浅谈耀州青瓷的装饰构图艺术

文 王彩红

耀州青瓷烧制的种类很多，涉及的装饰题材也是多种多样，这些装饰题材既有自然界的动植物，又有人物风景和文字几何图样，可谓是包罗万象。正是这些多样化的纹饰题材，让青瓷形成了丰富多变、优美合理的构图样式。构图是创作者艺术构思的表现形式之一，是进行题材组织、完成图画器物造型的关键手段。耀州青瓷所采用的装饰纹样大部分都是多样化的构图形式，正是因为这样，青瓷在进行外观造型时更加自由和灵活。不同器物造型或装饰部位的构图是有区别的，而且所采用的构图方式也不相同，常见的构图方式有连续式构成、绘画性构成、分格状构成和开光式构成等。这些不同的构图方式可以通过纹样形态和装饰部位成为不同的构成骨架，这些千变万化的构图方式，结合这些多样化的构图，能够更好地表现出纹样的结构和层次，让纹样得到最佳诠释和表现，让青瓷内容得到充分体现。在耀州青瓷的纹饰构图中，会关注变化和平衡，动静结合，从而形成青瓷自身独有的特色和艺术规律。

一、历史中耀州青瓷的装饰构图的变化

耀州青瓷自唐朝时期开始创烧，该时期的装饰纹样跟鼎盛时期的宋朝相比，不管是种类上还是数量上，都存在着天壤之别，唐朝时期的耀州青瓷纹饰主要是采用素胎黑花瓷上的各种黑釉来进行纹样点绘，这样形成的纹饰一般所采用的是开光和三角形、多边形为主的适合形构成。后五代时期，耀州青瓷的纹饰主要是通过划花和雕花装饰纹样来体现的，这种纹样多是连续式和适合形为主的。宋代开始，制瓷的品种和造型逐渐变得丰富，而且得到了较好发展，纹饰构图变化也开始呈多样化发展，适合形、连续式、绘画性、分格状和开光式构成方式，各式各样，应有尽有，而且每种构图中的骨式也呈现不同的构成形式。金元时期，耀州青瓷以素面月白釉等釉色装饰为时尚风向标，对装饰纹样的应用造成了一定的影响，导致该时期出现的适合形和连续式构图比较少，纹式较为单一。到了明清时期，迎来了耀州青瓷发展历史上的第二次高峰，各种不同的彩绘瓷器上，多种纹饰构图开始逐渐出现，这其中最具有代表性的就是绘画型构图应用了。耀州青瓷所烧制的陶瓷在各个时期都是不一样的，这些瓷器中既有碗、盘、碟、洗等敞口式的平式体造型，也有瓶、罐、炉、尊、壶一类的立式体造型。通常来讲，平式体造型采用适合形构图较好，立体式造型采用连续性构图较好，适合形构图是在具体空间框架内将固定的纹样进行限定，并且以此来保证纹样结构的完整性和形式美。在耀州青瓷的装饰上，会受器物造型和纹样形态，以及装饰部位等因素的影响和局限，因此适合形纹样又可以分为单独纹样适合形构成和组合纹样适合形构成，而组合纹样适合形构成所使用的骨架会有差异，因而又可细分为三角形、多边形、对称等多种构成形式。这众多构成形式中，植物纹样中的树枝和交棱绽样是代表性最强的对称式构成，在实际中，往往是两朵花头相对而视或者是相背而立，左右对称，两侧留白空间由枝叶进行填充，整个设计以稳定感的三角形构图为主。

