论舞台行动对于塑造角色的重要性——以话剧《雪落无声》中的张建博（青年）角色为例

张峻康

（山东艺术学院，山东 济南250300）

一、舞台行动的基本概念

斯坦尼斯拉夫斯基曾说“演员是行动的大师”，①演员在舞台上的任务就是执行人物的行动。舞台行动是指人物为了达到一定的目的所采取的舞台动作，它是以角色内心动机为依据的，通过“语言”或“形体动作”进行表达。台词和形体动作是心理的外部体现，心理动作、语言动作和形体动作构成了一个完整的舞台行动。而动作作为生活用语一般指的是人的举动和身体的活动，在戏剧艺术中，一个完整的动作可以分解为：“做什么？为什么做？怎么做？”，演员要完成动作首先应该搞清楚人物的心理动机，然后才能确立动作的具体方式。每一个戏剧动作都有内因和外因，动作的内因是人物的心理动机，动作的外因则是客观的情境，情境影响了人物，促使他们产生特定的心理内容，才能发出动作。为此，根据戏剧动作的实际完成方式，我们把它具体分为内部动作，外部形体动作，语言动作，静止动作等等。内部动作是指角色的心理动机与内心情感，它是产生外部动作的源泉。外部形体动作指演员在舞台上的肢体动作，如姿态，手势，表情等。言语动作指的是对话，独白，旁白，静止动作又称停顿、沉默等等。静止动作指的是剧中人物既没有明显的形体动作，又没有台词，从表面看处于静止状态，但人物在静止不动的瞬间却有着更丰富的内心活动，通过演员的姿态，表情将内心活动传达给观众。

二、如何在规定情境中探寻张建博（青年）舞台行动的内心源泉

话剧《雪落无声》是一部以我国改革开放四十年为历史创作背景的现实主义话剧，剧中讲述了三代人的情感纠葛与命运变迁的故事，我在剧中饰演的是张建博（青年）。这是一部以改革开放四十年和恢复高考作为创作背景的话剧，时代背景十分浓厚久远。七十年代的这一批青年是伴随着改革开放和中国社会体质转型而慢慢成长起来的一代人，张建博具备这一时期特有的人物感觉。他出生于书香门第，是一位知识青年，经历了上山下乡。在我心里初步感受到了张建博在大环境下的生活方式和心理感受。他博学多才，敢于追求自己的理想，内心懂得真正的家国之爱。他深爱着淳朴善良的农村女孩秀秀，鼓励秀秀跟自己一起去参加高考，在危难之际他挺身而出保护着自己深爱的人。后来两人没有在一起，他心里还是默默的牵挂着秀秀。在经历了岁月的洗礼后，他逐渐体会到什么是真正的家国之爱，他懂得了有些人如果错过了真的就是一辈子。

正是在了解了角色的规定情境后，我才对张建博这个角色有了一定程度的了解，理解了他对于恢复高考的激动心情，理解了他在危难之际对于自己爱的人的保护，理解了他对秀秀深深埋藏在心里的爱，体会到他内心真实和丰富的内心情感，从而去寻找到符合人物内心的舞台行动。

因此，演员在探寻角色的内心动作时，首先要去体验角色所在的规定情境，置身于角色所处的规定情境与生活逻辑当中。要从剧本的故事情节，人物关系中不断地挖掘、感受角色的内心情感。带着角色的内心感受在规定情境中去体验角色的言行举止，让自己的舞台行动符合人物的内心动机与情感。而每一个舞台动作都是由内到外，由外到内的一个过程，只有把动作的内因和外因展现出来，观众才会了解动作的意义。

三、内部动作与外部动作的转化

舞台行动能够有效地激发表演的活力，淋漓尽致地展现戏剧人物的内心情感，从而对丰富和发展戏剧舞台的舞台张力和表现力产生强烈的视觉冲击。因此这需要演员深刻地去把握人物的内心情感从而去寻找到符合人物的舞台动作。演员只有通过舞台行动去表达人物的内心情感，才能让观众在内心深处产生与角色强烈的内心共鸣。

让笔者印象深刻的是秀秀和建博一起走出考场打雪仗的那一场戏。秀秀和建博在这一片美丽的雪景里嬉笑打闹着，因为是在雪地里来回奔跑，所以我的动作会更加地谨慎和灵活。当秀秀一个雪球打在了建博身上，建博顺势而倒假装自己受伤。当秀秀贴近建博询问他的情况时，建博突然大喊“我骗你”的时候，脸上露出了无比灿烂的笑容。可以感受到两个年轻人心中最纯洁善良的样子。在两个人扔雪球，翻滚嬉笑打闹的过程当中我感受到了建博和秀秀从心底的开心，和年轻人最初的天真和灿烂。两个人都是替彼此感到高兴，秀秀发自内心对建博哥可以去上大学了感到欣慰，建博也因为可以和秀秀一起考上大学而快乐，两人的内心对自己的未来都有了期待和向往。虽然我们俩所处的外部环境是寒冷的,但是我们俩的内心却因为恢复高考而变得炙热。观众可以通过我们俩的嬉戏打闹当中去感受到我和秀秀内心的开心和幸福，也可以让观众联想到70年代年轻人最美好最善良的样子。而在打闹过后我递给秀秀一个鸡蛋，这个鸡蛋是我一直捂在胸口上给她准备的，这个鸡蛋是有温度、有爱的。表面上递的是鸡蛋，其实这是建博对秀秀的爱和温暖的传递。此刻，两个人的心互相交织在了一起，建博拉着秀秀的手奔跑向山顶，俩人同时大喊“我要上大学！”。这个舞台行动体现了年轻人们内心对于美好事物的向往和追求，让观众可以回想起自己青春时代的美好回忆。观众通过我和秀秀打雪仗的舞台行动去感受到我们内心的炙热，以及对彼此的爱意。

