钢琴曲作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的艺术风格及演奏分析

张文聪

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨150080）

一、前言

钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》取材于《双飞蝴蝶》和《水仙花》两首民间乐曲，在借鉴西方创作技法的同时，融入了中国传统民间音乐元素，不仅实现了民间音乐与西洋乐器的完美结合，也丰富了中国乐曲的内涵，展现了中国音乐作品独有的气质和韵味。基于此，研究该作品的艺术风格及演奏技巧，对于推动我国民间音乐的发展具有重要意义。

二、《双飞蝴蝶主题变奏曲》的音乐文体分析

（一）体裁

从钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》作品演绎中不难看出该作品采用了双主题变奏的体裁，既与作品题目相照应，也暗指了两个主要的主题。这首钢琴曲作品的主题变奏由两种结构形式构成，一是主题交替变奏；二是主题先后分别变奏，借用了双主题变奏手法。比如，变奏一和变奏二部分以作品主题音乐作为发展的前提和基础，在进入变奏三和变奏四环节，作品在未脱离主题的基础上，引入了第二主题水仙花的影子，不仅突出了钢琴曲作品节奏的层次感，也丰富了作品的内容，突出了作品的演奏技巧，从而使作品由第一主题更好地过渡到第二主题。在最后尾声部分变奏处理上，又返回到第一主题“双飞蝴蝶”来结束全曲，使整首钢琴曲变奏有始有终，同时也遵循了再现原则。

（二）曲式结构

钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》虽采用西方变奏曲的结构，但在创作中也融合了许多传统元素，通过东西文化的交流互通，使之成为中西结合的经典作品，深受广大听众的喜爱。该首钢琴作品的变奏曲式的结构特点可以总结为以下几点：一是作品主题有1-5小节，以A商调式为主进行布局；二是变奏一为6-23小节，由A商调式转G宫调式，再转A商调式；三是变奏二为24-42小节，主要是采用G商调式转F商调式；四是变奏三为43-58小节，在调性布局上降B徵调试；五是变奏四为59-106小节，以降B商调式为布局；六是变奏五为107-120小节，通过降A宫调式，再降E徵调式进行调试布局；七是变奏六为121-144小节，由降D宫调式到G宫调式，再到A商调试；八是尾声变奏结构划分为145-153小节，在调式布局上以A商调式为主，使整个作品的结构更具有连贯性①。

三、钢琴曲作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的艺术风格

（一）变奏方面

钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》最为突出的艺术特点在于它的变奏结构流畅和连贯，在吸取西方音乐曲式结构的同时，也融合了中国传统音乐结构的特点，使乐曲更具有典型性和代表性。该乐曲共由九个部分组成，包括引子、七次变奏和尾声，引子主要是在1-5小节，采用低沉的八度和弦进行推进，点明了作品的主题，也为接下来的主题变奏做了铺垫。七次变奏是在6-146小节，经过旋律变奏后，音乐又重回到《双飞蝴蝶》的主题旋律上。而尾声则是对引子部分的再现，集中于147-150小节，运用和弦演奏，使整个作品演奏的表现力更强。

（二）旋律方面

这首钢琴曲主要运用了复调的创作手法，通过巧妙的演奏，使跳音和连奏的结合更加紧密，生动形象地描绘出一幅两只蝴蝶你追我赶着飞舞时的欢快的画面。同时，该作品创作中多次用到时值较短的音组，也用到了线性旋律，多次使用乐音级进和跳进，增强了作品旋律的流畅性和连贯性，更易于情感的抒发，也容易带动听众的情绪，引起听众的情感共鸣。此外，《双飞蝴蝶主题变奏曲》作品在创作风格上最大的特色是作品主题进行了七次变奏，在三连音、长短琶音、分解和弦使用上和对位卡农改动等方面，都体现了乐曲旋律由慢板向小快板转换的特点，有效地提升作品的艺术表达效果。

