浅析歌剧《弄臣》吉尔达咏叹调《亲切的名字》人物性格及演唱心得

摘要：威尔第的歌剧《弄臣》是威尔第创作中期的第一部作品，耗费了他巨大的精力和心血，是他最具代表性的歌剧。《弄臣》的出现标志着威尔第歌剧创作的成熟。《弄臣》这部歌剧受到文艺复兴时期人文主义精神的深刻影响，威尔第突破传统歌剧的束缚，在曲折离奇、跌宕起伏的剧情中对剧中的人物进行了更富个性化的性格和心理活动的刻画。歌剧中的吉尔达就是威尔第在歌剧《弄臣》中塑造的极具个性化、典型化的一个人物形象。她纯洁、善良、天真，为爱愿意牺牲自我甚至付出生命。正是因为吉尔达爱得如此纯粹，才更能触动我们内心深处的情感。而咏叹调《亲切的名字》是剧中吉尔达唯一一首完整的独唱曲，不仅表现了吉尔达对公爵的情愫，同时也揭示了吉尔达最后悲惨的命运。本文以《亲切的名字》格鲁贝洛娃的演唱版本为例，分析并借鉴其在演唱咏叹调《亲切的名字》时对花腔华彩部分的处理，对声音气息的控制以及对整首曲子的艺术处理等，结合自身的演唱总结出一些经验与歌唱理念，以供相关研究者参考。

关键词：《弄臣》 《亲切的名字》 格鲁贝洛娃 演唱心得

一、威尔第歌剧《弄臣》概述

朱塞佩·威尔第从小学习音乐，是19世纪浪漫主义时期具有代表性的意大利歌剧作曲家。他开创了意大利歌剧的时代。威尔第的歌剧创作特点具有深刻的现实主义风格并且在艺术上具有大胆的创作与探索。他始终坚持自己的民族风格与传统的审美习惯，创作出众多典型的人物形象以及富有戏剧力量的旋律。

《弄臣》这部歌剧创作于威尔第的巅峰期，仅40天就完成了它的全部音乐创作。歌剧《弄臣》共有三幕，作于1850—1851年。剧本由M.皮亚维撰写，改编自雨果的讽刺戏剧《国王寻欢作乐》。

故事发生在16世纪意大利的曼图阿城，有位年轻的公爵，风流潇洒，游走在风花雪月之中。弄臣（里格莱托）是一个天生畸形，驼背弓腰，长着一双罗圈腿，胳膊却又细又长的小丑，他专门为公爵的寻欢作乐出谋献计。弄臣有个女儿叫吉尔达，是他珍视的掌上明珠。他选择了为公爵做弄臣，就是要保证女儿能够健康、无忧无虑地成长。由于对吉尔达的过度保护，反而导致了歌剧中最后悲惨的结局。

有一天，公爵乔装成温文儒雅的学生，悄悄潜入吉尔达的住所，发现她是在教堂经常碰面的那位美丽善良的姑娘，于是便贿赂了吉尔达的保姆，让他与吉尔达能有单独相处的时间以便于让他向吉尔达倾诉他的爱慕之情，在公爵的一番花言巧语之后，不谙世事、天真无邪的吉尔达被公爵赢走了芳心。公爵走后，对弄臣怀恨在心的大臣们准备戏弄他，想方设法让弄臣毫不知情地参与到将他自己的宝贝女儿吉尔达劫持入宫交给公爵的计谋之中。当弄臣发现被劫持的是自己的宝贝女儿后，怒不可遏，于是雇用了一名杀手想要刺杀公爵。但没想到的是杀手的妹妹竟然也爱上了公爵，乞求自己的哥哥放过公爵转而将他的雇主弄臣杀死。杀手不同意这样的做法，于是便提议就让晚上第一个敲门者来做公爵的替死鬼。而此时的门外，风雨大作，破败的房子到处发出咯吱咯吱的声音。这时一个人影出现在门外，身穿骑士服装，大大的斗篷遮住了脸。只听这人自言自语道：“啊，我已不再有理智，任憑爱情驱使！原谅我吧，亲爱的父亲！”“一个念头诱惑着我的心，为负心人献出生命！也为了你，我亲爱的父亲！啊，上帝啊，可怜我这不幸的人吧！”这个人便是吉尔达。为了她一往情深的公爵，也为了含辛茹苦将她抚养成人的父亲，吉尔达叩响了大门，杀手便如约将她刺死了，将尸体运交给弄臣，拿走了赏金。当弄臣以为自己的复仇成功时，却突然听到公爵的歌声，他慌忙地打开麻袋，令人不敢相信的一幕发生了，袋子里死去的人是竟然是自己的宝贝女儿吉尔达。

