探究湘西苗族民歌的特点及演唱风格

冯悦菁

（苏州市吴江区平望实验小学，江苏 苏州215228）

一、前言

苗族地处湘西，其民歌历史可以追溯到远古时期，源自大自然动物的声音，逐渐演变为现代苗歌唱法。但现代社会的发展，诸多流行文化的冲击，导致众多少数民族歌曲被湮没，很少人会唱少数民族歌曲，而少数民族歌曲的表演更是少之又少。事实上，湘西苗歌所体现的独特演唱以及表演，与往通俗唱法、美声唱法存在明显区别，同时，山寨唱法之间也存在一定的差异性，研究其唱法有助于进一步丰富音乐演唱和表演技巧，可以有效地传承湘西苗族独特的文化。

二、湘西苗族民歌的特点分析

（一）演唱形式丰富多样

湘西苗歌的叫法体现了民族特色，按照苗语习惯，苗歌称为“萨”，主要指的就是用于古代祭祀活动的歌曲，经过历史演变，最终演变为多种形式。在演唱腔调方面，主要划分为“韶吾”和“韶萨”[1]，“韶吾”是利用高腔演唱，在旋律上要更加激进，演唱比较自由，所以，演唱的歌曲也多为高亢激烈，让人兴奋。而“韶萨”属于平缓型，不会出现较大的旋律变化，一般情况下，是叙述一些故事，所以，在实际的演唱过程中，演唱者往往会增加即兴演唱部分，速度上可以结合演唱随时调整快慢，非常灵活，充分体现了湘西苗族所特有的地方特色。比如《开天辟地歌》、《万物起源歌》等创世歌，主要是叙述天地日月的起源，万物的产生。还有《人类起源歌》、《洪水滔天》等祖先歌，讲述人类的产生，民族的来源和迁徙等内容，这类歌曲一般体现的是积极的思想，与此同时，也真实的反映了历史情况，具有较高的史料研究价值。

（二）音调的特点

从湘西苗族民歌音乐内容看，多数是源自百姓日常生活内容，与西方系统化音乐形式不同，同时，也不同与流行音乐编曲形式，所以，从音调以及框架上与西方音乐表现形式形成了较大差异。从湘西苗族民歌音乐情况看，以三到五音阶为主，同时，运用的音调方式也与其他音乐形式不同，属于混合式音调，当中包含了微、羽、商、商微、羽商[2]。而湘西苗族民歌在音调上以自然音程居多，其中大二度、小三度、纯四度、纯五度是民歌主要形式，使得湘西苗族民歌的民族性充分体现。而在实际演唱苗族民歌时，在演唱方式方面，体现出了与宫廷式演唱相似之处，这一点主要强调的是旋律上的平稳，从而更好的将情感表达出来。相比之下，商调式则与之不同，其表现出来的音乐更加具有跳跃性、起伏性，所以，演唱更加活泼、灵点，这一调试多用于高腔演唱中。通过音调、音乐框架方面的不同展示，促使湘西苗族民歌音乐特色愈发浓厚[3]。

（三）结构较为特殊

音乐结构的独特性，促使湘西苗族音乐的独特性得以充分展现，并与其他音乐形式形成了较为明显的差异。分析苗族音乐，不难发现，主要以起腔起始，所以被称为“起萨”，与其他音乐形式形成了较大差别，而后是沙阿拓初、撒绞边等唱法，作为音乐的起始部分，成为起腔中的一部分。而进入到音乐正文部分，即为“加腔”，与开头部分衔接的歌曲[4]。最后是苗族歌曲的结尾部分，即音乐的“绞腔”。这三部分构成了完整的苗族歌曲，经过不断变化、重复后，使得歌曲更加活泼有趣。在表演湘西苗族民歌时，主要是以起腔为开头作为后续音乐的基调基础，重复性也是湘西苗族民歌的重要特点之一，此外，还会增加一些即兴演唱的部分，通过此种方式赋予了民族歌曲丰富且具有独特性情感，从而使得苗族音乐表演形式以及演唱风格，更具有变化性。

三、湘西苗族民歌在演唱方面的风格体现

（一）明亮浑厚的演唱声音

宽广的音域，促使湘西苗族民歌的音乐形式得以充分展现，从大部分苗族音乐作品看，主要以两个八度以内为主。如果音乐作品起伏情况较大，则需要演唱者具有较高水平的音域，即使是男生演唱，也需要达到两个八度，如果演唱者为女性，则要求更高。此种较为宽广的音域，对演唱者具有较高要求，而八度以上的跳音也增加了演唱难度[5]。