（三）和声运用方面

钢琴曲创作和演奏中，和声设计和运用十分关键。在《双飞蝴蝶主题变奏曲》作中，不难发现该作品多次运用和声，以柱式和弦为主，也大量使用不协和音程，通过正确运用和声技巧，使整个作品旋律的冲突和对比更加明显。与此同时，该作品使用了八度音程，既烘托了音乐的魅力，让音响的效果变得更加厚重，将乐曲推向了高潮，使整首乐曲听起来更加宏大饱满②。此外，还运用了升三音和降三音等变和弦，突出了钢琴曲的民族特性，增强乐曲的艺术表现力。

（四）民族特性方面

《双飞蝴蝶主题变奏曲》在运用西方变奏结构的同时，也融合了中国传统的五声调式，是对传统民族乐器的改变。在乐曲创作中多次应用二度、七度等不协和音程以及A商、G商、降B商等进行调式布局，使整个乐曲的发展跌宕起伏，感情变化更加突出，增强了作品演奏的感染力。同时，该作品在创作中采用了两种主题，将《双飞蝴蝶》和《水仙花》相结合，使作品更富有民族特性，也展现了浓厚的民间音乐底蕴，使这首乐曲深受好评。

四、钢琴曲作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏技巧

（一）指法

在钢琴曲演奏中，指法的运用直接影响到乐曲演奏的呈现效果，其不仅关系着乐曲节奏的准确性、音色音准、旋律变奏等，还与乐句表达密切相关。这就要求演奏者正确运用指法，在正式演出前，合理编排指法，尽量减轻手部压力，使乐曲演奏流畅，乐句表达完整。在实际演奏中，演奏者在指法运用上应当加强左右手的配合，用右手演奏乐曲旋律，适当加大力度，突出乐曲主题庄重的艺术效果。在演奏缓慢轻柔或者较为绵长婉转的乐句时，可以采用暗换手指的方法，同同音换指的方式来增强乐曲变奏的连贯性。这也要求演奏者结合不同段落的演奏实际情况，选择和运用相应的演奏指法，确保乐曲演奏的流畅性和清晰度③。

（二）速度

为了达到钢琴曲演奏效果的最大化，演奏者必须恰当的运用演奏技巧，控制好乐曲弹奏的节奏和速度，提升乐曲演奏的表现力和感染力。在《双飞蝴蝶主题变奏曲》作品演奏中，因每一段乐句弹奏的速度和节奏都有或大或小的变化，而节奏和速度的变化势必会影响到所要表达的音乐情绪，要求演奏者仔细琢磨，结合乐谱上的标记，合理控制速度和节奏。在处理一些较为特殊的乐句节奏时，演奏者也可以根据实际情况作自由处理，比如，在变奏一的部分演奏中，因该部分的乐曲旋律属于不太快的快板，演奏者要控制好节奏和速度，既要描绘出两只蝴蝶翩翩起舞和飞逐嬉戏的欢快画面，也要避免速度过快而显得乐曲节奏突兀。又如在变奏四部分弹奏中，应尽量将弹奏的速度控制在小行板和中板之间，要按照乐谱上标注的具体速度弹奏，为了呈现出乐曲弹奏的最佳效果，演奏者也可以自由发挥，增强钢琴作品的表现力。

（三）触键

对于钢琴曲演奏而言，音色的处理至关重要，要求演奏者正确处理触键与音色的关系，提升乐曲音色的准确性。由于《双飞蝴蝶主题变奏曲》的前四个变奏使用了大量的分音符跑动音型，因此，在实际演奏中，要尤其注意手指力量，应根据音符合理控制触键力度，使音色更加明亮。演奏者也可以采用跳音奏法，主要是控制手腕跳音、前臂跳音和指尖跳音。其中手腕跳音是指通过借助手腕的力量控制手指按键力度；前臂跳音是指利用前臂和手腕将音弹出来；指尖跳音是指用手指完成整个按键操作过程，相比较而言，手指跳音更加灵活，在弹奏密集快速的跳音时，可以运用该技法，突出乐曲欢快的特点④。

