五声性调式复合和弦技法研究

王阿丽

（武汉市慈惠中学,湖北武汉 430040）

一、复合和弦

中国近现代的音乐作品，无论从风格题材，还是作曲技法等方面都极力寻求一条创新道路，同时对西方现代音乐作品的借鉴，对我国音乐创作产生巨大的影响，这种外来的音乐文化受到“中国化”的改造之后，与中国本民族音乐相融合，特别在和声技法方面有很大的突破。而对于西方近现代作曲家来说，这一时期的人们开始寻找各种音乐表现手段来摆脱传统的和声思维，其中，作为和声领域的一个重要立足点，和弦结构——由传统三度叠置开始变得日益多样化、复杂化，复合和弦是和声思维纵向结构中的一种新发展，它成为近现代非常重要的和声技法之一。

（一）复合和弦的定义及特点

复合和弦又叫多重和弦，即把两个或两个以上的多个和弦纵向叠置而构成的一种新的和弦结构。复合和弦的组成部分必须具备性质明确的结构，这些组成部分被称之为“和弦单元”，在五声调式体系中，包括三和弦，七和弦，四、五度、二度叠置和弦以及各类“纵合化的和弦结构”，这些和弦结构在纵向上多层组合叠置而构成。复合和弦每一组成部分都有各自鲜明独特的性质，在排列方式上要具有明显的分层结构，因此，上方与下方的和弦保持一定的间隔距离，越能增强各个和弦的独立性，复合特性就愈突出，两个和弦根音相距度数越远，构成和弦的每一组成部分共同音越少，所构成的复合性就越强。

（二）复合和弦的声部进行与功能属性

传统和声中，各声部的进行有一定的规律，声部进行受和弦的功能和紧张度的影响，而复合和弦作为现代和弦中复杂化的结构技法，已经突破了传统大小调体系从不协和解决到协和的束缚，声部进行只能统一到和弦整体结构的平行，斜向与反向进行中，主要依据和弦的紧张度与色彩来安排和弦序进与声部进行。

五声性调式的和声理论，突破了大小调功能理论的局限，是从宫调的观念和“同宫场”的角度来反应调式的功能运动，同宫场内各调式的相互作用，使某一单一和弦具有多种交替功能的属性，而与复合和弦的结构相融合，其不稳定的和声功能和纵向音响的紧张度，增强了强烈的和声动力。

二、五声性调式复合和弦的结构分类

音程是组成和弦的最小结构单位，西方传统的和弦结构是以三度叠置为基础，中国的五声性调式是有别于西方的调式体系的，在结构功能方面都显示出了自己的特性。中国的调式体系是以宫、商、角、徵、羽为骨干音的五声和加入偏音的七声调式所建构而不断完善，和弦结构由五声调式旋律的各音做各种纵向的结合而构成。各种音程组合的和弦结构种类繁多，除了三度叠置的结构外，还包括各类由三音和弦，四音和弦，五音和弦纵合化的结构，以及以四度，五度，二度叠置构建的和弦。特别是近代以来，五声调式半音体系的不断扩张，出现各类变音和弦，形成功能和调式的扩大，这些变音和弦改变了五声调式原本传统单一的和声形式，加强了和声力度，且能满足现代作曲技巧又与五声性风格相协调。

由于这些“基本和弦单元”本身结构种类繁多，纵向组合成复合结构时，大致可以把他们归为两类。

（一）同根音的复合

将同根音不同结构的和弦进行复合的一种形态。在中国早期运用复合和弦的作品中，一些作曲家为了保持五声性调式独具风格性的旋律音调，会将一些与五声性旋律音调比较矛盾突出的和弦音，采用省略，替代和增添附加音等方法，使之能更突出鲜明的五声风格。由于同根音复合结构的和弦形式有多种，可把它分为以下几种情形：同根音的大三和弦与小三和弦的复合、同根音的三和弦与七和弦的复合，同根音的三和弦、七和弦与四五度、二度叠置和弦的复合。

同根音的大三和弦与小三和弦的复合，这两个和弦的构成音相同，同一个音级三音构成了半音关系，但由于纵向叠置时排列在不同的音区，因此复合音响色彩明显。同根音的三和弦与七和弦的复合有多种情况，由于处于不同的和声层，且都包含同一音级不同半音关系的音，复合效果明显。