歌剧《弄臣》反映了当时统治阶级对普通民众在精神上、肉体上的压迫，开创了现实主义歌剧的先河。

二、吉尔达咏叹调《亲切的名字》音乐分析

《亲切的名字》是威尔第为剧中弄臣的女儿吉尔达所作的唯一一首完整的咏叹调。选自第一幕第二场。威尔第的歌剧创作非常注重人声在歌剧中的表现，讲述的是吉尔达倾心于乔装成穷学生的公爵，在公爵走后，怀着少女初恋的悸动，将她对公爵的深深爱恋用少女特有的轻盈的声音，万般柔情地演唱起这首著名的咏叹调。

（一）吉尔达的人物形象

吉尔达的原型是《国王寻欢作乐》中的角色，她天生丽质、纯洁善良、不谙世事，甚至不懂情爱，是一个极其理想化的人物性格。吉尔达是弄臣里格莱托的女儿也是此剧的灵魂人物。弄臣的人生充满了悲剧色彩，生活在社会的最底层，为了给女儿安定的生活，他选择了做公爵的弄臣，就是要保证女儿能够无忧无虑地成长。吉尔达在父亲的保护下，就像是活在人间的天使一般纯洁无瑕，从未经历过社会的残酷、尔虞我诈、人情冷暖、阶级剥削、逢场作戏等情况。所以，这样一个单纯弱小、对命运毫无抵抗力的小姑娘在遭受悲惨命运的时候，不禁更让人心痛。

公爵与吉尔达的相逢也许是前世注定，仅仅一面便让吉尔达把此生的痛与快乐都尝遍。在公爵化身为穷学生向吉尔达表白时，他给她描绘了她从未见过的万千世界，他给她说了她从未听过的甜言蜜语，他的出现带了给她从未有过的悸动与不可名状的情绪。从不知情为何物的吉尔达在坠入爱河后对公爵暗许芳心。公爵临走时留下的名字也让她念念不忘，她愿意跟随着这个名字飞翔到天涯海角永不停歇。

看清了公爵真面目之后的吉尔达悲愤不已，但吉尔达在得知有人要伤害公爵时，虽然她知道公爵并非良人，可是却依然愿意为了他牺牲自己的生命，选择了为心爱之人去赴死。爱情有错吗？吉尔达有错吗？作为父亲的弄臣有错吗？父爱有错吗？想要在乱世之下给心爱的女儿一个和平安宁的成长环境有错吗？没有，都没有错。爱情里从来都是你情我愿的事情，没有对错。父爱也无罪，不过是想尽全力保护自己的女儿。这正是此剧最震撼人心的地方，悲壮的生与死，缠绵的爱与恨，但最后都抵不过命运的安排。也正是命运的安排，所有人都无能为力，但却都得接受，悲怆寂静无声。

所以，在演唱咏叹调《亲切的名字》时，要通过深刻分析歌剧完整的剧情，人物之间的戏剧冲突，人物形象的性格以及心理刻画，演唱者才能将作曲家创作吉尔达这个人物形象的主要意图展示出来，才能深刻且细致地将吉尔达的悲剧色彩完美地演绎出来。

（二）咏叹调《亲切的名字》中的音乐

这首咏叹调诠释的主旨是：吉尔达对公爵的情愫，由最初的呼唤到想念，再到对其未来的憧憬，最后达到山盟海誓的地步。情感逐渐升级，不断变化。

如下图所示：

①呼唤 ②思念 ③向往 ④誓言

长度 1—10小节 11—35小节 36—47小节 48—64小节

调性 g小调 E大调 E大调 E大调

旋律特性 宣叙调 咏叹调宣叙调混合 咏叹调宣叙调混合 咏叹调

节奏型 附点 部分附点与休止符 跳音 跳音

①呼唤（1—10小节）

如谱例一所示，这一部分属于宣叙调，4/4拍表现抒情色彩，第一小节到第三小节为引子。在吉尔达与公爵分别后，音乐慢慢响起，在幽深宁静的夜晚，皎白的月光洒在阁楼的窗前，她一遍又一遍地想着心爱之人的名字，望着满天星星和月光她开始轻轻吟唱这个于她而言是全世界最亲切的名字——Gualtier Malde。长笛的音色在这里将吉尔达的情绪不断延续着。作曲家在这里明确标示出了应有的情感：Allegro assai moderato（中速，十分高兴）。长笛的音色与女高音的音色交缠在一起，交相呼应，这也体现了威尔第在管弦乐上的处理很到位。伴奏在“dolce”的情感要求下以流畅舒缓的跳音跳进，随后在E大调的主和弦上分解继续跳音上行，极其自然舒缓连贯地将吉尔达那悦耳、甜蜜、带有坠入爱河无限悸动以及初尝禁果的担忧情感色彩的歌声引出。这是对心上人深情的呼唤，更是对甜美爱情的憧憬。在伴奏部分上，附点节奏的安排，在一定程度上对应了整部歌剧的中心主旨。短短10小节的音乐旋律，栩栩如生地表现出了吉尔达天真无邪的形象。

