玉石雕创作过程中对俏色的应用分析

文 许金勇

《高寿》

《一品清廉》

《多福》

在实际的玉石雕创作过程中，俏色的应用十分重要，发挥着不可替代的重要作用。俏色技术的应用具有悠久的历史，最早可以追溯到殷商时期，是我国古代玉石雕创作者智慧的结晶。简单来说，其主要是对色彩的灵活运用，通过对玉雕材料色彩的运用，将不同的颜色巧妙地混合在一起，从而雕刻成栩栩如生的艺术作品。俏色玉雕对于玉雕色彩的要求较高，可以提升玉石雕艺术作品的经济价值和艺术价值。

一、玉石雕创作中存在的问题

（一）加工模式过于陈旧

通过调查研究发现，在现阶段家庭式作坊是主要的玉雕加工模式。这个问题长期存在，并且虽然已经被多次提出，但是尚未得到彻底解决。长此以往，创作模式僵硬，创作理念陈旧，单一的创作方法难以满足新时期社会发展的需要，致使玉石雕创作缺乏创新理念，发展缓慢。玉石雕的创作是一项比较复杂、烦琐的工作，创作者不仅需要选择雕刻材料，设计雕刻作品，还需要参与雕刻的整个过程。由于玉石雕创作的诸多程序，一些创作者没有更多的时间和精力考虑其他因素，如玉石雕艺术品的文化内涵、质量等。玉石雕创作者之间缺乏必要的交流，对玉雕的设计缺乏明确的方向，无法融入更多新的设计元素。因此，在市场经济快速发展的现代社会，玉石雕创作者之间的发展比较孤立，缺乏必要的合作，很难在市场经济的竞争中占据有利地位［1］。

（二）模仿和抄袭现象层出不穷

在目前玉石雕行业的发展中，模仿和抄袭的问题比较常见。由于受到社会发展中各种因素的影响，如人们的审美、需求等，使得玉石雕创作具有一定的盲目性和滞后性。对于绝大部分玉石雕经营者来说，一般都是根据市场来决定生产材料，什么材料在市场中比较受欢迎，便采用什么材料；什么题材的作品比较受消费者的青睐，就盲目生产同等题材的玉石雕作品。玉石雕的发展受到市场的严重影响，过分重视题材的设计、材质等表面形式的元素，忽略了玉石雕的文化内涵，导致模仿和抄袭现象比较严重，成为影响玉石雕行业发展的重要因素之一。通过对现阶段市场的考察不难发现，市场中的玉石雕作品具有较强的相似性，外观几乎没有什么区别。这种现象的长期存在，不仅使玉石雕作品失去了原有的深刻意义，并且玉石雕作品已经不再具备以往的文化内涵，失去了内在灵魂。

（三）玉石雕行业创作者的综合素质较低

在社会经济快速发展的新时期，玉石雕行业得到了一定的发展。玉石雕行业的工作人员呈现出逐年增加的趋势，目前大约有几十万人。但是在这些工作人员中，大部分工作人员的综合素质不高，缺乏必要的雕刻知识。还有一些玉石雕创作者的雕刻技术较差，主要是因为兴趣而从事此行业，对于玉石雕的创作没有进行合理的规划。由于创作者不了解玉石雕的历史、文化理念，没有从思想上认识到玉石雕创作的深刻含义，导致玉石雕作品缺乏文化气息，缺乏相应的创新。因此，玉石雕创作的发展需要与时俱进，不断学习新的知识和技能。但是玉石雕创作者还是以传统的雕刻技术为主，接受新知识的能力较差，缺乏学习的觉悟，导致玉石雕创作者的整体水平很难得到进一步的提升，阻碍了玉石雕行业的快速发展。

