论纪录片《天山脚下》对三幕式结构的运用

◎徐婉笑

由央视耗时3 年出品， 被誉为驴友们旅游圣经的纪录片《天山脚下》在豆瓣上评分高达8.8 分，纪录片从冰川雪原到山河沙漠，从人文地理到市井生活，为受众呈现了新疆的文化底蕴和人文风采。

一、经典三幕式结构的概念

戏剧的结构是指“讲故事的方法，通常是如何在时间和空间中把时间组合起来——也就是编剧和导演如何把一个故事的原始内核用最吸引人、最有趣的方法讲出来。 ”三幕式结构是好莱坞叙事中最经典的叙事结构， 即为主人公设置一个目标， 在实现这个目标过程中要冲破层层的阻碍与困境，最终实现目标。 用四句话来概括就是“梦幻生产常规化；人物塑造类型化；故事情节戏剧化；结局圆满程式化。 ”经典的好莱坞模式就是按开端、发展、高潮和结局的顺序开展， 如戏剧大师悉德·菲尔德将这种叙事结构划分为三幕：建置部分、对抗部分、解决部分。第一幕式建置部分，主要是呈现人物、人物关系和所处环境以及问题和冲突，给出“诱发事件”即指引发了故事情节的事件。第二幕对抗部分，“第二幕的功能是通过冲突和矛盾来表现主要人物和情节的发展”。 在经典的好莱坞叙事中，这一部分主要是主人公遇到和克服重重阻碍，努力实现自己的目标，其中克服困难的过程是重要表达部分。第三幕是解决部分，会告知受众主人翁的目的是否达到，以及对其他叙事线和人物结局的交代。

二、经典三幕式结构在《天山脚下》中的运用

纪录片《天山脚下》对三幕式结构的运用非常广泛，经典三幕式结构具有扣人心弦、引人入胜的特点，本影片几乎每近10 分钟一个的小故事，通过运用此结构一步步设置问题、解决问题，使整个故事情节跌宕起伏，增强推动力，让观众对下面的情节发展、矛盾的解决充满兴趣。同时，以当地人的视角讲述当地人的故事呈现当地的风俗人情，凸显主题。

第三集《生活》中《婚礼服》讲述的是一个年轻的裁缝维吾尔族姑娘米热古丽为朋友婚礼制作礼服的故事。第一幕，画面的一开始呈现了她和两个朋友在市场买布， 解说交代了人物和诱发事件——朋友结婚， 米热古丽来买布亲手做礼服。随后解说交代了事件发生的地点——姐姐的裁缝店，她在店里帮忙。 从故事开始的第3 分钟进行到--米热古丽将15件伴娘礼服接了下来， 至此第一幕人物和背景信息的交代结束。 这句话引出了下面第二幕的故事， 画面开始呈现她画图、做衣服等画面， 这是她追求目标的过程。三幕式结构的第二幕强调对抗，通过冲突和矛盾来促进情节发展。至此第一个矛盾出现：在店里做礼服的米热古丽让姐姐大动肝火，两姐妹产生矛盾；第二个矛盾是时间不够用了，15 件裙子可能做不完； 这引出故事的第三个矛盾——米热古丽接下来完全失联，没有去店里帮忙，在家全力赶制伴娘礼服，姐妹矛盾激化。画面呈现她一直在眼里含着泪、情绪低落但坚持做裙子的身影。第二幕的结尾是她已经来不及为自己做一条裙子了， 由此产生的疑问引起第三幕：她将如何参加婚礼？ 她和姐姐的矛盾如何化解？这两个主要问题在第三幕将得到解决。 第8 分钟画面回到姐姐的裁缝店，两姐妹尴尬对话，此时姐姐将一条米热古丽很早之前让她改的裙子给她，姐妹绽放笑容，所有的矛盾顿时化解， 最后展现众多伴娘穿着她缝制的礼服在婚礼上翩翩起舞。 自此，10 分钟的故事完整呈现。 通过梳理我们可以发现正如希拉·柯伦·伯纳德所说：“第一幕的长度大概占整个故事的四分之一，第二幕式电影中最长的一部分，大概占故事的一半， 第三幕的长度通常略短于故事长度的四分之一”。 可以看到米热古丽的这个故事，第一幕3 分钟，第二幕5 分钟，第三幕只有不到2 分钟，这种叙事的节奏和时间把控完全符合三幕式结构，通过不断设置矛盾，引出问题，层层推进，吸引受众。

