对博物馆非物质文化遗产展陈现状的思考

2021-04-14牡丹

卷宗 2021年24期

牡丹

（通辽市博物馆，内蒙古通辽 028000）

博物馆展陈的大部分内容都是基于社会发展中华人民共和国成立初期，中国博物馆展陈的重点是中国历史的解读和中国革命历史的记录。随后，博物馆展陈的任务是突出区域文化特点，可以看出博物馆展陈内容也随着时代的发展而变化。当代中国博物馆展陈加强了与国际博物馆的交流，导致展陈内容发生了重大变化。同时，它必须应对管理广大公众的挑战。在此背景下，中国博物馆开始优化展厅、橱柜和展台的设计，增加进出口相关销售和管理设施，以应对新时期的挑战。

1 我国非物质文化遗产展陈现状分析

1.1 非物质文化遗产固定展陈特征

1）展陈的目的是实现文化认同。目前，中国有数百个非物质文化遗产博物馆，无论是综合性的还是专门性的。展陈的目的是教育和向公众传播非物质文化遗产，提高公众对非物质文化遗产的认识，提高公众对保护非物质文化遗产的认识。例如，南京非物质文化遗产博物馆也是保护非物质文化遗产和对外文化交流的基础，目的是传承历史，创造未来，弘扬和传播中国传统文化，发展文化产业，促进地方经济发展。例如，闽南世界文化展陈中心的职能是向全世界传播闽南文化，并为公众提供学术研究和文化交流的空间。

2）展陈内容以非财产分类为基础。非物质文化遗产博物馆主要展出民间文学、传统艺术、传统手工艺、表演艺术、民俗和非物质文化遗产衍生作品。这一分类依据的是《联合国非物质文化遗产分类标准》或《中国非物质文化遗产宣言》的标题。这就是教科文组织公约的五大类和中国国务院国家非物质文化遗产名录的十大类。活展陈的概念以展陈的形式凸显出来。活展陈的概念源于无形文化遗产的活特征。在陈忠非物质文化遗产博物馆展陈中，非物质文化遗产的物质生活特征一般是通过多媒体技术、现场表演和观众经验介绍的。现场表演的形式打破了人与物之间的交流，表演的继承人就像是活生生的展陈，使抽象的、不可理解的技能变得容易理解，让观众了解传统工艺的高超技能和传播方式。

1.2 非物质文化遗产临时展陈状况

教育和贸易是展陈的主要目标。目前，中国非物质文化遗产展陈主要由政府举办，展示保护非物质文化遗产的成果，弘扬中国传统文化，举办相关论坛和会议，主要目的是以教育为研究重点。利用非物质文化遗产的软实力可以与文化产业相结合，促进区域经济发展，并就非物质文化遗产的遗产提供反馈。按性质或地理区域分类。在我国非物质文化遗产的整个大型展陈中，展陈内容主要由传统工艺、传统艺术等组成，主要根据自然特征或地理区域进行分类。图形、物理和实时显示是主要的曝光形式。大部分非物质文化遗产展陈活动是临时性的、短期的、空间有限的和短期的。展陈形式主要是图像、录像、继承人现场表演等，具有少量多媒体技术和交互体验。大型展陈通常按标准面板组织，按网格组织。例如，中国成都第二届国际非物质文化遗产节采用了展陈、表演和商业展陈相结合的方式，不仅提高了活动的知名度，还动员了与公众的互动。

2 当代我国博物馆展陈发展现状分析

21世纪初，随着中国博物馆继续发展世界上最好的博物馆，展陈的设计由国际知名的展陈设计公司进行，这些公司使用世界一流的展柜和照明设备，其中大部分是视觉展示设备，如幽灵图像。与此同时，新博物馆的安保能力也得到了加强，以便利重大展陈。原因是安全能力的提高可以有效地防止某些骚乱。重要文化展陈确实激发了公众参观的愿望，但出于安全考虑，并为展陈创造了高贵优雅的气氛，博物馆为公众设定了门槛，特别是在知识、艺术基础和支付能力方面。展陈期间，西方艺术馆更加注重艺术展的风格，而不是介绍有关展陈的历史文化信息。但是，由于我们社会发展的实际需要，在博物馆展陈期间没有充分注意西方博物馆的展陈特点，过分注重改善视觉效果和设施，促进了博物馆展陈的高质量和高尚的趋势。此外，为了有效丰富展陈的学术和专业内容，博物馆邀请了一些合格的设计机构负责展陈的设计和制作。具体设计过程中，主要与时代发展的实际需要有关，或者根据当代历史的主导理论选择展陈内容，运用信息管理理论来组织内容，指导视觉呈现。

