许渊冲“三美论”下《乡愁》英译版赏析

胡盈盈

(贵州师范大学，贵州 贵阳 550025)

一、引言

许渊冲认为，“诗歌翻译时，要传达出诗歌所蕴含的诗意，即译文能再现诗歌的意境和情感”。作为余光中的经典代表作，《乡愁》现有英译本十余篇。文章将以许渊冲所提出的“音美”“意美”和“形美”为指导，对《乡愁》的三个英译本进行鉴赏。

二、《乡愁》原作赏析

乡 愁

余光中

小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

“思乡”一直都是文人墨客笔下的谈资。余老先生在解读自己的《乡愁》时说到，“有些乡愁，不仅是怀乡，也有怀古之情。因而，它不是平面的，地理的，而是立体的，更是包含时间的因素在内”。作者托物寄情，通过“邮票”“船票”“坟墓”和“海峡”等意象道出了他对母亲和妻子的浓郁思念与怀念之情，亦寄托了自己渴望回归故土的思乡之情。

三、许渊冲的“三美论”

在《翻译的标准》一文中，许渊冲提出了诗歌的翻译标准：“至于诗歌，尤其是格律体的诗词，我提出过，要尽可能传达原诗的意美、音美、形美”。许渊冲认为，“意美”是诗歌翻译中首要的东西，要尽量译出原文的“内在美”；其次是“音美”，即译文要韵律协调，富有节奏感；最后达到形式工整对仗，做到“形美”。也就是说，译者在对诗歌进行翻译的时候，既要准确无误地传达原作的含义，又要表现出原作的神韵美和内在美，尽可能做到“音美”“意美”和“形美”和谐统一。

四、《乡愁》三个英译本的鉴赏与批评

(一)“意美”

“译诗要和原诗一样感动读者的心，‘意美’即是思想内容的美，能够感动人心”。译者不能只注重诗歌的“外在”，而忽视了诗歌本身的内在美，要学会对原诗进行灵活处理，深刻领会原文所隐藏的深层含义。

下面以《乡愁》的三个英译为例，分析其所体现的“意美”。

诗歌的题目最能帮助读者了解文章的内容和感情基调，因此，题目的翻译就尤为重要。余光中和杨钟琰将题目译为“Nostalgia”，而赵俊华则将题目译为“Homesick”。在《牛津高阶英汉双解词典》(第8 版)中，“Nostalgia”一词意为：“a feeling of sadness mixed with pleasure and affection when you think of happy times in the past”。而“Homesick”的解释为：“sad because you are away from home and you miss your family and friends”。通过分析，“Homesick”表达的是远离家乡，思念家人与朋友的悲伤之情；而“Nostalgia”则有一种“百感交集”之情，既表达了思念家乡和亲人的悲痛，亦表现出对过去美好事物的留恋与向往之情。《乡愁》不仅道出了余光中对母亲的怀念，对妻子的思念，愿与家人团聚的渴望，也反映出其对过往美好时光的眷恋之情。余和杨将题目译为“Nostalgia”，使得原文所蕴含的内在美和意境美展现得淋漓尽致，完美地阐释了诗歌的“意美”。而赵将题目译为“Homesick”，只是单纯的展现了离家的悲痛，感情基调较为单一。

其次是对“海峡”一词的选择。余和赵将“海峡”译为“strait”，而杨将其译为“channel”。《新牛津英汉双解大词典》对“strait”的解释为：①“a narrow passage of water connecting two areas or two large areas of water”； ②(straits)“used in references to a situation characterized by a specific degree of trouble or difficulty”。这表明“strait”一词不仅有“海峡(短而窄)”的意思，还有“困境，窘境”的意思。文章认为徐老先生在此不仅表达想要回到家乡与亲人团聚之情，也表现出了他对所处失望渺茫困境的一种无奈。因此，这里余和赵选用“strait”一词，极致表达出诗人内心的真实感受，亦刻画了诗歌所蕴含的内在美，即“意美”。《新牛津英汉双解大词典》将“channel”解释为：“a length of water wider than a strait，joining two lager areas of water，especially two seas”，意思为海峡(长而宽)。杨将“海峡”译为“channel”，不免失去了原诗所想要传递的韵味。