第二集《成长》中《花儿绽放》中采用了双线叙事的三幕式结构的讲故事结构， 讲述了女孩凯巴努和女孩的追梦故事。首先介绍背景：六一儿童节舞蹈团和合唱团联袂演出是六一儿童节的重头戏。引出矛盾：凯巴努和另一个女孩争主舞，凯巴努能否成功？凯巴努努力练习，追求舞蹈梦想。故事的开始，老师一直在批评她，观众产生疑问，她能够成功？舞蹈引出了另一个彩虹合唱团小女孩夏一达的故事， 这里设定的疑问是这样刚入团的孩子能否参加演出，老师不确定，给观众带来疑问：夏依达能否学会一整首歌参加演出呢？第一幕建制部分结束，介绍了背景情况，给了观众两个疑问，开始第二幕的故事展现。 第二幕讲述了凯巴努与爷爷的感情， 邀请无法说话的爷爷参加她的表演以及艺术呈现她的舞蹈练习过程，爷爷能否参加？ 这一部分呈现对抗过程，展现努力过程， 产生新的疑问。 夏依达的故事是讲述了父女情，很久不见的父亲，能否接受邀请观看演出呢？ 第二幕结束，第三幕最后的解决问题，呈现表演的画面，凯巴努的爷爷、爸爸都来观看演出，体现主题：家人之前的爱与亲情，让孩子们茁壮成长，至此三幕结束。

希拉·柯伦·伯纳德表示， 运用三幕式结构也可以构建多重故事线，即可以在故事中贯穿两条甚至三条故事线。一部影片中可以有A 故事、B 故事甚至C 故事，A 故事承载主要故事情节，但其他故事也应各自有感情的高峰和低谷。但这些故事应该彼此相通，在某些点上形成内在的整体，推动情节发展。 第二集《成长》中以维吾尔族青年卡德尔回家寻找能够带给他幸运的黑舞鞋， 然后去美国参加国际街舞大赛为主要叙事线，运用三幕式结构进行故事呈现。首先介绍他的人物背景、目的，第二幕找不到黑舞鞋、去见街舞的朋友们、比舞。 第三幕在父亲的帮助下终于找到黑舞鞋，但是没有带走它，只带走了这份幸运。 卡德尔是叙事主线，但在这短短10 分钟的故事中还有几条副线，即他街舞俱乐部的朋友们要参加国内的街舞大赛， 其中有锡伯族的赵小冀——街舞俱乐部的发起者、坚持者；马凡丁——晚上街舞小子，白天严谨、腼腆的证券公司职员，差异巨大；高二的杨颖——面对母亲对她热爱街舞的反对，她依然坚持。他们几个都有各自不同的背景，但是都表现出年轻人的不服输、坚持自己所爱的态度，这便是第二集主题“成长”的过程，展现了新疆的年轻人的现代风貌。

三、经典三幕式结构在《天山脚下》中的不足

三幕式的结构是经典的好莱坞结构， 有固定的模式和时间安排，能够吸引受众关注，引人入胜。 这种叙事结构在《天山脚下》中基本涵盖所有的故事，但其在个别故事的应用中存在导演搬演、矛盾设置过于密集、明显等问题，使得故事过于生硬，套路化呈现而缺乏深度和可信度。

情节不合理，缺乏情感认同。《婚礼服》的故事在整个整个《天山脚下》算是比较精彩的故事之一，但依然有情感不够顺畅的问题。 姐姐与妹妹之间的矛盾是故事的一个重要矛盾点。 妹妹答应了给朋友的婚礼做礼裙。 为了凸显矛盾，姐姐禁止妹妹店里做礼裙，妹妹逃班做衣服等情节，最终姐姐帮助妹妹改好了很久以前答应改的衣服， 俩人一起参加婚礼。其实，按故事来讲是非常顺畅的一个故事。但是，从情感和现实角度来讲，姐姐的情感脉络并不合理。作为姐姐应该是首先支持妹妹这次尝试，就算不帮忙，但是让妹妹能够有时间做完。 按理来说，妹妹做好是她的一次成长，更是给店里打了活广告，同时也都是共同的朋友，如果做不完将会产生不好的影响，所以姐姐没有理由不支持，如果不支持，最后也不会改好了衣服，和妹妹一起参加婚礼。 所以，可以感受到这是导演为了让故事更具有吸引力而特意设置的一个矛盾，但让观众缺乏情感认同。