②思念（11—35小节）

如谱例二、三所示，这一部分中的11小节至26小节是整首咏叹调的主题旋律，整个旋律在E大调中进行，大调明朗欢快的色彩格外明显。采用了基本相同的音型和节奏的对称的四句旋律。这段旋律的主动机是附点音符和休止八分音符。钢琴的左手伴奏和弦音型以柱式和弦的形式出现，右手则演奏出了下行级进和大跳为主的旋律。描述的是吉尔达对所爱之人爱意的阐述，但是又对未来抱有担忧，可谓是喜忧参半，短暂的迂回跳跃，大量的休止符、颤音以及音程大跳的运用将吉尔达激动但又有些犹豫的情绪表述得淋漓尽致。如谱例四所示，27小节至47小节这一部分在前面的四个小节中加入了新的音乐材料，调性也由E大调转为B大调，主题重复时加入了许多的装饰音、颤音以及花腔华彩，作曲家将咏叹调中的情绪在这里作了进一步的升华，并且深刻表现出了吉尔达对gualtier malde的爱恋以及对爱情的忠贞不渝。

③向往（36—47小节）

如谱例五所示，此段旋律的节奏型以跳音为主要节奏型，但在旋律上多了许多的变化音。在思念的情绪之后，向往的速度稍快，力度也较强一些。在十六分音符的连续上行后，紧跟八分音符的跳音和一个二分音符的延长，表现出吉尔达对爱情的迫切向往和对待爱情第一次到来的紧张悸动的心情。在幽深宁静的夜晚，漫天星光熠熠，一位不谙世事的少女正在诉说着自己的心事。这一段音乐令无数人揪心，因为在观众耳中听到的吉尔达对未来的描述有多美好，这段美好向往的结局就有多让人寒心。

④誓言（48—64小节）

如谱例六、谱例七所示，这一部分是全曲情绪最高涨的部分，调性依旧是B大调。演唱用跳音的方式将前十六后八的跳跃式节奏型演唱出来，钢琴伴奏以活泼的倚音跳音呈现，表达出吉尔达此时感受爱情美好的愉悦心情。紧跟着出现了快速的半音下行、二度下行、锯齿式的旋律下行以及花腔式的音阶上行的旋律。这一段在全曲中，演唱音符密度最集中，伴奏部分也采用了八度音程跳音和柱式和弦跳音的方式跟随着演唱旋律而变得更加密集，最后大段炫技的花腔华彩部分，下行音阶与上行音阶的交替，由易到难层层叠进，让观众跟随着吉尔达将情绪逐渐推到了最高潮。在第61小节出现的自由延长音b2 似乎忽然把吉尔达从对爱情的幻想中拉回现实，随着旋律下行的花腔华彩的自由处理，吉尔达将自己的情绪渐渐平稳缓和下来。

三、咏叹调《亲切的名字》演唱心得

对每一位声乐学习者而言，通过音频、影像等多种途径学习借鉴优秀歌唱家的演唱以及对歌曲的艺术处理是非常有必要的。

（一）优秀女高音格鲁贝洛娃演绎版本

格鲁贝洛娃，1946年出生于捷克，是一位著名的花腔女高音歌唱家。她拥有钻石一般干净明亮的声音，一曲《欢乐人间》令她声名远扬。

格鲁贝洛娃所演绎的《亲切的名字》是笔者最为喜爱的版本。她的音色干净、明亮、圆润、通透同时又富有灵性，音域宽广，中低音区的音色与演唱花腔时的音色有着鲜明的对比，具有华丽的技巧却也不失极强的穿透力。

格鲁贝洛娃的声音充满韧性，她所演唱的华彩部分在对气息的把握、强弱的对比，以及音乐术语艺术的处理上，可以称得上是无人能及了。对气息精准的控制，强弱对比的收放自如，华彩花腔如行云流水般流畅，跳音如珍珠般颗颗饱满闪耀润泽。她的高音让人听起来总是令人意犹未尽，余音绕梁。