此外，文中写道“乡愁是一方矮矮的坟墓”，余光中想到与母亲已经天人永隔，就无比地悲痛与自责，母亲在世时，未能好好陪伴，去世后却无比地怀念。余光中本人将“坟墓”译为“grave”；赵将“坟墓”译为“tomb”；而杨将其译为“graveyard”。《牛津高阶英汉双解词典》(第8版)对“grave”的解释为：①“a place in the ground where a dead person is buried”；②“causing fear or anxiety by threatening great harm”，意思为坟墓，忧虑的，低沉的。对“tomb”的解释为：“a large grave，especially one built of stone above or below the ground”，意思为坟墓或冢，指的是一般的坟墓；对“graveyard”的解释为：“an area of land，often near a church，where people are buried”，意思为墓地或坟场。三个选词中，笔者认为“graveyard”一词用在此处并不是很恰当，只是单纯的译出了该词的字面意思。“tomb”和“grave”两个词之间，“tomb”一词显得更为正式一些。而余将“坟墓”译为“grave”，不仅表达了该词的字面意思，更表现出余光中对母亲的沉痛哀悼和怀念之情，进而刻画出诗歌所要表达的“意美”。

(二)音美

“‘音美’即音韵节奏的美，要和原诗一样有悦耳的韵律，读起来朗朗上口”。在许渊冲看来，诗歌的翻译首先要传达的是“意美”，其次就是“音美”。中国的诗歌都比较注重押韵，比如头韵、尾韵等，英文诗歌亦是如此。这就说明，诗歌的翻译过程中，“音美”起着重要的作用，即诗歌要“节调、押韵、顺口、听起来好听”。

下面以《乡愁》的三个英译版为例，分析其所体现的“音美”。

《乡愁》原诗中，这四个形容词表达了余光中对母亲的深深怀念，对妻子的思念和对国家统一的渴望。短短几个字，却使人产生了强烈的乡愁和家国情怀。在余的翻译中，“tiny”与“lowly”，“narrow”与“shallow”构成尾韵，尽可能地体现出原诗所蕴含的“音韵美”。在赵的翻译中，“small”和“shallow”构成头韵，在一定程度上也较好地体现了原诗所赋予的“音美”。而杨并没有将“窄窄的”“矮矮的”“浅浅的”这三个词翻译出来，所以未能体现出原诗所蕴含的“音美”。

原诗中，“我在这头”和“……在那头”反复出现，将作者内心渴望与家人团聚与颠沛流离的渺茫之感展现得淋漓尽致。余和赵的译本使得韵脚对等(余：side[d]；赵：here/there[r]，见表 1)，而杨的这两句押尾韵(I/my[aɪ])。所以，这三个英译本在这一方面都很好地体现了诗歌所具有的“音美”。

表1 押韵句举例

(三)形美

“‘形美’即是形式上的美，如字形结构、长短、对仗及句式”。如果译者使得译诗与原诗形式工整，分节相同，行数一致，那就基本达到了“形美”的原则。

下面以《乡愁》的三个英译版为例，分析其所体现的“形美”。

整首诗歌都运用了“乡愁是……”这一结构。原文中，余老先生将抽象的乡愁具体化，使人感受到了他对故乡的思念与眷恋。赵将这一结构译为：“I was homesick for.../I was homesick for.../I was homesick for.../I am homesick for...”；余将这一结构译为：“Nostalgia was a.../Nostalgia was a.../Nostalgia was a.../Nostalgia becomes a...”；杨将这一结构译为：“Nostalgia seemed a.../Nostalgia became a.../Nostalgia turned to be a.../Nostalgia looms to be a...”。这表明三位译者都很好地实现了诗歌结构的形式对等。此外，本首诗歌在翻译的时候，译者完美地实现了节数和行数一致，结构对仗且工整，严格遵循了“形美”的原则。

综上所述，这三个英译本各具特色，都值得读者认真揣摩。笔者认为余光中的译本最能体现诗歌翻译的“三美论”原则。最具“意美”的是余光中的译本，最具“音美”的是赵俊华的译本，而最具“形美”的是杨钟琰的译本。

五、结语

《乡愁》是余光中思念故土和亲人，渴望回到家乡的抒情之作。在诗歌翻译与赏析中，以许渊冲“三美论”翻译原则为指导，能更好地帮助读者理解在诗歌翻译中如何正确地运用“三美论”原则指导翻译，进而达到“意美”“音美”和“形美”兼具的效果。