海派文化视域下的纤维壁挂设计实践

徐艳华，袁新林，郑 梅，秦婉瑜

(1.常州大学 美术与设计学院，江苏 常州 213164； 2.上海恬仪服装有限公司，上海 201400)

随着人们生活品质日渐提高，人们对艺术的探求日益强烈，壁挂墙饰艺术品近年来受大众青睐，壁挂造型多样、色彩丰富，视觉效果突显[1-2]。纤维艺术(Fiber Art)一词在20世纪70年代被提出，纤维壁挂质料柔韧，外观肌理丰盈，具有独特的艺术表现力[3]。传统的纤维壁挂是在满足人们生活需求的基础上逐渐发展为具有装饰审美功能和丰富精神生活价值的壁挂艺术，内容多以神话传说、圣经故事等为主，表现形式多是对绘画的一种精细模仿复制，在工艺技术上由手工编织逐渐趋于机器编织，在形式上表现为平面的、静态的、具像的并且依附于墙面。现代纤维壁挂艺术的表现形式不再完全是绘画的复制品，而是融入了现代设计理念。随着纤维材料和技术的进步，纤维壁挂从平面发展到浮雕、半立体到三维立体形态[4-5]。纤维壁挂在继承传统壁挂艺术的精髓中有了现代活力，现代思想文化影响着现代壁挂艺术的发展，并使其不断推陈出新。

“海派文化”指上海的一种独特文化现象和流派，海派文化融合中西方文化，取百家之长融会贯通，以现代理性开放的精神为底蕴，随着上海高速经济发展而形成。海派文化是现代都市文化与传统江南水乡文化的融合，在西方文化潮流中保留东方特色，在向世界学习的同时发展自身的地域文化[6]。艺术家与民众融合，传统与创新融合，海派文化一直追求着和而不同的创新精神。

本文介绍4种基于海派文化设计理念的纤维壁挂设计方法。

1 设计元素

远古的马家浜文化经过漫长的发展，走到现代的国际化大都市，古代文化图样为上海多元化海派文化奠定了基础[7]。上海建筑有素朴、精巧、糅合西方文化的特点，海派建筑石库门是海派文化的代表，石库门建筑呈现中西合璧结构布局，住宅院落与联排相结合，巴洛克式的山花入口门套，中式的黑漆门环以及内部空间中式布局都说明了海派建筑的多元性和包容性[8-10]。海派旗袍是由传统旗袍经过近代上海开埠“中体西用”“西学东渐”而形成的[11]。民国时期，随着工业革命的发展，中西文化的碰撞，西方人文思想促进了中国封建思想的解放，海派旗袍在此时有了革命性转变，设计上体现女性身材曲线美，合体而修身[12]。20世纪40年代的海派旗袍完全是中西合璧的新服饰，面料轻薄，多以印花织物呈现，该时期的海派旗袍把中国古代服饰纹样吉祥寓意的图案形式与西方形式各异色彩丰富的条格纹样几何纹样等相结合[13-14]。海派京剧是将传统京剧舞台布景进行创新，与西方影视艺术相结合展现出舞台艺术剧的效果[15-16]。从海派建筑石库门、上海文化图样、海派旗袍及海派京剧中提取元素并运用到本文纤维壁挂设计中。纤维壁挂设计元素[17-18]见图1。

图1 纤维壁挂设计元素

2 图案设计

运用海派文化多元性和创新性设计原则，颜色选取红、黄、青、白、黑5种颜色，红色贯穿整个色系，点、线、面及装饰纹样组合设计，构图饱满。运用构成主义从海派元素建筑装饰纹样、传统文字、旗袍及脸谱中提取元素并设计成富有鲜明的文化内涵及装饰价值的图案用于纤维壁挂中。本文自绘的纤维壁挂图案设计见图2。图2(a)为西方巴洛克雕花装饰图案和中式斗拱型结构组合而成的海派建筑图案；图2(b)为古代上海文化图样与窗格形式结合设计的上海传统纹样福禄寿喜图；图2(c)为融入剪纸手法的海派旗袍图案，其将中国传统纹样加以提炼后进行夸张变形设计，呈现出传统与现代结合的花型纹样；图2(d)为海派脸谱图案与点线面设计融合，将京剧脸谱进行抽象的结构重组。

图2 纤维壁挂图案设计

3 组织结构设计

纤维壁挂的编织意匠图见图3。图3(a)采用空气层提花组织与集圈组织编织而成，红纱与白纱交替编织，白纱编织时隔针编织集圈，在工艺正面呈现红色处前针床织针集圈后针床织针成圈，在工艺反面呈现白色处前针床织针成圈后针床织针集圈，集圈连接正反面线圈并凹进，该枚织针编织线圈纵行呈现凹条。

