梅兰芳 古装戏的创造者

现存笔者手中的1958年1月18日“梅剧团”演职员名册，记录梅兰芳一栏：梅兰芳，男，63岁，江苏泰县人，业师姓名：吴菱仙，专业：青衣，民族：汉，单位：中国京剧院长，从业年限：51年。住址：北京护国寺甲1号。这里所填写的住址，是1949年刚过不久，周恩来就敦促梅兰芳回北京担任中国戏曲研究院院长一职，周总理批给他的住房。本来梅兰芳在北京是有私宅的，是梅兰芳于1921年购置，一直到1933年将其售出。作为旧居的替代品，梅兰芳接受这所小院仅是一座完整的清代王府的一部分。在这个小院里，梅兰芳于1951年至1961年度过了生命中的最后十年。

梅兰芳《穆桂英挂帅》剧照

一视同仁

在童年时代就相继死了父母的梅兰芳，家境非常贫困。但他天生丽质，又极聪明上进，所以他自12岁取用艺名兰芳，在北京登台以后，雏凤清声，一鸣惊人。1921年初，与杨小楼合作组织“崇林社”剧团。1922年2月15日在北京第一舞台首演创编新戏《霸王别姬》。夏季，梅兰芳独自组建“承华社”剧团。1927年，梅兰芳被评为京剧“四大名旦”之首。自此后，梅兰芳声名大振。

梅兰芳对舞台上的艺术劳动是极其严肃的，作为一个普通人，又是非常谦虚诚恳的。据曾跟随他从事京剧艺术的人回忆，他对剧团所有的人，无论是名角儿还是一般的角儿、龙套，都是一视同仁的和睦相处。最可贵的是，他非常虚心地倾听别人的意见，向他提意见的人哪怕就是检场的，他都虚心诚恳地听。如有人说：“梅先生你那个身段表演得不好看。”他一定要说：“依你的意见怎样好哩？”于是提意见的人说出自己的看法跟他研究，及至第二次再演时，他一定要把经过研究的新动作带上舞台，如果反映好就充实到自己表演里去。反映不好或者不如第一次，再跟提意见的人反复磋商研究。当时剧团的人由于受了他良好品德的影响，因此很少发生争执。

引入古装

梅兰芳在京剧艺术上有过很多的革新与改造。其中，京剧舞台上的古装戏更是梅兰芳的伟大创造，这一创造的兴起，同时也丰富了京剧表演的舞蹈化。

梅兰芳《贵妃醉酒》剧照

毛世来、李世芳与恩师梅兰芳合影。

从前京剧表演艺术家田际云也曾试图在《斗牛宫》一戏里用古装，结果是服装设计得不美，更重要的是没有相应的创作出适合古装舞蹈的表演身段，因此仅是昙花一现。引起梅兰芳创作古装戏的动机是这样：有一次可能是陈德霖老先生做寿，一幅麻姑献寿图的画引起了梅兰芳的兴趣。他认为古装很美，就仔细研究，按照图上的样子设计了服装，首先在家里用一张八仙桌子放在院子里，然后穿起古装在桌上做着各种身段姿态，让大家研究，结果一致认为很好。继之以后，梅兰芳又研究创作了“盘舞”“羽舞”“剑舞”“袖舞”。

自此古装便盛行于京剧舞台上了。梅兰芳第一出创造的新戏是《牢狱鸳鸯》，接下来是《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉散花》《千金一笑》，跟着在唱腔上也逐渐有创造了。当时是王瑶卿老先生帮助他研究，后来是他的琴师徐兰沅和王少卿，如二本《西施》《洛神》《廉锦枫》《红线盗盒》《三娘教子》《宇宙锋》《春灯谜》，四本《太真外传》《生死恨》，这些戏的唱腔与曲牌的穿插，都是梅兰芳与徐兰沅、王少卿二位先生研究创作的。

二胡伴奏

现在来谈谈梅先生伴奏加二胡的经过。据京剧琴师徐兰沅回忆：“记得1923年，在北京，我们排新戏《西施》，梅先生感到音乐伴奏单薄，就和我商量，恰恰我当时也有同感，就用了很多乐器来试听，首先是四胡，觉得加它以后，反而削弱了京胡脆亮的音色，用大忽雷小忽雷试，觉得很乱，最后就用最普通的二胡来试，大家一听之下，都觉得挺圆滑，京胡被衬托以后，更好听了，因此就决定用二胡。当时请王少卿先生兼拉（因王少卿先生当时随其父王凤卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔优美的地方。”

当第一次二胡伴着京胡在舞台上出现的时候，观众觉得很新鲜，反对的也有。经过一些时以后，人们的耳音也就换过来了，继而也就很喜爱了。从那时发展到今天，也就成为青衣唱腔的不可少的伴奏乐器，后来又经乐器制作者们根据京剧胡琴的使用

梅兰芳致北京市京剧工作者联合会书札。

梅兰芳被选为北京市京剧工作者联合会主任。

习惯（一把位）创造出音色洪亮，专为伴奏京剧唱腔用的二胡（一个时期又称梅派二胡），这样京剧二胡和苏胡分开了。从此，二胡在京剧音乐里占了很重要的地位。

推崇白石

梅兰芳在艺术上的成就，仅凭以上寥寥数言，是不能尽述的。戏外的梅兰芳修养品位也是常人不能比肩的。在戏剧界流传梅先生临场借扇子的故事。

一次，梅兰芳先生演《贵妃醉酒》，临上场时，管服装道具的人找不到杨贵妃手里拿的那把漂亮的扇子，急得满头是汗，直打自己的嘴巴。梅先生心里也急，但仍平声静气地安慰他：“别着急，找找看。”这时梅先生已走到上场门边，一声“摆驾”已念出，扇子仍未找到。他灵机一动，顺手把身边一位朋友正在扇着的普通扇子拿过来，稳步登台，把这场戏从容应对下来。这时管服装的才把揪着的心放下来。

梅兰芳擅丹青，从王梦白为师，又和陈师曾、汤定之、齐白石、姚茫父、金拱北相切磋。而他推崇齐白石先生的故事，至今依然流传。

上世纪20年代，齐白石的画在北京尚遭冷遇，当时已有“伶界大王”之称的梅兰芳却独具慧眼，推崇齐白石的画，经常向齐白石请教，二人友谊逐日加深。一天，梅兰芳约请齐白石先生到自己的住宅缀玉轩叙谈，在座的还有戏剧界的朋友，一起谈论艺术，气氛极为融洽。梅兰芳请齐白石画草虫以便观摩。梅兰芳亲自理纸磨墨，齐白石欣然提笔，所画草虫栩栩如生。画刚完成，梅兰芳歌喉婉转，相报一曲，声清韵冷，使人感叹。

第二天，齐白石写了两首绝句赠给梅兰芳，其中一首是：“飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清，难得善才看作画，殷勤磨墨就三升。”

音频主题：揭开梨园那些尘封往事节目嘉宾：方继孝（名人手迹鉴藏家）

那些塵封的梨园往事，会引起怎样的共鸣？尤其今年还是京剧大家马连良先生诞辰120周年，关于他的京剧艺术，又有哪些鲜为人知的故事？