谈景泰蓝的工艺及发展

2021-05-11苑平

艺术品鉴 2021年11期

苑平

我国有着深厚的金属工艺制作基础，数千年的历史和灿烂的青铜文化和陶瓷文化，造就了成千上万的能工巧匠，积累了丰富的金属加工和釉料烧造经验。因此，当掐丝珐琅器制作工艺传入我国后不久，便很快为我国的工艺制作匠师们所熟悉和掌握，并展现出一种全新的面貌，生产和制作出了具有中国民族艺术传统风格，为世界金属胎掐丝珐琅器工艺中最优秀的艺术财富之一的工艺产品——景泰蓝。

一、景泰蓝的种类及风格特点

以不同的金属胎和丝工的加工方法以及釉料的涂施方法作为划分标准，广义上景泰蓝属于金属胎珐琅器，可以分成掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、锤胎珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器等五种不同的金属胎珐琅器工艺制品。

铜胎掐丝珐琅，是我们通常所说的“景泰蓝”，是金属胎珐琅器工艺品中的主要品种，现在成为珐琅器的主要生产品种，铜胎掐丝珐琅是本文的重点研究内容。

铜胎掐丝珐琅，即先在金属胎上按照图案设计要求描绘纹样轮廓线，然后用细铜丝焊着在纹样轮廓线上，组成纹饰图案，再在纹样轮廓线的空白处，点施各种颜色的珐琅釉料，经过多次入炉焙烧、磨光、镀金而成。

二、景泰蓝的基本工艺

景泰蓝的生产，主要分为原料制备、设计、制作、保养等几大步骤，每步又分为许多工序，景泰蓝的工艺流程包含了科学的原理：

语文课文中，叶圣陶的《景泰蓝的制作》是大家都熟知的，其中对景泰蓝工艺制作流程描写为掐丝、点蓝、烧蓝、磨活儿四大部分。其实，真正制作景泰蓝远不止这么简单，包括：在1300度熔制天然石材制作珐琅料，把红铜按照产品需要加工成不同规格形状的板状、丝状材料，焊制铜胎，按照设计的图案掰丝，用白芨浆将各种图形的铜丝粘贴在铜板上，以青铜作为钎焊材料对铜掐丝和铜板进行焊接，根据设计稿图形将各色珐琅料填于丝胎的空隙当中，将经过点蓝后的珐琅半成品在炉火中加热使之软化，变得粘稠而粘附在铜胎表面，反复点蓝烧蓝后，用砂石、木炭等研磨材料将烧好的景泰蓝制品磨平，达到光、亮、顺的效果。最后要进行鎏金，当然现在改用环保的电镀工艺了。

在景泰蓝的制作过程中，技师们选择纯铜作为铜板、挡蓝线以及铜掐丝的基本材料，其意义在于纯铜的熔点为1084.5 摄氏度，在整个珐琅器制作的反复加热过程中不易变形。在对胎体铜板和挡蓝线进行焊接时，采用类似于黄铜的材料作为焊料进行钎焊。黄铜属于固溶体物质，纯铜是在恒定的温度条件下熔化、即熔点温度，而黄铜的熔化则是在一定的温度范围内进行的，当Zn 的含量达到20%时，黄铜的熔化温度在950 至970 摄氏度之间，考虑到Pb 等杂质元素的存在，实际操作时,焊接挡蓝线的焊药熔点在950 摄氏度左右。焊接铜掐丝时，用以Sn 为主要合金元素并含有一定量Zn 元素的青铜作为钎焊材料。当Sn 的含量为20%、Zn 的含量为10%的时候，这种锌青铜的熔化温度为850摄氏度左右。在其后的烧蓝过程中，将各色珐琅料填入由挡蓝线和掐丝共同构成的空隙中进行烧制，含有大量铅的玻璃质珐琅釉料，其软化温度较低，一般在600-700 摄氏度内。掐丝珐琅的最后一道工序是鎏金，这道工序在电镀金工艺出现以后就不再使用了，古代鎏金时把涂有金泥的掐丝珐琅放在摄氏400 多度的碳火上烘烤，使金汞齐中沸点为356.5 摄氏度的汞得以挥发。

从材料学的角度来看，景泰蓝的工艺主要利用了材料中的红铜、黄铜、青铜的熔点或熔化温度、含铅玻璃质珐琅料的软化温度、鎏金中汞元素的沸点在温度上呈现出的由高到低的阶梯性的变化这一特点。

