，如何与观众近距离交流很重要。要想达到好的观影效果，创作者就要贴近观众的心去创作，这样观众才会理解你的创作意图。

于和伟：要传播文艺作品的思想内涵，要在方式方法上去创新，与更多年轻人沟通，让年轻观众能够理解。现在特别高兴的是，有很多作品开始朝这个方向走。不光是主旋律影视作品，一些历史题材，比如我之前在《军师联盟》中演曹操，卞夫人担心孩子时，曹操回头朝卞夫人挤了下眼——这种“二次创作”是艺术表现形式的范畴，最主要的是能与观众亲近地交流，这样才能体会到作品想传达的东西。

高伟光：首先必须承认的是，如今这类题材的作品越来越好看了。这代年轻人的国家荣誉感和自豪感特别强，因为国家拥有强大实力。而影视作品，无论是剧本还是制作，以及演员的表演方式都发生了不小变化，现在也有越来越多的年轻演员参与到家国情怀或主旋律作品中，所以也更容易拉近与年轻人的距离，年轻人也愿意看到展现我们国家强大的影视剧作品。▲

“女性角色困境”？担忧抱怨没有用

刘敏涛：短暂的瞬间会存在这种担忧，但真的谈得上困境吗？我觉得自己好像没有。更多的会去想，现在的角色自己演得好不好，怎么能让人物塑造得更鲜明。

女演员角色困境这个问题，我觉得每个年龄段都有不同的魅力，你在舞台上找准自己的位置，然后不停努力、认真地去做，就可以了。担忧也无济于事，做好当下对自己有用的事情就可以了。

杨童舒：机会、可能性和危机随时存在，任何一个时期都不应该抱怨环境，应该审视自己，每个时期都是一次挑战，也是一次机会。影视寒冬也好，春天也好，对于每个人都是不同的（感受），还是要看自己的眼光和审时度势的能力。

热依扎：我演完《山海情》后，给大学时期的主任教员打了个电话，问他觉得怎么样，他说：“我一直没有怀疑过你的职业能力，只是我以前以为你演不了农村戏，但是现在我很为你高兴，因为我现在相信你什么角色都能驾驭了。”

我曾经有过这方面的担忧，我认为自己可以演很多角色，我相信自己。但好的演员也非常多，今天大家可能通过水花这个角色看到我的努力，但一个作品并不能代表太多，所以我今后也希望能有更好的角色去演。作为演员，主要还是把剧本里的内容以最真实的方式呈现出来。▲

年轻人要尊重 创作规律

许文广：作为几十年的老演员，回头展望，当然是希望一代更比一代强，所以说，无形当中就有一种“传帮带”。首先，我们几十年的经验和阅历都要传承出去，告诉下一代，告诉孩子们。因为他们涉世未深，对社会的理解不一定那么透彻，那怎么弄？我们就跟他谈、跟他聊。当然，都是以他诠释的人物为主、为切入点，把我们的经历、对国家的情感、对人物创作的认真，传教给他们，使他们能够很快地走上一条正规的创作之路。

杨童舒：贾谊的《鵩鸟赋》中说“贪夫殉财兮，烈士殉名”，意思就是贪婪的人会殉葬于财富，刚烈的人会殉葬于名声。如果想做演员，就踏踏实实地好好演戏，踏踏实实做人。《论语》有一句话叫“君于疾没世而名不称焉”，意思就是到我们百年的时候，我们会不会遗憾自己名不副实，是不是浪得虚名？如果有两种名，一种是虚名，一种是为社会为国家做出自己应有的贡献，这才是实至名归。

当然从老艺术家的角度上来看，我也是年轻人，是一个传承的、承上启下的年龄，希望通过我能够让年轻人看到希望，让他看到人间正道不仅是沧桑，也有彩虹。也让老艺术家觉得后辈是一直朝着他们的方向在前进，有一份欣慰。

于和伟：角色塑造虽然会有各种方式和方法，但最基本的不能丢掉——尊重创作规律。年轻人要认识到怎样创作人物才比较符合艺术创作规律，要演内在的东西——要演内心和精神世界，而不是“壳”——表面上要表演什么。演员首先要掌握自己的专业和技术，一步步地去了解如何创作人物，了解怎样才能符合艺术创作规律。

任重：我小的时候电视剧特别少，学戏剧表演时候的梦想是毕业了能够站在话剧、舞台剧的舞台上。后来时代向前发展，出现了大量好的电视剧、网剧。所以我觉得如果年轻人想去做这个行业，首先你要发自内心地去喜欢，喜欢是最重要的部分。▲

演员的社会责任：先拍好戏

于和伟：演员应该担当的是艺术责任，首先要对得起“演员”这两个字。在艺术作品中能够准确地抓住人物内心。各个国家和民族的艺术作品都是要弘扬真善美，这是个共性。

你只要在艺术作品中找到自己的位置，去做艺术作品价值上的传播，就够了。在艺术创作上，我觉得演员还是要尽可能地简单一些、单纯一些。

刘敏涛：社会责任这个词对我来说挺大的，我想先做好自己。比如在小家里，教育一直遵循言传身教，无论对父母还是孩子，我都带着责任心，把一点一滴都做好。

杨童舒：我们是公众人物，也就是大家口中的名人，其实是在获取社会资源，所以就应该回馈社会，力所能及用自己这份名气、这份公众影响力去影响更多的人。我们的渠道就是影视作品，或者是通过我们生活中的一点一滴去做正面导向。

任重：肩负社会责任是每一个公民都做的事情，并不是某一个职业特殊享有的。就像我的工作是演员，每天面对摄影机，传播的方式是大众传媒。你要做传媒的符号，就先做好自己。

乔杉：从我们演员来讲，首先要积极，要把自己的本职工作做好，因为这是你的职业。此外也要兼顾其他方面，譬如做一些慈善，然后尽可能利用自己的影响力去帮助大家，积极正面地影响别人。

高伟光：我们是演员，我们去塑造人物、参与影视作品，希望传递给观众或者社会有意义的一些能量，希望我们对观众面对生活时、看待事物时甚至是在塑造价值观时，能有正面的引导。

金晨：作为一名影视从业者，我首先要以身作则，不仅要带来好作品，还要传递正能量。未来如果有机会，我会拍摄更多更好的弘扬家国情怀的主旋律剧。▲