3 我国非物质文化遗产展陈中存在的问题及解决建议

3.1 观念上：重观念，轻理念

目前，中国非物质文化遗产展陈或主题馆的设计主要借鉴了非物质文化遗产展陈的内容和形式，主要采取图片+文字、物品/配件+文字、视频+文字、现场恢复和表演等形式。例如，传统工艺品展陈提出了活展陈的想法，许多博物馆采取工作室的形式，但展陈的效果不尽相同。对接触情况的初步研究和分析为接触概念的定义和后续行动提供了依据。一是展陈内容分析、公众需求研究、博物馆空间分析等包括收集和选择有价值的展陈，并深入分析其性质、形式和文化内容；第二是审查公众在展陈期间的需求、公众对展陈的期望、传统工艺的知识水平、展陈空间需求以及参观和学习方式；三是分析馆的空间环境，整理展示空间博物馆空间的综合规划和设计。

3.2 内容上：重形式设计，轻展陈分类

展陈设计的两个最重要部分是展陈内容的规划和展陈形式的设计。内容是展陈形式和形式的主体，是根据展陈内容、展陈空间、展陈对象和观众需求全面设计的。展陈中的信息作为一种内容服务，可以以适合于表达内容的方式更有效地传达给公众。对我国非遗产博物馆的展陈和临时展陈进行的调查表明，大多数非遗产展陈更注重形式而不是内容。展陈的分类主要依据非物质文化遗产国家清单中的分类标准；展陈的故事不生动，展陈的主题文化也没有计划。

《国家非物质文化遗产名录》中的分类是一种科学合理的分类方法，考虑到纪律和非物质文化遗产申报的性质。然而，分类的依据是表述、遵守纪律和考虑沟通、心理、设计、美学和敏感性等因素。整合和分类展陈内容。对展陈进行了非传统分类，并促进了展陈信息的传播，从而增进了公众的理解和接受。例如，建筑绘画在艺术表现方面是一种绘画形式，但在文化完整性和功能方面却与建筑技巧和思想密不可分。如果没有建筑支撑，建筑绘画就会失去创造性的土壤。建筑绘画是一种源自建筑技能的绘画形式，其材质、功能和象征意义融入建筑文化。从非物质文化遗产完整性的角度来看，建筑绘画与建筑技术属于同一类，使公众更好地了解中国传统建筑技术的文化完整性以及建筑绘画的功能和意义。

3.3 形式上：重内容性，轻情感性

展陈内容的生动、枯燥、简洁与否，直接影响展陈信息的传播。目前，中国传统工艺品展陈主要展示材料、工艺和价值，但工业实践、创业精神、创意和自然社会环境很少得到整合和规划。这种孤立的技能展示、缺乏沟通展陈内容计划利用记忆符号忠实再现整个无形文化，唤起公众情绪，实现民族文化的认同。将这些文化内容纳入展陈内容，有助于公众清楚地认识到窑仪式不是迷信行为，努力理解非物质文化遗产的精神价值，并受到中国传统美德的情感影响。

3.4 品格上：泛雷同性，缺个性化

展陈内容的规划应注重主题的个性化特点。例如，虽然传统工艺品展陈提出了活展陈的想法，但它只是一种动态形式。例如，通过现场表演、视频或观众体验介绍传统工艺的制作过程。这种动态形式考虑到传统手工艺品的无形特征，但每一个传统手工艺品的生命力在于生产过程中，并没有真正诠释传统手工艺品的生活内容。除外在形式外，活力也体现在内心的思想和精神上例如建筑技能可以凸显中国传统建筑思想、工艺精神和职业道德书画作品可以彰显美学和哲学每个没有遗产的项目都有自己的文化特性。他强调了自己的性格和在表达方式上的差异，这可以起到关键作用。自定义布局要求有助于避免重复。没有遗产的文化必须以叙述的方式呈现，突出其保护和遗产的长处。

4 博物馆非遗展陈发展趋势分析

博物馆展陈受到社会发展、社会美学和社会教育等各种因素的影响。本文侧重于外部社会经济、人口和技术环境。深入分析博物馆展陈的发展趋势。公共因素对博物馆展陈的规划、设计和解释有很大影响。特别是，在全球化会议的背景下，博物馆展陈必须面向不同文化背景的受众，因此必须做出不同的解释，以满足世界各地观众的实际需要。博物馆提出的价值观应更具普遍性，使不同文化背景的受众能够寻求同样价值观的基础；博物馆的老年参观者人数不断增加，博物馆展陈给这些人留下的印象比回忆更深，即历史的总结和评价。在这方面，博物馆必须注意历史的解释；观众不再是展陈的观众，而是展陈的参与者和合作者。因此，博物馆展陈应努力向社会提出关于展陈主题的问题，并鼓励公众充分理解展陈。从而促进博物馆展陈服务的改善。