浅析版画创作因素

王芸 喻萍

摘要：本文通过解析版画作品来说明版画创作的必备要素，从而提升版画专硕的创作实践能力，首先谈版画创作的主题性，其中包含地域性主题创作、人文历史性主题创作、专项题材性的主题创作、民族性的主题创作、时代性的主题创作等主题创作，其次从全景式构图和局部对比性构图两方面讲授了版画创作的主题性的构图，最后阐述了版画创作独有的造型和色彩语言，详细总结了目前版画实践创作的必要因素，进行理论联系实践以此来提升学生的版画创作实践能力。

关键词：版画创作主题性创作构图形式色彩语言造型语言

版画创作因素包括题材选擇、构图形式、以及版画造型与色彩语言等几方面，题材的选择是作者创作实践前最应该明确的问题，也是作者清晰的传递主要情感的前提，有了这一前提才能更好地进行版画创作的构图、以及版画的造型形式与版画语言的构思。然而主题的选择一直以来是实践的盲点，创作者往往不能找到最适合自己的主题表现。因此针对版画作品的题材、构图、以及版画语言进行总结与分析，有利于创作实践过程中有章法的进行创作思考，是实施版画创作的重要课题之一。

一、版画创作的主题性

1.地域性题材创作

版画创作题材与社会生活有着密切的联系，随着经济与民生的平稳发展社会生活日益丰富，版画的画面风格与题材也随之发生变化。

北大荒版画是具有展现黑龙江广阔土地劳作场景的地域特征的作品风格，晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年等北大荒版画老一代的版画家们的作品具有浓郁的地域特色，北大荒版画是在热情洋溢的生活中获取灵感中产生的。如晁楣先生的《麦浪》画面表现拖拉机在广阔的田野收割麦子，用金黄色的颜色体现了丰收给人带来的愉悦之情，人民群众对劳动的渴望对未来的憧憬，源于时代背景下的生产生活与创作者的情感传递，形成了北大荒版画的地域特征。

云南是我国少数民族集居的地方，有着浓郁的地域特征，云南版画以绝版木刻版画为主，追求色彩浓郁和夸张的造型为主要画面特征，大量运用红色，蓝色、黄色等纯度高的颜色，反映了云南地区少数民族的服装色彩与人物的民俗生活相结合，采用边刻边印逐版递减的创作方式来完成的，也就是“绝版”或称之为“减版法”。如郑旭先生的《梁祜拉风情之一》（图1）作品刻画的是少数民族拉祜族的三位姑娘，人物造型在真实的基础上进行夸张变化，表现拉祜族的传统服饰，和生活场景，有着浓郁的少数民族的地域特征。

江苏水印版画吸收了悠久的传统民族文化，就地域而言江苏的气候及自然景观条件造就了艺术家们对自然景观的浪漫感受，因气候因素适宜水印木刻版画，因此以水味韵味见长的温润而雅致的艺术风格形成了江苏版画的地域性特征。

陈琦先生的《上善若水》（图2）蕴含着深厚的文化底蕴，在中国水被赋予丰富的文化内涵。老子说“上善若水，水善利万物而不争”®表达了中国哲人无言而宁静致远的价值观。作品中着重对水的抽象化进行表现，在“似与不似”的抽象中，传达中国传统文化对“水”的阐述。作品对中国文化精髓的思考和现代观念的相交融达到和谐，作品内涵深刻具有哲学思维美感。

2.人文历史性题材创作

人文历史主题性的创作是作者对人文题材，历史英雄人物事迹产生的共情，也是对传统和历史的一种致敬。不仅是一种振奋精神的传递，也是对于历史事件的记载，这一类主题往往带有其本身的社会责任，艺术家通过版画的表现形式，呼唤民众的觉醒，激发人们的自我社会价值，使作品达到再现历史使命的高度，版画创作的人文历史主题是历史实践和时代的再现，版画作品除了审美功能，认识功能，最主要是满足人们的情感需求和对题材的社会情感的传递功能。古元先生的作品《减租会》描绘的受地主剥削和压榨的贫苦农民与地主进行理论斗争，要求减租的场景，作品生动地刻画了抗日战争时期农民在中国共产党的领导下，勇敢地争取自身的利益，反对剥削的斗争的典型场景。