所以演员在塑造人物的过程当中，演员的内心动作和外部动作是相互转化，相互支撑，相互促进的。只有寻找到角色内心最真实的情感才能够做出真实的舞台动作。而将舞台行动展示给观众的同时，观众就可以感受到你的内心情感，也能与角色产生共鸣，引起自己对于人生的思考和回味。

四、如何通过舞台动作去体现人物的性格

塑造人物很重要的问题就在于对于人物性格的体现，而人物的性格是通过一系列的舞台行动逐渐展露的。人物性格决定了角色的舞台行动，而准确的舞台行动可以揭示人物的性格和品质。如当雪崩突然来袭之时，灾难来临之际，秀秀被大雪卷到了山下，建博奋不顾身，为了保护自己深爱的人纵身跳下了山崖将秀秀保护到自己的胸膛之下，当所有人发现他的时候，他的身上只剩下了一件薄秋衣，剩下的衣服全都盖在了秀秀的身上。建博跳下山崖救秀秀的舞台行动不只可以看出张建博对秀秀的爱，如果换作一个普通人的性格，不是每一个人物在危难之际都会做出舍己为她的举动的。而这个举动体现出张建博身上作为男人的责任感，和一种大无畏的勇敢气质。他之所以能做出这样的举动也跟自己的家庭教育和自身的热情，正直善良的性格有着不可分割的联系，他的身上有着一种勇敢，舍己为人的精神。他的内心怀揣了对于秀秀的爱，才会勇敢努力地去保护秀秀。如果当时他选择了自己逃跑或者其他的行为就与他本身的性格是不相符的，但是他所做出的这种行为是符合人物性格的。而当秀秀得知建博哥是因为救他而受伤后，她也选择了不顾自己的名声，用自己的身体唤回了建博哥。这也体现了秀秀对于建博的爱，但是在爱的背后也体现着秀秀的勇敢和舍己为他的人物品质。这一系列的舞台行动不单单让观众看到俩人对彼此的爱，而是从爱的背后看到了张建博的勇敢，责任感和大无畏的舍己为她的人物性格和品质。

在剧中那个年代，人们的思想比较保守，只有结过婚的夫妻才会有拥抱和拉手，而在我的舞台行动也坚定了建博要娶秀秀，给秀秀一个未来的决心。张建博对秀秀的爱情并不像现在的人那样繁杂，梦幻，他会直接地用行动告诉秀秀他对秀秀的爱慕之情，不会有任何隐瞒，通过直接却富有真情的舞台行动进行体现，真正地做到了“动之以情”。这段戏是俩人之间最后的一段戏，舞台行动也有一种临近结束的唯美感，通过舞台行动也表达了两人相识，相知到相爱的感情升华，通过准确又唯美的舞台行动，表达了两人内心对于彼此珍惜，爱慕与不舍的情感。

五、结语

综上所述，舞台行动是戏剧表演的灵魂，表演艺术实质上就是“行动的艺术”。②在演员塑造一个人物的过程当中，前期一定要充分地做好对人物所在规定情境的了解与体验，充分分析好人物的性格。在建立起对规定情景和人物心理境遇变化的真实感与信念感之后，深入体验人物在不同阶段内心情感与内心波折的变化，找寻到符合人物内心动机与情感和准确的外部动作。在舞台上，通过人物准确无误的舞台行动向观众表达人物在每一个阶段最真实的内心情感，让观众通过舞台行动去感受角色的内心情感和人物性格，从而将观众带入到人物地规定情境当中，引起观众与角色的心灵共鸣和对于自我人生的思考。我们只有寻找到了演员真实的内心情感，通过准确的外部动作进行表达，做到演员在舞台上真正的“内心外化”时，我们塑造出的人物才是活灵活现，有血有肉的。演员在塑造各类角色时，舞台行动是非常重要的，它可以将人物的内心情感与人物性格展现给观众，让观众进入到人物当中。演员必须具备一定的理解能力和感受能力，只有找寻到人物内心准确的动机才能做出符合人物内心的舞台行动。演员也要加强外部动作的表现力，要将人物的内心情感与人物性格通过进展确切的外部动作体现出来。从而将人物更加立体，更加鲜明地展现给观众，塑造出更多各形各色的角色，提高自己的表演能力和艺术修养。

注释

①(俄)斯坦尼斯拉夫斯基.演员的自我修养[M].王华(译).南昌:二十一世纪出版集团,2016.

②大百科全书编辑部.中国大百科全书（戏剧）[M].北京:中国大百科全书出版社,1989.