在《亲切的名字》咏叹调结尾部分有一连串的华彩，格魯贝洛娃的燕语莺声，令我们体会到吉尔达在感情爆发后又怕被人知晓而羞怯地将自己的情感收起来，令人回味无穷。格鲁贝洛娃的完美演绎，让笔者深刻地体会到要想打动观众，除了演唱者扎实的演唱技巧外，还要融入自己的真实情感到角色之中，要结合对作品深入细致的分析，精准把握角色人物的内心情感变化，将演唱时所需的不同心境、技巧甚至是不同的音色处理准确拿捏。去感同身受，将所学所想所感带入歌曲中，只有这样才能引起观众的共鸣，让观众能够在欣赏歌剧的同时深刻地体会到作曲家的创作意图和歌剧作品的灵魂。

（二）《亲切的名字》的演唱心得

《亲切的名字》这首咏叹调不仅有和缓悠扬的抒情乐句，还包含大量的花腔华彩片段，是一首集抒情性与戏剧性的著名咏叹调。所以，在演唱这首咏叹调时，我们要严格按照曲谱上作曲家给出的要求去演绎。

如谱例八所示，“大线条的连贯句法是这首咏叹调的基础唱法”，所以，声音的连贯性非常重要，无论乐句中包含了多少休止符或跳音、装饰音等，音与音之间都要有一种似断非断的感觉。这就需要我们拥有较好的身体机能作支撑，这样我们才能将自己的气息控制好，将每个乐句有弹性地衔接在一起，在每个乐句衔接时不要换气，同时要注意歌唱的高位置不要随着大跳的音程而上下起伏波动，保持高位置歌唱的同时也保持声断气不断的状态。

《亲切的名字》这首咏叹调在演唱时还需要注重的地方是它所包含弱音的控制。在咏叹调中，跳音的出现往往便是吉尔达情绪逐渐上涨的时候，所以在演唱这些跳音时要注意气息的支撑，保持积极的弹跳。将每一个气口都准确地标注出来，才能避免由于气口不明确所导致的音乐不连接的问题。咏叹调中的跳音处理，能很好地将吉尔达少女悸动的情感充分表现出来。

由于吉尔达的人物形象塑造的是涉世未深的少女，所以，咏叹调中出现的高音与花腔华彩部分都要控制在相对较弱的声音上。弱声演唱的高音对女高音而言是一项比较难的技术，而这项技术则需要日积月累的磨炼才能很好地掌握。既需要女高音歌者拥有良好的气息支撑，又需要歌者保持高位置、放松下巴等一系列良好的歌唱状态。

在学习演唱《亲切的名字》这首咏叹调时，不光是演唱技巧通过长时间的磨炼能够得到较大的提升，同时在研究优秀歌唱家的作品分析时，还能够深刻体会到声音的演唱贵在自然，而格鲁贝洛娃的演绎就是对这句话最好的诠释。她从不刻意去演唱不适合自己的作品，而是根据角色的需要，加入自己对歌曲的相应艺术处理，以及对人物性格的拿捏和对作曲家创作意图的揣摩。

所谓慢工出细活，只有一遍遍地详细分析音乐创作、人物性格塑造，以及对个人声乐技巧进行提升之后，才能较完整地演绎出符合作曲家意图的人物形象与音乐意境。在学习《亲切的名字》的过程中，花腔华彩部分的演唱，令笔者深刻清晰地意识到了气息的支撑与声带的运用在花腔女高音演唱作品时的重要地位。台上十分钟，台下十年功。只有坚持十年如一日地训练身体机能，练习声乐曲，对演唱一直保持着热忱与初心，才能将演唱这条路坚定地走下去。

参考文献：

[1]陈琼，高月霞.从咏叹调《亲爱的名字》中看吉尔达音乐艺术形象[J].大众文艺，2010（17）：93-94.

[2]顾芯语.创作歌劇人物角色的戏剧性——以歌剧《弄臣》中女主人公吉尔达为例[J].音乐创作，2018（01）：133-135.

[3]胡珊珊.威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《亲切的名字》的演唱分析[D].西安音乐学院，2014.

[4]崔姝娅.从《亲切的名字》看吉尔达的形象塑造[D].天津音乐学院，2015.

[5]李南希.咏叹调《亲切的名字》的演唱分析[D].四川师范大学，2018.

[6]曲晗.浅谈歌剧的起源以及其产生的人文背景[J].才智，2010（22）：172.

[7]李琼.咏叹调《亲爱的名字》演唱与分析[D].青岛大学，2017.

[8]陈琼.从咏叹调《亲爱的名字》中看吉尔达音乐艺术形象[D].武汉：湖北师范学院，2010.

（作者简介：李嘉敏，女，硕士研究生在读，广东省广州市星海音乐学院，研究方向：音乐表演美声演唱）

（责任编辑 刘冬杨）