科幻电影《流浪地球》和《列国雪车》的叙事表达

徐敏

摘要：电影叙事是将电影中的情境或事件通过画面、声音、蒙太奇等呈现出来的论述活动。叙事也成为电影艺术的重要构成元素，通过叙事者的讲述，指示、组织观众进入叙事网络;通过镜头语言进行表达，并有意识的引导受众从哪些方向去观看。不同人称确定不同的叙述视野和范围;不同视点构建不同的叙述层次，形成多种叙述焦点。虽然二者的表现形式不同，但共同的作用都在讲故事。如今，我国的科幻电影在逐渐成熟的同时也吸引着广大观众的注意力。本篇文章将对中国的《流浪地球》和韩国的《列国雪车》进行对比分析，探究二者的异同之处。

关键词：电影叙事;人称;视点;叙事残缺

一、人称

人称体现了影片叙述者的身份和态度，我们要明确一部电影是以什么人称进行表达的，因为事件或情节的介绍都建构在人物基础之上。《流浪地球》主要以第一人称进行叙事，配合了部分非人称叙事。影片开场，刘培强和儿子的对话，让儿子通过望远镜看木星，两人的交流就是在叙事。通过对话让观众接收了故事与木星相关这一重要信息。在救援队驶入上海地区时，韩子昂用第一人称进行讲述，告诉韩朵朵不要害怕，这里曾是爷爷的家。采用语言叙述的同时配上画面的说明——残存的东方明珠、高楼大厦、校车等让人们感受曾经的烟火气，也体现韩子昂对家的怀念。在后面讲述收养韩朵朵的故事，刘培强对儿子的情感表达等都采用第一人称。这样的表述能让受众感受叙事者的亲切语气，拉近距离感，代入感强，将受众引入故事中使其产生情感共鸣，并吐露叙事者的心声。

《列国雪车》在人称上同样采用第一人称叙事，能够感受到柯蒂斯很强的主观性和情感性，想要带领尾部车厢的人们脱离痛苦残忍的生活和反抗恶势力的决心，以及尾部车厢生活带给他道德、情感、心灵上的剧烈冲击。在影片结尾时对南宫民秀的讲述，直观、强烈的体现出他复杂的内心情感，在这种阴暗的环境中产生的绝望和挣扎。柯蒂斯的讲述不仅吐露自己的心声，也给观众的内心带去情感波动并直接将观众的情绪带入剧情之中。

二、视点

叙事被观众认可取决于参与者视点的聚焦程度，将观众的视点引导并集中到所讲述之事上是成功的关键。刘培强知道将要返回地球并拿出家人照片观看时采用观众视点，也称为间接主观镜头。通过特定机位或特写，将观众带入剧情，构成观众隐形的在场感，与人物形成统一观看的角度。家人的合照形成了刘培强与观众统一观看的视角。刘启和韩朵朵从地下城上升到地表的过程中，视点是由低到高的运动状态，其寓意包含了对当时人类所处的环境情况的展示。在苏拉威西因点火装置未恢复，刘启走向车外时呈现给观众的画面是在车镜中呼喊刘启的蒂姆，这是导演视点。导演在选择给观众观看什么的同时也引导大家怎样去看。通过镜子产生隔绝空间，限制人物，造成束缚感，代表蒂姆无法阻止刘启的行为。

如果对视点进行更細致的分析，以上所说的是视觉意义上的视点，还有思想意义上的视点，它相当于影片的中心主旨——崇高的集体主义和人类命运共同体。《列国雪车》虽然是一部韩国电影，但主要人物基本由好莱坞演员组成，在影片的表达中丢弃了以往的个人英雄主义而是采用集体协作，用团队的力量战胜火车的主宰者。对科幻电影来说，题材上的视点主要围绕与科技相关的人类危机以及如何解决危机来展现。从此来看，《流浪地球》和《列国雪车》在题材意义上的视点存在共性，都是地球生存环境面临危机，人类为重回地球生活所展开的一系列营救行动。