矛盾密集，缺乏可信度。矛盾和悬念的设置能够吸引观众、扣人心弦，但是导演过于密集的设置矛盾，反而感觉故事过于牵强，缺乏可信度。如第二集《成长》中的《花儿绽放》是讲述两个小女孩唱歌、跳舞追梦故事，其中导演设置的两个矛盾：即将来临的六一儿童节演出、演出将在凯巴努和另一个女孩中选出主舞。让观众产生疑问和期待，但在后续的剧情中并没有呈现两个女孩竞争的相关陈述， 而是重点笔墨放在凯巴奴与爷爷之间的亲情， 让受众感觉竞争的这条线索断掉了， 导演仅仅是为了设置这个小冲突， 缺乏可信度。此时在第二幕导演添加了一个矛盾：导演为了让观众看到主人公对梦想的坚持， 设置凯巴努的爸爸批评她每天只知道跳舞， 让凯巴努很失落， 在演出的现场出现爸爸的身影，相当于对批评的回应。这一矛盾的设置矛盾设置很突兀和单一，缺乏前后的情感铺垫。故事中的两个小主人公为这次儿童节汇演做了诸多准备，在邀请爸爸、爷爷观看中展现亲情，引起观众共情，但在文艺汇演的整个场景呈现，在大全景中只有穿着明艳的民族服装的孩子们在风中翩翩起舞，没有了合唱没有了领舞更是没有更多的观众反馈。这样的呈现给受众的感觉孩子们只是在配合拍摄， 六一汇演仅仅是导演按三幕式的结构设置一个目标， 然受众感觉生硬而没有可信度，缺乏了纪录片的真实，整个故事的感染力大打折扣。

前后矛盾，缺乏完整性。第二集《成长》中的卡德尔的故事，故事的开始便提出：他回到家乡要带走那双给他带来幸运的黑舞鞋去参加美国的国际街舞大赛。 但过程中很固定的设置他找不到黑舞鞋了，最终父亲帮忙找到，但却没有带走。 整个黑舞鞋这条线贯穿全篇，整个故事套路很固定，让受众能够在故事发生前就猜到情节发展。 最后卡德尔将黑舞鞋放到了他众多的鞋中没有带走。 导演给的意义是他更看重的是家乡给他的温情和力量。 但作为贯穿全篇的黑舞鞋的故事， 这个结尾并没有让受众感受到它所孕育的那份幸运和重要性， 反而更像是导演特意设置的一个线索贯穿全篇，但却让故事更加孱弱，缺乏可信度。正如前文所讲，三幕式结构的第三幕是目标的实现过程， 这个故事有个最大的弊端是开头设置了两个目标：卡德尔参加国际街舞大赛、朋友们参加全国街舞大赛， 而前面大量的篇幅展现他们飒爽的舞姿和对梦想坚持的信念， 但最终却没有解答他们参加比赛的情况，让受众留下了疑问，比赛是否真的存在？ 更加削弱了故事的可信度。

四、经典三幕式结构应注意问题

在前文中我们分析了《天山脚下》三个故事的对三幕式结构运用的成功与不足之处， 为日后的纪录片创作提供一定的思路。真情实感，增加情感认同。纪录片的根本是真实，导演在创作时要遵循真实这一原则， 从人物的真实情感出发，来设置问题，增加观众对于人物的情感认同。 如《成长》《花儿绽放》中小女孩夏依达对爸爸的思念与不舍、凯巴努和爷爷的手语交流，这都是情感真实流露，最能打动人心。

合理设置矛盾，增加可信度。 在纪录片的创作中，矛盾的设置依然要尊重事实而不能过于展现导演的意图， 否则将会降低可信度。如在故事《婚礼服》中主要设置两条矛盾，一个是做礼服能否做好、姐妹矛盾，如我们前文所说，这条线在情感上并不顺畅，矛盾设置并不多，但是却贯穿全篇，让故事更加可靠。

有问有答，呈现完整故事。三幕式结构经典在于第一幕提出问题，第二幕展现矛盾过程，第三幕要解决问题。 所以在纪录片创作过程中要注重尊重故事按时间脉络的完整呈现，避免有头无尾。 鉴于节目组的拍摄时间，无法将故事按时间顺序完整呈现，在《天山脚下》每一集的最后都会用字幕打上主人公的故事的结局，尽量保证故事的完整性，让主题升华。但笔者认为更好的方式是用补拍、照片等其他影像方式呈现将会更有感染力和可信度。

《天山脚下》聚焦于新疆这片土地上生活人们日常生活的小故事，衬托出新疆特有的地理环境和人文特色，彰显极致的人文关怀。 纪录片通过采用好莱坞经典的三幕式结构讲述了22 个扣人心弦的精彩故事，其中三幕式结构运用构建紧张刺激的冲突悬念， 产生推进故事情节发展和深化主题的效果， 结合时而细腻温暖时而磅礴大气的视听画面为受众带来心灵的震撼。 总体来说整部纪录片通过三幕式结构的运用，以当地人的视角讲述当地人的故事，呈现浓郁的人文主义情怀，展示出人类普遍的生存状态和情感状态，片中每个人的故事都会让人感受到最朴素却最动人的力量，呈现出人性光辉。