论陶瓷装饰中的开光艺术

汤登雄，黄宁馨

（1.景德镇陶瓷职业技术学院，景德镇，333400；2.江西陶瓷工艺美术职业技术学院,景德镇，333001）

0 前言

开光装饰是陶瓷装饰中的独特装饰方法之一，它指的是在陶瓷器物表面装饰当中，以轮廓线划分出一定形状的区域，区域内描绘主题纹饰，区域外则多描绘图案背景。同一件陶瓷器物中，既可以采取一个开光形式，也可以采取多个开光形式。开光装饰在各类陶瓷上，应用广泛，其中有青花开光、粉彩开光、色釉开光、古彩开光、釉下五彩开光等。开光装饰由来已久，形成了独特的发展轨迹，具有鲜明的形式特点和深刻的美学意蕴。

1 开光装饰发展脉络概述

开光装饰俗称“开堂子”，是我国陶瓷装饰中常见的一种装饰手法，随着历史的发展和社会的变迁，开光在结构上、形式上、内容上有了更新与变化，发展到今天，仍然被陶瓷创作者运用并吸收和发展，成为现代陶瓷装饰中重要的装饰手法。开光远在几千年的彩陶时期就出现了，在新石器时代马家窑文化中舞蹈纹盆（如图1）中初见雏形。艺术来源于生活，生活是艺术创作的源泉，新石器彩陶萌芽的开光装饰反映了祖先的生产劳动场景，也反映了他们对艺术的把握与理解。从新石器时代到唐、宋、元、明、清各个时代的漫长的历史历程中陶瓷开光装饰经历了不断发展、变化和丰富的自我完善的过程。宋代是制瓷的鼎盛时期，陶瓷开光装饰也在宋代得以成长，出现了较多的开光样式，到了明清时期更是丰富多样了。到了80年代后，在景德镇传统陶瓷装饰艺术复兴，使得开光艺术进入到另一个辉煌的时期。现在，许多现代陶瓷创作中运用陶瓷开光装饰，并出现了不同于传统的开光样式。

图1 清代《五彩羣仙纹碗》

2 开光装饰的形式特点

开光装饰作为一种独特的装饰手法，它的形式特点不仅表现在构图布局上，同时也表现在形态与纹饰等各个方面。

2.1 构图特点

开光装饰是一种分区式构图方式，因而在构图上更为复杂多变。开光装饰的构图特点主要体现在开光内的主题纹饰与开光外的背景纹饰之间的关系上。传统开光装饰的主题纹饰与背景纹饰往往采取不同的构图方式，主题纹饰偏于绘画性构图，而背景纹饰偏于图案性构图，但相互之间在对比中形成一种和谐的关系，共同构成一个完整的构图布局。现代开光装饰则并不刻意去追求主题纹饰与背景图案之间的和谐或对比，二者之间并没有固定的轮廓线为界，从而使主题纹饰与背景图案均呈现出不规则的布局，甚至主题纹饰与背景图案彼此错杂在一起，向人们展示一种自然天成的构图形式之美。

2.2 形态特点

开光装饰的形态特点主要体现在轮廓线的形态上。开光装饰的轮廓线非常丰富多样，既包括各种几何形，主要包括正圆形、椭圆形、正方形、梯形、菱形、六角形、八角形、扇形等等，同时也包含各种植物形，如菱花形、海棠形、桃形等。传统开光装饰的轮廓线形态高度追求造型之美，主要呈现的是传统审美中的对称美、完整美、秩序美、规则美等等。不过，现代开光装饰中，创作者往往有意地打破常规，采取不规则形态的开光轮廓线，充分显示创作者的艺术个性追求。

2.3 纹饰特点

由于开光装饰属于分区式装饰手法，因而在画面中往往能够融纳更为丰富的纹饰，特别是具有密集开光特点的陶瓷作品中，纹饰内容更为丰富。开光装饰的开光内的主题纹饰通常采取绘画性纹饰，并且主要是以效仿中国画形式为主，包括花鸟、人物、山水等。虽然受到轮廓线外形的限制，大多数开光装饰的主题纹饰在样式上并非为中国画式的长方形或正方形，而是呈现出各种不同形状的样式，但这并不妨碍其对中国画形式的追求。开光外的背景则主要为各式图案，既有繁缛密集者，也有疏朗清新者，甚至有的采取素面无纹的留白样式。

