《窠石平远图》：郭熙“三远”构图法

永辉

窠石平远图（局部） 北宋 郭熙

《窠石平远图》描绘的是中原北方深秋的景象，清溪浅岸边突兀起一堆顽石，赤裸的岩石上一丛杂木老树，落叶净尽，枝干蜿蜒，似在极力伸展;及远，苍茫群山横陈如障;天空辽远，寂静无云;前景溪水清澈，不激不怒，跳跃缠绕在窠石之间，一股清凉生机油然而生;画家深悟北方山石的浑厚，特用卷云皴法来描摹这粗粝的山石。画面浸染着北方的萧瑟，却不见悲凉。构图、气势呈现出的是庄重肃穆之感。左下落款：“窠石平远，元丰戊午年郭熙画”。可见此画取法“平远”，前景透过中景再望远景，层次分明，借纵深的空间、距离感来表现开阔的景色，着墨不多，境界辽远。

所谓山水画“三远”构图法是北宋画家、理论家郭熙在《林泉高致》中提出：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”平远，自近山而望远山，是平视，如本画。高远，自山下而仰山巅，是仰视，如范宽《溪山行旅图》。深远，自山前而窥山后，是俯视，如王蒙《青卞隐居图》。这是透视、构图和空间观念的实践经验总结。以仰视、俯视、平视的视角度来描绘景物，突破了一般绘画焦点透视的局限。

郭熙，北宋杰出的画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县（今河南）人。其出身寒微，信奉道教，好游歷方外。善画山水，初无师承，熙宁年间入图画院学艺，临摹李成后画艺大成。其画作构图气势雄健，墨色浓淡明快;描绘山石擅用卷云皴法（郭熙创）;画树如蟹爪下垂。任翰林待诏，活跃于熙宁、元丰年间，深受宋神宗垂青，是北宋时期皇家画院的重要画家。《林泉高致》是郭熙山水画创作的经验及理论总结，书分六节：序、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。由其子郭思整理成书。存世版本有北京图书馆藏明抄本、《四库全书》文津阁本和文渊阁本等。