二、俏色在玉石雕设计中的具体应用

（一）选择合适的玉雕创作材料

俏色技术的设计比较轻巧，在大多数的玉石雕作品中，俏色技术的应用十分常见。俏色技术的独特性、艺术性使其成为一些玉雕作品的重要特征。在运用俏色进行玉雕创作中，玉料色彩的选择至关重要，在很大程度上影响着雕刻作品的质量以及艺术感。俏色技术虽然比较重要，但是仍然有一些玉料不适用于这种技术。在运用俏色玉雕技术时要注意，一些玉料的颜色混合在一起出现比较杂的颜色，这种玉料不能应用俏色技术。俏色玉雕的颜色比较有讲究，通常情况下选择有两种颜色的玉料，也有一些玉料在两种颜色以上。在玉石雕创作中运用俏色玉雕技术时，需要使颜色之间的过渡自然，要重点突出玉雕作品独特性。例如，雕刻红白相间的鲤鱼时，所运用到的玉料主要为红色和白色，这两种颜色虽然要混杂在一起，但是却能呈现出各自鲜明的特点，能够清晰地看到其具体分布，哪一部分为红色，哪一部分为白色。如果将红色和白色的玉料杂糅在一起，两种颜色之间的界限难以分清，那么所雕刻出的鲤鱼就会失去整体的美感。对于一些刚入行的玉石雕创作者来说，在玉料的选择方面首先要考虑色彩因素，可以根据设计的雕刻形状、局部的关系进行创作，这种方法能够大大降低雕刻难度。在完全熟悉了俏色玉石雕创作技术之后，雕刻时可以逐步考虑色彩不明显的玉料。

（二）题材的选择要根据玉料颜色的分布

通过对玉料颜色的研究不难发现，能应用俏色的主要是两种玉料。第一种是有多种颜色的玉料，这种玉料通常情况下有多层，颜色之间的区别比较明显，具有清晰的界限；第二种是有基础色的玉料，其他颜色在此颜色的基础上，被称为“局部色”。局部颜色的形状较多，如点状、块状、带状等。在界限比较分明的玉料上进行雕刻时，需要全面考虑各种颜色，根据颜色的情况设计雕刻形状。此外，在雕刻时还需要注意，颜色与颜色之间的过渡十分重要，要通过融合将不同颜色的层次有效地联合起来，提高雕刻作品整体的艺术感。

（三）运用模糊视觉法激发创作灵感

在生活中，有一种比较常见的现象我们称之为“视觉模糊”。例如，在拍照时，由于比较小的抖动而造成相机不稳，拍出来的照片会出现一点模糊。这种照片中的线条感较弱，颜色之间没有明确的界限，照片中景物的轮廓不清晰。但是由于人们本身已经知道景物的真实面貌，因此在潜意识里欣赏照片时，能够感知出景物的真实样子。在实际的俏色玉雕运用中，也可以运用这种方法，从而使人们对事物的本质产生相应的感受。一些颜色种类比较多的玉料，可以运用模糊视觉法的理念。对于一些比较出色的玉石雕创作者来说，根据玉料的颜色、形象等，就可以在大脑中构建出相应的事物，并且在发挥创造性思维的基础上，能够融入一些新的艺术元素到雕刻作品中。因此，为了更好地进行玉石雕创作，需要创作者有一双善于观察的眼睛，处处留心生活中的事物，在立足于生活经验的基础上，充分发挥想象力，使玉石雕作品更具有艺术气息，从而有效提升玉石雕艺术作品的经济价值［2］。

综上所述，在社会发展的新形势下，玉石雕创作过程中对俏色的应用十分重要。虽然目前我国玉石雕的雕刻技术有了较大的提升，已经取得了比较显著的成就，但是仍然存在诸多问题尚未得到彻底解决。为了促进玉石雕行业的发展，需要通过多种方法和手段，继承优秀传统文化，创新创作工艺，在不断的实践和摸索中，探索出先进的玉石雕创作技术。在文化不断的发展中，创作出更多富有艺术气息的雕刻作品，使我国的玉雕文化得到进一步的发展，从而为玉雕文化的可持续发展奠定坚实的基础。