3.专项题材性的主题创作

专项题材性的主题创作是指版画作品以工业、体育、城市、风景建筑等为主要内容来反映创作者与题材之间的思想情感的沟通与交流的互动关系。

（1）   工业题材主题创作

在工业现代化发展的时代进程下，通过对工业题材进行解析，工业建设是历史发展进程的必要结果，对于自然环境而言是破坏污染。但事物究其根本，是具有双面性的，工业对于人类的生活有着不可磨灭的功劳，艺术作品可以记录和表达独特的情感，如陈彦龙先生的作品《田野中的工业行动》，将机械与农业相结合，在事物本身性质的强烈对比下，展现新旧相容和的时代印记，也是大庆这座城市在新中国成立初期的真实写照。大庆工业版画的成就是坚守在版画创作一线的艺术家们共同努力的成果。

（2）   城市题材主题创作

城市题材的主题创作可以说是经久不衰，城市对于生活的

影响不言而喻，都市生活的场景已经存在于每个人心中，在多元化的时代的背景下城市风景题材作品开始陆续地出现在大众眼前。对城市生活、以及城市化进程热切关注，表达城市的发展与变化，关注到人们日常生活中所忽视的瞬间性场景，通过对城市场景与建筑的重组描绘，体现当代都市的快速发展，借此表达对于都市生活的感受和看法。如沙永汇的《天下飞梁—港珠澳大桥》（图3）作品展现港珠澳大桥完工的庆祝场景，画面设定以翻开书籍为轮廓展开，大桥的整体造型为远景，远景中是建设中的大桥，寓意着我们伟大的祖国宏伟蓬勃欣欣向荣的发展状态和生命力，充分展示了港珠澳大桥特有的建筑美感和恢弘气势。

（3）   体育题材主题创作

体育作为人类的社会活动，是在人们的社会生产和生活中逐渐产生和演变的，与艺术息息相关，体育精神已成为人类文明发展的结晶和宝贵精神财富，运动员们健美的身躯，有力的步伐使人感受到新时代运动员的精神风貌，体育是一种国际语言为世界和平做出贡献，因此也被艺术作品所歌颂。体育题材作品如王僖山《搏》（图4），画面展现冰球运动员的比赛时紧张激烈的奋斗场景，通过人物动势的组合与碰撞，展现竞技与对抗的拼搏神，承载了友谊与团结、和平与公平，关爱与尊重的精神内涵。

4. 民族性题材主题创作

中国是个大统一的多民族的国家，每个民族都有其各自的民族语言文字和生活方式以及风俗习惯，表现民族文化特征的版画作品，称之为民族性的主题创作。在长期发展过程中，不论是表层的生活方式、价值观念，还是更为深层的民族性格及民族文化，都是民族文化及意识观念的根基，如王僖山的版画作品《贺兰山之一》（图5），其贺兰山系列作品，以宁夏西北部贺兰山脉的回族人民为创作主题，画面以扎实的人物造型功底，展现了回族特有的服装、鞋帽等服饰风格以及祥和的生活場景和安定平稳的生活状态，着重刻画人物的面部特征与服饰特征，以凸显民族特色。

5. 时代性题材主题创作

时代性的主题创作是指反映歌颂当下人民生活为主体的版画创作，“艺术来源于生活高于生活”，从生活获取创作资源与素材，是促进作者创作的不竭源泉。艺术反映社会的现实，社会的发展促进的艺术的进步，同样艺术思想的进步也直接影响着社会的发展，可以说是相辅相成，艺术影射社会的直接形态。如版画作品《午夜》（图6）表现的是环卫工人于冰城寒冬大雪天下的辛勤劳作的景象，歌颂了劳动人民的优良品德，劳动人民的形象特点与哈尔滨这个冰雪城市独有雪景相融合，表现这一时代人民生活工作的场景。时代性可以说是一种社会主流的存在，其涵盖的主题是被人们广泛接受的当代事物，所谓的“时代意识”和“时代精神”便是源自于此。源于互联网时代的到来，当代的时尚文化往往呈现出一些新的形态与内容而成为体现一个时代特征的重要题材。人们的生活方式发生了巨大的变化，同时也为我们的时代性主题创作提供了众多的创作因素。