3 开光装饰的美学意蕴

开光装饰的意义不仅在于形式，更在于所体现出的丰富的美学意蕴。开光装饰不仅蕴含着深刻的传统美学意蕴，而在改革开放以后还不断地融入现代美学意蕴。

传统开光装饰以传统美学意蕴为核心与灵魂，深蕴着传统儒家、道家、佛教美学思想。从传统儒家美学思想来看，传统开光装饰中开光内的主题纹饰与开光外的背景主次明确，常常采取小开光围绕大开光的构图方式，从中透射着儒家美学所强调的封建等级礼仪。儒家美学思想还讲求中和之美，在传统开光装饰当中，主题纹饰与背景图案大多按照对称的方式进行布局，非常讲究一种和谐的氛围，二者融洽地和为一体，体现出一种社会和谐的追求。

从传统道家美学思想来看，阴阳学说是道家美学思想的核心内容之一。而开光装饰正充分地体现着道家美学的阴阳观念。开光装饰由轮廓线内的主题纹饰和轮廓线外的背景两部分组成，以轮廓线为分界线，其主题纹饰为阳，占据主导地位，背景纹饰则为阴，二者之间相互依存、对立统一。道家美学思想还讲求虚实相生，从虚实而论，则主题纹饰为实，表达着明确的主题，而背景纹饰为虚，发挥着烘托与映衬的作用。从传统佛教美学思想来看，在佛家仪式中，有一种仪式也称为开光，同时在佛像艺术中，佛像形象背后都有光环，称为背光，以圆形为主，但也有方形、菱形、扇形等多种形态，而围绕背光则往往描绘各种纹饰，主要有火焰纹、莲花纹、飞天纹、唐草纹、云头纹等等，从形态上来看，与传统开光装饰颇有相通之处。正是由于佛家开光仪式和背光图案的存在及与开光装饰的相通之处，使得开光装饰平添了一种浓郁的佛教气息。改革开放以后，陶瓷艺术家们总结传统开光形式的基础上，不断学习和探索，将各种艺术门类融会贯通，开光艺术形式呈现出多元化发展。

笔者所绘制的釉下五彩开光粉彩山水瓷瓶《访友图》，运用釉下五彩花卉图案，黑色色地，深绿、浅绿叶子，玛瑙红、海蓝、柠檬黄花朵，各种釉下颜色搭配在一起和谐且艳而不俗，淡而又神，开光为不规则造型，堂子内用粉彩画出传统山水，远山、流水瀑布、松石、茅草凉亭、一位老者拄着拐棍走着山路去访问故友，凉亭内坐着两位古人坐膝而谈，桃花开了，好一副舒心雅致的粉彩山水和釉下五彩相结合的现代陶瓷佳作，色彩粉润雅致，是现代开光装饰的一种创新性尝试，把传统和现代陶瓷艺术相结合。（如图2）随着现代开光装饰的出现，开光装饰也开始融入现代美学思想。现代美学思想追求的是一种更加自由、更具个性化的艺术表现手法，在现代开光装饰中，表现在不规则的开光轮廓线、不对称分布的多开光、主题纹饰与背景图案的自由融合等各方面。自由的创作方式，形成独特的开光样式，体现出了现代开光装饰创作者自由与个性的创作思想与精神。

图2 汤登雄《访友图》

4 结语

开光装饰从彩陶时期出现，元宋兴起，历经明、清、民国，绵延发展至今，历史悠久、类型多样、内涵丰富，但与繁荣的创作实践相比，还缺乏全面、科学的理论探索与研究，显然与开光装饰的创作实践不相适应。因此，现代陶瓷工作者在今后的科研学术理论研究工作中，应当就陶瓷开光装饰领域进行更加深入的研究，特别是加强对现代陶瓷开光装饰创新方面的学术研究，同时，对传统陶瓷开光装饰的形式与内容也需要进一步深入探讨，从而全面推动与促进陶瓷开光装饰的深入发展。