在演唱湘西苗族音乐时，需要将音乐的抑扬顿挫效果表现出来，而实现这一目标，需要演唱者在音量方面做出改变，并运用一定的音乐技巧进行表现。演唱者要能够合理控制演唱过程中的气息，而后让声音呈现出不同强度的变化。比如在演唱高昂时，需要增加声音强度，如果歌曲属于较弱情绪时，则需要将声音变弱[6]，借助音量的控制，使得歌曲情感更好的表达出来，从而给人营造出一种美的感受。

（二）直接与婉转的演唱感情

湘西苗族民歌主要源自自然生活，是人们日常生活不断积累产生的，所以，在情感表达方面，也是反映苗族百姓的生活，其中表现出了独特的民族、民族精神，通过歌曲演唱情感的表达，将苗族地区的风土人情充分展现出来。在音乐中赋予情感，运用不同形式的语言，相互融合、交织，从而逐步演变为独特的音乐形式，与此同时，也提升了表演者的艺术表现能力，逐步向着音乐家发展。

湘西苗族民歌表达感情主要有委婉、直接两种，但对于不同的音乐种类、不同的情感表达方式，其运用方式也不同。湘西苗族的情歌属于较为直接的表达方式，对应的音乐形式上也多以明快、简洁为主[7]。

而针对委婉型情歌，一般情况下主要用于表达爱情故事，所以是不能完全的直接表达，因为，故事中往往是叙述别人的情感故事。因此，在处理这类情感时，需要在直接表达中融入更加细腻情感，需要通过较多的装饰来体现这一情感，从而更好的表达出演唱者的相关情感，以湘西苗族民族《见鱼没有网来撒》歌曲为典型代表，其中所传达的情感，主要就是见到自己心爱姑娘时，小伙子那羞涩而又喜悦的心情，这类歌曲的表达方式，一般多与所处的环境、历史背景等相关。

（三）演唱依字行腔

歌词作为歌曲的重要部分，歌词的内容与含义，可以直接将湘西苗族民歌音乐独特形式展现出来，从中可以直观的看到语言结构，也可以了解到演唱湘西苗族民歌音乐时，具体运用的一些技巧，尤其是咬字方面，都透漏着湘西苗族独特的民族性。按照语言划分，苗语属于汉藏语系，而湘西地区的语言属于苗瑶语方言形式之一，在声音、音调表达方面具有多种形式的发音技巧，比如，湘西花垣县苗族，该地区在发音中包含了清浊音、送气、不送气等，与汉语等语言有着明显的区别，其独特性较为突出[8]。我国近些年在积极推广、普及普通话，原本就不多的湘西地区真正苗族语言就更加少了，再加上湘西地区出现的各种方言冲击下，导致人与人沟通存在诸多问题。随着现代社会的发展，偏远地区、少数民族地区人口流动较大，人们大都使用普通话交流，几乎不会应用方言，这便造成少数民族语言文化性难以传承。

演唱苗族地区民歌音乐，要得到较高水平的表达，需要全面研究这些语言，掌握语言特点，了解对应的文化背景，才能够很好地演唱相应的歌曲。其中“依字行腔”是湘西地区苗族民歌演唱的规律之一，在苗族语言基础上，形成了独有的民族曲调，从苗语特点出发，一般重音都置于音值后半拍上。在此种音乐形式下，可以较好的掌控音乐节奏，借助切分技法，实现对音乐中强音的移位处理，让音乐更好的与苗语进行融合。根据苗语特点划分歌曲曲子节奏，有助于突出苗语的特点，更好的融合音乐节奏，这一点在众多的苗语歌曲中都有所体现。

（四）以润腔展现韵味

湘西苗族民歌的演唱，不仅可以传递情感，更重要的就是当中的综合韵味，这一后是无法运用语言进行表达的。事实上，韵味也是音乐的精髓所在，湘西苗族民歌的韵味主要体现：一方面，苗族歌曲润腔的运用，无论是高腔还是平腔方面的演唱技巧，主要就是运用特殊的长音进行表达，通过此种方式，使得气息得到不断延长，也可以在其中加入停顿等表达方式，综合这些表达方式，使得苗族歌曲抒情韵味非常浓厚。另一方面，在表达感情类歌曲时，一般不会使用过多的休止符，使用任何停顿都需要仔细推敲，演唱者在演唱过程中，也可以进行再加工，将停顿运用到句前以及句中，利用不同的停顿方式，为听众营造出不同的歌曲意境，进而让听众产生遐想，进而产生身临其境的感觉，苗族民歌的特殊韵味也正是因此而得以充分展现。

四、结语

总而言之，湘西苗族民歌作为地域以及历史时代下的综合产物，其独特的形式中融合了苗族生产方式、劳作方式。通过本文对湘西民歌的分析，可以看出，无论是技巧、曲调还是语言、结构，诸多方面都有其独特性，对演唱者的演唱水平提出较高要求。因此，有关民歌音乐演唱家需要积极研究，探究湘西苗族民歌所传递出来的独特文化，更好的传承与发展少数民族文化。