同根音的三和弦、七和弦与五度（四度）、二度和弦的复合。二度结构因音响的不协和性，运用较少，常表现某特定的形象和情景时运用，五度（四度）和弦是以四度、五度音程叠置的和弦，大多以平行进行为主，可以分为单一的五度四度结构的和弦，也可以是四度五度混合结构的和弦。四度叠置和弦与我国民间曲调中常用的四度旋律音程和民族乐器，琵琶、笙等自然音和声一致，具有鲜明的民族特色。

（二）不同根音和弦的复合

将不同根音不同结构的和弦进行复合的一种形式。包括根音相距五度、四度关系不同结构和弦的复合，根音相距二度关系和弦的复合，根音相距三度关系和弦的复合，根音相距三全音关系的复合。在传统三度叠置的和弦形式中，以五度关系和弦的复合较多使用，二度关系的和弦因无共同音，不协和的对比增加了复合的特性，三度关系的和弦音响较协和，复合的音响效果不明显，其他种类的和弦结构，复合音响的特性因有无共同音与根音相距的度数远近来判断。

根音相距五度（四度）三和弦的复合，如储望华《幽谷潺音》中的旋律片段，为根音相距五度的同向平行和弦的进行，五声性的音调同样可以运用线性结构，声部层同向运动的基础上产生的纵向的复合，其和弦结构为空五度和弦的八度形式，这种平行进行的和弦形态体现了一种游移，缥缈的意境，和弦的音响虽协和度较高，因其根音相距五度，但仍体现层次清晰的复合特性。根音相距二度的三和弦的复合因其“和弦单元”无共同音，和弦紧张度、对比度加大，三和弦的和弦结构相当于一个十三和弦的分层排列，三和弦与四五度叠置和弦，因其有共同音的存在，协和度相对较高，复合音响以及层次性不明显。根音相距三（六）度三和弦的复合就相当于一个七和弦的分层排列，因共同音多，音响相对协和，复合的音响相对较弱。根音相距三全音和弦的复合，因和弦相隔距离较远，且为不协和的增四度音程，音响对比强烈。

三、五声性调式复合和弦的构成方式

西方作曲理论中复合和弦的多种构成方式同样也能用于中国传统调式，且显现出了自身的特点，音响的多层立体化，色彩的多层交织形成的复合音响，增加了五声调式的和声动力，在增加新鲜色彩的同时，又不失民族风格。其构成方式包括以下几种形式：高度叠置和弦分散排列形成的复合；复调的织体层次写法形成的复合；持续音或持续和弦上形成的复合；由和弦外音形成的复合；由调性的多层叠置形成的复合；由各种不同结构的和弦作纵向上的处理而形成的复合等等。

（一）高度叠置和弦的分散排列形成的复合

高度叠置分层排列，如九和弦，十一，十三和弦，把这些单一的和弦结构进行拆分，使他们排列在不同的音区，这时呈现的是两个和多个和弦音响色彩的交织，层次清晰明确的复合特性。

（二）复调织体层次形成的复合

复调旋律强调的是横向旋律线条的进行，各个声部处于一种流动的状态，而复调化织体层次的复合，实际是线性逻辑与和声纵向逻辑的交织，这种纵向结构是各声部在横向的进行中，找到纵向的和声支点形成的一种复合。

（三）由持续音或持续和弦形成的复合

由持续音与持续和弦形成的复合，大多以主、属持续音与主属持续和弦为主，在五声性调式的作品中有大量的运用，为了强调调式的主音，常以主音与属音的持 续，强调调式色彩。

（四）调性重叠形成的复合

调性重叠形成的复合，在五声性调式理论中，可分为同宫系统不同调式的复合，也可为不同宫系统不同调式的复合，这种调性重叠分为复合调式，同宫系统调式的复合因调式音列相同，复合结构的协和程度比不同宫的调式协和程度高。复合调式虽为两种或多种调式调性的交织，但从和弦结构来考虑，也是单一和弦的复合结构形式。

四、结语

复合和弦的结构经过“中国化”的处理，拥有本民族自身的和弦结构特色，把现代和声技法融入五声性调式，极大地扩张了五声性调式的表现力，丰富了五声调式的调式色彩，充实了纵向结构立体厚重的音响。这种用创新方式改变了原本单一和弦结构的形式，使中国五声性旋律跟上现代技法的节奏，同时又不失民族韵味。