《列国雪车》中，柯蒂斯带领大家对战威尔福德的蒙面手下时，这一场景采用上帝视角。同时反应出柯蒂斯的领袖气质，所有人的视线集中在他身上，正面拍摄引起观众强烈的认同感，通过光线的设计、前景人物头部线条向后延伸对画面透视点的构建等突出他的人物形象。在向车厢前进的过程中，时不时的展现车窗外的画面，这是南宫民秀的主观视点，包括进入寿司车厢时所有人都低头只有南宫民秀在看窗外的世界。这些观察都在为之后炸开车门，重新回到陆地做铺垫。

三、叙事残缺

作为中国的科幻片，《流浪地球》有跨越式的前进，但在某些叙事的处理上依然存在不足。比如影片前部分刘启为何要离家出走？为何要带上朵朵一起？这些原因没有交待清楚。对人物内心的刻画，性格的表现以及情节发展等信息没有明确表达，导致的结果是让观众看的云里雾里，甚至对刘启的人物形象产生厌恶感，认为后续的悲剧是因他的叛逆和离家出走造成。在整个运送“火石”的过程中状况百出，影响主悬念的集中，会消耗观众的耐心和关注度。这是影片在叙事方面存在的缺陷。在道具的使用上缺少科技感。刘培强临行前交给韩子昂的出入地下城的名牌，看上去没有科技含量，对于一部科幻电影来说是存在瑕疵的，之后刘启还找人伪造了一块，这些细节的处理都会影响观众对影片的整体感受。台词的设计也存在缺陷，很多重要信息没有解释清楚，用一两句话强行拉入主题或进行铺垫，让观众感觉很突兀。

同样，《列国雪车》中双方在激烈的战斗中正打得你死我活，可是在通过叶卡捷琳娜桥时，蒙面手下们突然开始倒数新年快乐，倒数完又开始继续打斗。原本是一场十分紧张、激烈的场面，最后却让观众看的很迷惑不解，不清楚这样操作想表达什么含义，这部分在叙事的表达上存在问题。还有一处漏洞是柯蒂斯和南宫民秀的语言。影片开始的设置是双方都听不懂对方的语言，需要借助设备进行沟通。但是在影片后半部分，两人的交谈中并没有出现这个设备，却能够听懂各自的语言进行正常的交谈。最后，整个故事的叙事节奏稍微有一点拖沓，阻碍了它向精品化发展，但是与《流浪地球》相比更胜一筹。

两部影片在叙事上都存在或多或少的缺陷，但从整体判断，我认为《列国雪车》更出色。它的故事更像是现实的缩影，融合了社会中真实存在的东西，如等级、制度、人性等，让观众看完之后有所思量和感悟。这是《流浪地球》所缺失的，没有触及观众内心深处的情感，只是在制作手段、拍摄技巧方面与以往的中国科幻电影相比有所提高。

四、结束语

科幻电影的叙事特征是用科技原理作为参考系，从这点来说《流浪地球》总体上趋向于“硬核化”发展。《列国雪车》虽然在中国的口碑不错，但票房成绩并不理想，原本的科幻巨制几乎成为了一部小众电影。但不可否认的是，该影片在叙事伦理思想上是苦心经营、毫不逊色。通过对列国雪车这样一个完全封闭的空间中的反乌托邦的精巧设计，在看似十分寻常的革命叙事框架下，巧妙的传递了对科技、规则、权益、生存、尊严、理性等一系列重大问题的深刻探讨与反思。这是今后，我国的科幻电影需要借鉴和加强的地方。期待未来，各国能够制作出更优秀的科幻电影，中国的科幻电影之路也可以继续前进。

参考文献

[1]李洲洋 陈晨.国产电影的硬科幻之路--《流浪地球》的“中国式硬科幻”表达及类型意义，四川戏剧，2019年11月第10期

[2]丁姝杰.解析国产科幻电影叙事风格的突破，电影文学，2019年第8期

[3]赵世佳.谈电影叙事中的人称，电影文学，2010年第24期