程砚秋“技”惊上海滩

马长林

京剧名旦程砚秋（又名艳秋），曾经是梅兰芳的学生，但在学满出师后，唱做自成一派，演技出众，名气日盛，1927年被报界评为“四大名旦”之一，与师傅梅兰芳齐名。民国时期，程砚秋曾多次来上海演出，都引起轰动，给上海观众留下极深的印象。现挑选其中的几次演出，叙其盛况，以飨读者。

初次亮相上海，一炮而红

1922年秋天，程砚秋首次来上海亮相。这次原本是上海亦舞台派人到北京邀余叔岩来演戏，此时余叔岩已甚有名气，自己挂头牌，带着程砚秋来挂二牌。18岁的程砚秋首次来沪，从未见过上海的大世面，心情自然很激动。让他没想到的是，意外的事故，把他从二牌推为头牌，独立挑班了。

原来，不知为何故，上海的军警同余叔岩捣乱，余叔岩没办法，只好偷偷买好火车票回了北京，把程砚秋搁在上海，这下急坏了陪程砚秋赴沪演出的罗瘿公。罗瘿公曾是程砚秋独立走上京剧舞台的恩人。面对这突然的变故，罗瘿公一时不知道该如何处置为好，他马上去找了老朋友陈叔通先生，商量如何应对，陈叔通主张先去问问程砚秋本人有什么打算。对大家的疑问，程砚秋似乎是胸有成竹，他斩钉截铁地说：“若是问我的意见，我就要顶下去！至于有没有把握，那就看票房卖票怎么样吧！”于是亦舞台老板以“余叔岩大老板因病停演，程艳秋老板头牌演出”的牌子通告观众。

程砚秋决心独自在沪上挂头牌，心中自然有他的底气，第一周八场戏（星期日加演日场），除了以《玉堂春》《虹霓关》等拿手戏打炮，还演了《能仁寺》《御碑亭》《奇双会》《打渔杀家》《醉酒》和昆曲《思凡》等，观众盛赞，可说是一炮而红，尤其是《玉堂春》一剧唱演后，观众评论说：“艳秋唱了《玉堂春》，一时间难得再有人敢唱此戏了。”就这样连演了一个月，欲罢不能。

为祝贺程砚秋的成功演出，上海文化界名流简照男、甘翰臣、康有为、吴昌硕、朱小兰、袁伯夔、章一山、王聘三等三十余人特地在愚园聚会，大家举杯相庆，作画吟诗，祝贺程砚秋的成功。陈叔通私下里对程砚秋戏言：“这是余叔岩给了你一个机会。”

程砚秋格虽然在上海唱红了，但他格调很高，帮会头目黄金荣来宴请他，他没有赴宴。他不去拜流氓，结果小报把他骂得一塌糊涂。一些有钱的人捧他，他也不领情。他无时不在心中警告自己：不要像某些名角那样栽倒在十里洋场上。陈叔通先生回忆程砚秋的上海之行时说：当时在上海给艳秋写信的有两种人，一种是女人勾引他，对此，他一概不理;一种是穷苦求助的，对此，他则把来信地址一一记下，艳秋与我出门时，拿着钱就往里弄一钻，也不留什么名姓，只是送钱帮人，这是经常的事。艳秋对有钱的人是骄傲的，对贫寒的人是同情的。

程砚秋没有赴黄金荣的邀请，当晚却应约去看望白牡丹荀慧生，他们相互观摩，切磋技艺，并且商量共同参加义演。當时上海组织了九班联合的大义演，有程砚秋和荀慧生参加，盛况空前。

第二次赴沪演出，《红拂传》盛况空前

1922年程砚秋首次来沪演出，在亦舞台的演出档期尚未结束，丹桂第一台就来预订翌年的演出合同。为了不辜负上海观众的殷切之情，一年之后，1923年9月，程砚秋偕新婚夫人果素瑛，率领和声社来上海丹桂第一台演戏。这次还是罗瘿公陪同，由他负责张罗一切。和声社是程砚秋在当年年初组建的，以他为首，配了包括王又宸、郝寿臣、侯喜瑞、金仲仁、慈瑞泉等生、旦、净、丑各行的名角，阵容十分整齐。

上海戏院的经理，认为传统老戏能确保上座率，为此要求程砚秋都演老戏。于是程砚秋决定头十天内唱老戏，并排定了《审刺汤》《法门寺》《骂殿》《宝莲灯》等戏码。戏院方面希望对戏码作些改动，建议把头年在上海唱红的《汾河湾》《御碑亭》等戏放到前期演出，把上海观众尚不熟悉的《骂殿》放到后期去演。其实剧场经理不知道，程砚秋上演的任何一出戏，都经过了重新整理和排练，每一出戏都是他创新的成果，尤其是《骂殿》，更是他下功夫最多的一出戏。为此，按照戏院方面的要求，程砚秋以老戏《女起解》《能仁寺》《玉堂春》等打炮，新戏随后而上。头几天打炮，要比上一年热烈，而真正的高潮还是在新戏。首演《鸳鸯冢》时，丹桂第一台的三层楼剧场内无一虚席，台下加凳直到门口，晚上八点钟就拉起铁门谢客，后来者仍络绎不绝，盛况罕见。上海报纸载文评论说：  这戏的情节很曲折，艳秋的表情很细腻，譬如同谢招郎订婚一场的羞态，独坐闺房中的愁情，以及最后诀别时悲痛的神情，都做得非常佳妙，—处有一处的精彩。这种艺术手段，恐怕除了他老师梅兰芳，没有人及得上了。而这出戏的唱工更有音乐上的价值……

到《红拂传》演出这天，简直风靡了上海滩。戏园奇满特满，不仅卖了站票，连舞台上两侧也卖了临时加票。沪上的朋友也为之大肆铺排，舞台上的花篮不下五六十个，舞台两侧，高悬起一副对联，二尺宽八尺长，红锦缎为底，黑绒字，上联为“艳色天下重”，下联为“秋声海上来”，对仗工稳，联首巧妙地镶嵌了“艳秋”二字，据说是金仲荪撰文，罗瘿公手书，由上海先施公司连夜剪字托裱制作。这副对联一时广为传诵。这天的戏码很硬，先有梅春奎的《雪杯圆》，刘奎官的《古城会》，小杨月楼和林树森的《群英会》，至夜十—时，程砚秋的《红拂传》方才登场。演出中程砚秋唱腔婉转，舞姿飘逸，获得极大成功，人们报以一次次热烈喝彩和鼓掌。程砚秋的演出也引起了在上海的外国人很大兴趣，英文《大陆报》《字林西报》的主笔都到场观剧，日本驻沪领事和日本朋友60余人，千方百计搞到戏票。那晚，丹桂第一台门口附近，停放的小汽车竟达300多辆。

《红拂传》首演后，上海各报发表了不少文章照片，备加赞誉。英文《大陆报》女主笔访问了程砚秋，《字林西报》总编辑亲自写剧评，还刊发介绍程砚秋的小传。

程砚秋这次演期结束返回北京时，梅兰芳亲往车站迎接，衷心祝贺他这位弟子“青出于蓝而胜于蓝”。

名作《锁麟囊》之首演

1940年秋天，程砚秋率领秋声社再次来到上海，同黄金大戏院订立了40天的演出合同。当时正是敌伪统治之下，程砚秋不可能再编演爱国、反抗思想过于直露的戏，迫于特定的历史环境，他只能创演一些悲欢离合、儿女情长、讽刺世态炎凉的戏。由翁偶虹编剧、号称“集程腔之大成”的代表作《锁麟囊》创演，就此产生。