竹笛的演奏方式对音准的影响

□王 典 云南师范大学

经过50 年的发展，竹笛在不断改良的情况下，拥有形式多变、不断创新的音乐风格及表演技艺，成为中国现代音乐艺术表现形式中不可或缺的一种形式。因此，竹笛的演奏方式非常重要，尤其是气息控制和音准把握。

一、气息控制与竹笛的音准

气息又称口风，即竹笛吹奏者发出的较为集中、均匀的一束气流。不同的人演奏竹笛所表现的音准效果有很大的差别。吹奏者的气息与竹笛吹孔边棱发声摩擦振动是竹笛发声的原理。这种发声原理的乐器统称为边棱振动乐器，从竹笛的发声原理可以看出吹奏者的气息是竹笛发声的根源。吹奏者对气息的控制与竹笛的音准息息相关，吹奏者只有根据不同的气候环境、不同乐曲的风格需求进行气息的调整，才能保证竹笛演奏中的音准。

（一）气息流速的控制

气息是一束气流，气流在流速上有缓急之分，气缓则音高降低，气急则音高上升。气息的流速分为缓、急、快、慢，是为了在吹奏不同音区的音时保证其音高的准确性。竹笛的演奏者都知道这样一个常识：吹奏低音区时，气速应该缓慢；吹奏中、高音区时，气速则需要逐渐加大力度和提升速度。平时的练习中，吹奏者应强化音阶练习，只有多加练习才能对各个音阶关系和气息流速做到心中有数，从而迅速掌握控制气息流速的能力。

（二）气息角度的控制

气流的角度是指演奏者的风门与吹孔夹角的角度。音准会随着气流角度的变化而变化，竹笛的音准变化全在口唇俯仰之间，口唇俯仰指的是气流的角度。气流角度缩小则音准易偏低，角度扩大则音准易偏高。练习控制气流角度对把握竹笛音准具有十分重要的作用。在吹奏高音和渐强音时，气量大、气速快，音准就容易偏高，因此在不改变气息流量和气速的情况下，就需要向内转动竹笛吹孔，相对缩小风口与吹孔的夹角角度，从而正确把握音准；反之，在吹奏低音和渐弱音时，就需要通过向外转动吹孔的方法扩大气流角度，以此来把握音准（见表1）。在实际演奏中，演奏者要灵活运用，确保高音、强音不偏高，低音、弱音不偏低。气息的流速与气流角度是辩证统一的关系，二者要相互配合、共同协调。二者只有完美结合，才能保证竹笛在演奏中的音准。

表1 气息的控制

二、口型控制与竹笛的音准

除气息的控制外，口型在竹笛的音准控制中也有着诸多的变化。竹笛的音准与口型的大小、力度及吹孔切角的位置都息息相关。

（一）风口与竹笛的音准

风门即吹奏竹笛时演奏者双唇中央形成的一道缝隙，以椭圆形状为佳，演奏者要想形成正确的吹奏口型必须将嘴角肌、上下唇部肌与面部肌微笑般用力向双唇两侧适当拉开。风口大小的变化与口劲控制有着紧密的联系，在演奏中除自己呼吸对气流流速的影响外，风口的变化也就是口劲的控制对气流的影响也至关重要。在平时的练习中，演奏者要加强进行渐弱、渐强以及八部音程关系的练习，使气流的流速能配合着风口的大小、口劲的控制来变化，如此才能把音准控制得更加精细。

（二）口型与气流的配合

竹笛的音响存在各种变化，有高低音、强弱音、泛音，每种声音的音准除口型的形态和力度有所区别外，口型和气流与吹孔切角也有着密切的关系。吹奏低音时，气息的流速慢，通过的气息流量大，风口大，口劲力度小，口型为放松的状态，为缓吹的状态；吹奏中音时，气息的流速要比低音时稍快一些，气息的流量、风口的大小都相对适中，为平吹的状态；吹奏高音时，气息流速快、流量大，风口小，口劲力度大，口型为紧绷的状态，为急吹的状态。

三、指法与竹笛音准

即使有气息与口型控制，音准有时还会存在一些偏差，因此，用指法来调节声音的音准就显得极其关键。在音准细微的调整中，指法的作用，尤其是在半音音阶的使用中尤为重要。相比于通过气息控制来演奏半音，用指法控制就简单很多。如果演奏者的手指在演奏自然音阶时向笛头的方向移动一些，就会向上构成一个小二度的半音，在实际的演奏过程中，手指移动的多少会对音准造成明显的影响，这就要求演奏者在平时的练习和演奏中要多用耳朵细心聆听，寻找正确的音准。不仅如此，在正常的吹奏中，手指盖得过低也会使音准偏低。所以在演奏过程中，气息、口型、手指的控制缺一不可。