二、耀州青瓷的构图样式复杂多样

在耀州青瓷的纹饰构图中，纹样的构图形式是根据纹样的简单性和复杂性来决定的，简单的纹样就是一种形式构图，复杂的纹样就是两种或者是多种构成来进行构图。在纹样装饰上，利用不同的构成骨架来呈现层次关系，从而进一步凸显主体，让整个画面的空间感和艺术性得到增强。在用线条作为主要造型手段时，装饰纹样就会具有较强的平面感，再配上不同的透视方法，让形和形之间的叠压能够产生明显的前后关系。在焦点透视和环形透视中，一般都是上部形态在后，下部形态在前；距离视线近的形态在前，距离视线远的形态在后，互不重叠的构图中，大形态在前，小形态在后。例如，作品《福禄瓶》乃是牡丹花纹和蝴蝶纹的组合，在焦点透视下，会有明显的层次和前后关系，这样的层次结构，既能够营造出一种虚实相间的意境，又可以塑造出一定的立体层次关系，还可以得到层次清晰多样的纹样装饰效果，这也是耀州青瓷在进行层次构造时比较常用的构图方法。虽然多种构图中的纹样较为复杂，但是这些纹样之间主宾有序、疏密得当，而且题材搭配也十分自然、和谐，能够很好地体现出我国古代陶艺技工处理在纹样、空间层次、虚实、疏密以及曲直上高超的技术水平。

在宋朝的青釉刻花大盆的盆沿上，雕刻着两方连续式的水波纹，通过水波纹的雕琢让沿面更好地展现出来，给人一种波涛汹涌之感；在盆的内壁上采用分格状构图，利用折枝牡丹和自然山石纹交错布局，看似自由无序，实则纵横交错、变化丰富、层次分明；最后采用三角式的适合形构图，在盆底刻画了莲和茨菰纹，荷塘与水波形成里外呼应，让整个纹饰构图更加完整，而且体现了不同构图形式中较强的多纹饰装饰效果。

三、耀州青瓷的构图呈现重复性

耀州青瓷在装饰构图中，除了单独式和绘画式之外，其他的构图纹样重复性也比较强，会根据构成形式的不同，利用一种或者多种单独纹样进行重复，从而带来不同的视觉效果。对称式构图是相同或者相似纹样用不同的方式进行双数重复，一般两次重复使用较多，上下或者左右的重复方向较为多见，整体视觉上会形成转换、旋转、平衡的视觉效果；三角形构图中，也会采用三六九多次重复的方式，进行多环形旋转；多边形构图也是一样，会用不同形状采用四五七等多次重复构成形式来完成多边形构图。青瓷构图中，缠枝、连缀和分格状装饰纹样几乎都是三次以上的二方连续式构图和四方连续式构图，也有部分分格状构图。四方连续式构图方法运用最多，有时候纹样的重复运用甚至高达十次以上，青瓷上的水波游鱼纹就是多种形式不同次数重复的典型。元代青釉印花水波鱼纹，采用对称式构图分布，给人一种对称平衡之感。青釉印花盏内的水波游鱼是一条鱼在经过两次重复之后，采用三角形构图骨架在盏内布局，形成一种三面对称的重复视觉效果。而宋代青釉印花碗内的水波游鱼纹则是一条鱼作三次重复，最后按照四边形适合的构图方式进行盆底布局的，形成的是一种两两对称的重复装饰画面。

例如，作品《剔花浮雕福音瓶》采用的是花纹的形态，也是形成了多次的重复，然后按照多变形的构图方式进行排列，不同形态和不同方向在釉面上呈多面状，形成一种满地装饰的构图效果，展现了重复魅力。在耀州青瓷装饰中，纹样重复的运用很广，使装饰画面内容变得更加丰富，而且让构图变得更加完善，对主体还可以起到强化作用，最后达到一种和谐饱满的视觉效果。

《剔花浮雕福音瓶》

《福禄瓶》

四、结语

耀州青瓷装饰艺术比较独特，所涉及的题材也十分广泛，整个构图形式丰富灵活，历经这么多年的发展，多样化的造型和装饰技法形成了多样化的构图形式，纹饰层次变得清晰，主题变得更加突出。在各种各样的构图中，器物装饰纹样重复性比较突出，同时也可以更好地将这些纹饰进行组合，增强装饰画面的观赏性和意境感。这也正是耀州青瓷的艺术特色和艺术魅力所在，是我国古代陶瓷装饰艺术中的瑰宝。