图3(b)采用芝麻点翻针提花衬纬组织编织而成，每编织1横列衬入2根纬纱，由下向上编织顺序为翻针行、红纱编织行、白纱编织行、金属丝衬纬行。第1行为翻针行，将前针床织针编织的线圈翻针到后针床相应的织针上，第2行与第3行编织一个线圈横列，第4行衬入纬纱金属丝包芯纱，依次循环编织。红纱编织行前针床织针与四平针编织红色线圈呈现凸起区域，白纱编织行前针床织针编织白色线圈经衬入纬纱后翻针捆绑金属丝包芯纱，2个翻针白色线圈之间为3针距长纬纱线段，翻针至白色线圈与纬纱呈现凹进区域，该区域无正面线圈，出现露底，即该区域还显现反面小芝麻点图案线圈的沉降弧。

图3(c)采用5色双面提花组织编织而成，纱线排列为黑色、红色、白色、黄色、绿色，依次循环， 5种颜色纱线编织行编织1个正面线圈横列和1个反面线圈横列。

图3(d)采用空气层提花衬纬组织编织而成，纱线编织顺序为白色纱线、衬纬膨体纱、红色纱线、黑色纱线，依次循环，红色、黑色、白色纱线在正反面各编织一个线圈横列，在每个正反面线圈之间衬入6根膨体纱，在相同区域前后针床织针编织线圈没有连接处凸起，而在同一纱线编织行相邻织针编织线圈由前针床编织，然后在后针床编织，则此处线圈将衬纬膨体纱捆绑，外观呈现凹进。

图3 纤维壁挂编织意匠图

4 花型花样小图

将图3所示编织意匠图导入电脑横机制版软件中，绘制每个图案的花型花样小图，花型花样小图如图4所示。

图4 纤维壁挂编织花型花样小图

5 花型制版

根据意匠图所示的针数和转数进行花样展开，生成电脑横机花型编织制版图文件，花型局部制版图如图5所示。

图5 纤维壁挂编织花型局部制版图

6 纤维壁挂编织

纤维壁挂实物见图6。纤维壁挂编织设备为SVR123SPSV-14岛精电脑横机(株式会社岛精机制作所)。图6(a)采用红色与白色2色纱线编织，纱线线密度均为26.3 tex，纱线成分为粘胶/莱赛尔/亚麻/桑蚕丝(26/60/7/7)；图6(b)采用红色、白色及金属绳3种纱线编织，红色与白色纱线线密度均为18.5 tex，纱线成分为棉/醋酯纤维(53/47)，金属绳纱线为包芯纱，纱线线密度为59.1 tex，外包纱为金丝线，芯纱为氨纶；图6(c)所示图案采用黑色、红色、白色、黄色、青色5种纱线编织，纱线线密度为31.3 tex，纱线成分为100%涤纶；图6(d)所示图案采用白色、红色、黑色3种纱线编织，纱线线密度为34.5 tex，纱线成分为100%涤纶。将上机工艺图展开，填写或修改两边的功能条，最后进行编译，导出程序，开始上机编织操作。

图6 纤维壁挂实物

对纤维壁挂外观效应进行分析。图6(a)所示壁挂正面呈现红、白两色的海派建筑图案并有凹凸竖条纹效应，壁挂反面与正面花纹图案对称，颜色相反； 图6(b)所示壁挂正面为红、白两色的福禄寿喜凹凸图案，红色区域凸起，白色区域凹进，反面为红、白两色小芝麻点图案；图6(c)所示壁挂正面为黑、红、白、黄、绿5色海派旗袍图案，反面为黑、红、白、黄、绿5色的芝麻点图案，壁挂正反面表面平整；图6(d)所示壁挂正面为红、白、黑3色的海派京剧脸谱凹凸图案，由于膨体纱较蓬松，壁挂表面凹凸效应凸显，呈现浮雕效应。壁挂反面图案与正面图案对称，颜色互补。

7 结束语

本文以纤维壁挂为研究对象，通过理论分析、设计实践、实物展示及效果验证等研究方法，从海派文化包含的建筑、图样、服饰、戏曲等中提取设计元素，对海派文化融入纤维壁挂的不同肌理效果、设计方法及文化内涵进行研究，壁挂设计与编织采用不同材料、全自动电脑横机编织技术和多元文化使纤维壁挂艺术风格呈现多样化。提高了纤维壁挂艺术的附加价值，使纤维壁挂艺术不再局限于壁面装饰性，还蕴含了文化层面的内在含义，为纤维壁挂艺术拓广了新的研究视角。在探寻纤维壁挂丰富的海派人文个性和精神内涵的同时，也为纤维壁挂传统文化主题设计提供参考。