二、    版画创作的构图形式

构图是指版画创作中根据题材和主体思想的需求，在一定的空间里安排和处理人与物的关系和位置，将需要表现的个别或局部的形象组成艺术的整体，构成协调的完整画面，完整的构图主题突出，主次分明。构图的方式通常有三角构图、回字形构图、中心式，散点式等多种形式的构图。

1. 全景式构图：适合表现大场面，体现广阔辽源的场景，以场景为主体表现形式，加以大量的远景人物点景。

2. 局部对比性构图：适合表现对具体人物的形象塑造，近景的人物以及景物的塑造，给人以身临其境的感受，增强艺术的感染力。

三、    版画创作的语言

1.版画创作的造型语言

造型能力是完整表达画面的基本条件，人物造型要严谨，合理地进行变形处理，毕加索说：“我要按照我的想像来作画，而不是根据我所看到的。”②如王僖山的作品人体结构造型有着极卨的理解力与表现力，运用了几何图形归纳人物造型，人物塑造大量的运用了三角形、梯形等几何图形，黑色的背景运用了几何图形，画面的正负形皆归纳为几何图形，在不同的几何图形中寻找韵律节奏，通过黑白对比，将画面中人物的造型与动势展现的淋漓尽致。自然界中并不是所有的客观物象都是具有审美价值的，正如宋朝著名画家郭熙所说的“千里之山不能尽奇，万里之水岂能尽秀”。③观察自然景物同时选择其最突出的特点作为版画素材。在自然客体的基础上依据审美情趣与表现意图进行再创造。

2.版画创作的色彩语言

版画的色彩语言特点是“精炼”犹如诗歌般的精炼语言，版画是运用最少的色彩通过对比创造出丰富多姿的色彩关系。首先通过颜色本身的冷暖对比和补色的运用等色彩的基本原理，再通过运用不同色块面积大小的对比，色块位置的布局等方式来表达丰富的色彩关系，色彩在版画中具有独特丰富的表现力，以色彩抒发情绪，寄托思想是版画作品最直观的表达方式。色彩在视觉层面上带给观者直观的感受，能引起共情的作品具备传递思想的价值，而色彩的合理运用对于版画作品情感的表达起到至关重要的作用。

版画创作首先要选择与自身相契合的题材，这样能够最大限度发挥创作者绘画潜力，其次是针对主题进行构图的思考与设计，最后运用版画独有的表现方式进行实践。对于版画语言中造型、色彩特点的思考，有助于作者形成独特的个人风格。这些版画创作因素是缺一不可相辅相成的，创作过程中明确的题材，对创作的构图、主体的造型以及画面的色彩运用都起到至关重要的作用。对于版画创作因素加以总结，能够帮助创作者更好地展开创作，激活创作者们的创作欲望，更有利于促进版画这一中国传统绘画形式的进步与发展。

注释：

①【春秋】老子，王丽岩译·《道德经》第八章[M].中国文联出版社，2016.

② 尼尔·考克斯，张薇伟译·立体主义[M].湖南美术出版社.2020.

③ 【宋】郭熙，周远斌纂注·林泉高致[M].山东画报出版社，2010.

参考文献：

[1]【春秋】老子，王丽岩译·《道德经》第八章[M].中国文联出版社，2016.

[2]尼尔·考克斯，张薇伟译.立体主义[M].湖南美术出版社.2020.

[3]史越.时代背景下北大荒版画题材的形成研究[J].2021（8）.

[4]俞滔.论主题性版画的时代性与艺术性[J].2021（6）.

[5]郭子婷.当代版画在当代艺术中所凸显的价值研究[J].2021（1）.

[7]郭味蕖.中国版画史略[M].上海书画出版社，2016.

注：本文系哈尔滨师范大学研究生教育教学改革项目立项，项目名称：专业学位研究生实践能力提升方式研究与实践。

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