三、景泰蓝工艺的发展

以前，景泰蓝工艺品的设计主要是由各个工种中有绘画基础和设计能力的人来担当。除了清代的宫廷造办处画师对画珐琅的参与设计，没有专门的设计人员，很多制作过程中的能工巧匠，担当了设计人员的角色。例如金世权，是掐丝工艺的能手，同时他也设计出许多景泰蓝的经典作品。但是工艺制作人员的文化修养普遍不高，对艺术的理解能力有限，从清代开始，主要的景泰蓝设计思路是在模仿其他工艺类型的器皿造型，如青铜器、陶器、瓷器、漆器等。

中华人民共和国成立以后，传统工艺美术的发展进入了一个崭新的历史时期，景泰蓝也成为重点的研究保护对象。1949 年8月，政府决定成立工艺美术研究机构，组成人员有费孝通、梁思成、徐悲鸿等人。1950 年，正式成立北京市特种工艺公司，清华大学的梁思成、林徽因带着自己的助手莫宗江和常沙娜，多次到北京景泰蓝作坊调查，清华大学营建系还专门成立了一个美术组，抢救濒于灭绝的景泰蓝。后来北京工艺美术学校成立了专门的金属工艺专业，培养了许多受过现代设计教育的景泰蓝设计人员，产生了许多设计的能手，整体归纳整理了前代的设计精华。1958 年，北京市工艺美术学校和工艺美术研究所成立，为工艺美术行业的新人才培养和专业水平的提高打下了良好的基础，培养出了第一代专业设计人员，北京珐琅厂和北京工艺美术工厂也先后建成。在林徽因等专家的指导和现代设计教育的培训下，一批代表新中国设计风格的景泰蓝产品设计出来。

四、景泰蓝工艺发展的困惑和解决途径

到了21 世纪初，现代工艺发展在中国进入新的阶段，景泰蓝的造型领域也在从艺者的努力下，不断发展新的道路。

传统工艺产品在现代社会已经被分解成两类：一是实用的传统工艺品的生产，随着社会的发展和科技的进步，新兴的工业生产代替了手工业的生产，传统的实用产品被现代的工业设计产品所取代，许多生产实用产品的传统手工艺随着生产技艺的改进而消失；二是景泰蓝等高端的观赏性传统工艺的生产，因为现代社会不能再为它提供一个生存的土壤，因此在社会观念的变迁中，题材、技艺虽然得以保持，但它的含义却跟原来不大相同，成为现代文化体系中的一种遗产性质的文化遗存。

（一）景泰蓝工艺传承的局限性和延续性

景泰蓝工艺的生产过程中，由于多是操作者的感性体会，而且传授过程都是师徒相授，缺乏系统化、理论化，因此在发展过程中受到了极大的限制。传统作坊中的技艺传承，许多生产经验随着作坊的消亡而流失。传统的珐琅制造者是社会地位低下的工匠，缺少科学研发能力，限制了工艺的发展。

改革开放以后，大学院校工艺美术系为代表的现代手工艺教学的发展，把经过世代积累的经验固定为课堂的教学内容，延续了传统。

农耕文化基础上诞生的传统手工技艺，主要是为封建皇室为主的统治阶层服务，他们的审美趣味决定了传统工艺的发展方向。到了工业文明时代，人民大众成为文化的主体，为大众服务成为从工艺美术转变来的设计艺术的主要任务。新的审美意识和情趣，新的功能定位和实用需求，使得景泰蓝工艺必须顺应时代需要，谋求转变和发展升级。

（二）景泰蓝工艺的发展走势

新时代，中国的市场蓬勃发展，正在壮大的中国的中产阶级对高档工艺品的需求日益旺盛，景泰蓝仍然有巨大的发展空间。

1.突出区域特色，发展旅游市场

以北京为代表的国内旅游市场，是现代工艺产品的巨大市场，目前旅游产品存在缺乏新型的工艺品设计、策划及经营人才至困境，需将工业生产的优势，融合景泰蓝技艺，将批量的中低档景泰蓝工艺品向旅游市场发展，制作出符合时代美感又有区域特色的现代景泰蓝工艺制品，这一工艺产品设计的创新课题应该由高等院校的相关专业和生产厂家联合攻关。

2.发展高端技艺，促进景泰蓝艺术化

景泰蓝作为现代手工艺的一部分，与传统的工艺相比，积极提倡创新，需要创作出反映时代特点的现代景泰蓝艺术精品，这需要培养出一批现代景泰蓝艺术家，他们既要有传统的精湛手艺，又要有现代的审美，更要有建立在丰富的文化修养基础上的创新能力，以促进实现传统工艺向现代艺术的转变。