（四）踏板

在钢琴曲演奏中，踏板的运用包括和声连接踏板和节奏踏板，其关系到乐曲演奏的音响效果和艺术风格，演奏者正确运用踏板会让作品锦上添花。

首先，要牢牢把握西方和声体系带来的踏板规律，以此为基础融合中国传统音乐元素和作品节奏，使之形成自己独特的艺术风格。

其次，在运用和声连接踏板时，尤其在处理作品主题和尾声中，为了不破坏乐曲演奏的连贯性，要在和弦弹完后，切换成踩踏板，确保旋律音有效衔接，以免出现和声浑浊的现象。

最后，在运用节奏踏板时，要保证踏板和左手的伴奏音型同时起落，使整首作品演奏更加自然流畅。

（五）八度的演奏

八度技法的难度系数较大，需要演奏者在运用八度技法时，充分发挥八度技法的应用作用，有效烘托演奏氛围，使乐曲情绪更加饱满。比如，由于《双飞蝴蝶主题变奏曲》是根据《双飞蝴蝶》作品改编而成，因此，演奏者要对钢琴曲作品和原作品有一定的了解，左手用八度音程，同时右手用来弹奏有力的单音，尽可能烘托庄严的氛围。在弹奏过程中，演奏者左手要保持八度手型，合理运用手臂力量，夯实八度演奏技能。在弹奏变奏六部分时，因123-137小节属于整首乐曲最为激动人心的部分，要求演奏者有足够的耐力。在弹奏时，应事先划分好乐句，在弹奏高声部黑键时，可以用四指弹奏，在弹奏白键时，用五指弹奏，确保整个作品演奏流畅。

（六）十六分音符的跑动

在钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》作品演奏中，十六分音符属于比较难的演奏技巧，而该作品中作者又使用了许多的十六分音符营造欢快的氛围，这就需要演奏者注意十六分音符的跑动⑤。比如，在变奏一的演奏阶段，由于变奏一部分并非快板，采用乐句重复一次的创作形式，演奏者应深入分析作品主题，将两只蝴蝶互相嬉戏玩耍的情景充分演绎出来，也要控制好断与连，当遇到跳音时，按键要快且准，同时加大按键力度，增强演奏效果。在变奏三部分演奏时，由于变奏三与变奏一的风格不同，演奏者通过右手快速分解和弦，并根据乐句进行慢速联系，使乐曲弹奏更加流畅均匀，增强钢琴曲演奏的感染力。

五、结语

《双飞蝴蝶主题变奏曲》以《双飞蝴蝶》和《水仙花》两首经典作品为主题进行变奏，其旋律优美，节奏流畅，技法精湛，是中国传统音乐改编曲中的佳作。这也要求演奏者在钢琴曲作品演奏中，注意音乐文体，从变奏、旋律、和声、民族特性等方面，深入挖掘作品的艺术风格，恰当地运用指法、速度控制、触键、踏板、八度演奏和十六分音符演奏等技法，提升作品演奏的表现力，推动我国民族音乐的发展。

注释：

①姜晨,何珊.《粤曲<双飞蝴蝶>主题变奏曲》演奏实践分析[J].艺术评鉴,2020(14):73-75.

②张容嘉.浅析《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏技巧[J].文艺生活·下旬刊,2019(08):96.

③王熠.陈培勋钢琴曲《双飞蝴蝶主题变奏曲》的创作特征及演奏处理[D].吉首:吉首大学,2018.

④金悦.浅析陈培勋钢琴作品《双飞蝴蝶主题变奏曲》的演奏技巧[J].艺术评鉴,2018(10):5-6.

⑤金悦.陈培勋钢琴作品《平湖秋月》与《双飞蝴蝶主题变奏曲》在写作手法上的对比分析[J].北方音乐,2018(14):86-87.