论《阳关三叠》的音乐分析及演唱处理

韩莹

摘 要：《阳关三叠》是我国唐代诗人王维所作的七言绝句，千百年来广为流传。后经夏一峰传谱、王震亚编配后形成了现在传唱的歌曲《阳关三叠》。因其旋律优美，古韵十足，很受声乐学习者的欢迎。本文从创作背景，演唱技巧等方面进行分析阐述，并结合自己的看法来进行论述，希望能对作品演唱有所帮助和提升。

关键词：《阳关三叠》;艺术歌曲; 演唱处理;

一、歌曲概述

（一）歌曲创作背景

唐代是我国古代发展史上最辉煌的一个时期，唐诗与音乐的融合发展形成了独具特色的古代歌曲，其中《阳光三叠》就是这一时期的优秀代表。阳关古时又称渭城，是唐代的一个普通地名，为此《阳关三叠》又称《渭城曲》，是根据唐代大诗人王维的《送元二使安西》而谱写的歌曲，前四句歌词为王维原作，而后人在其基础上增添长短句词，进而形成了这首不朽的词谱。《送元二使安西》这首诗主要是王维在送别友人时将自己的所见、所闻、所思、所想的内容以诗句的形式表现出来。

（二）词曲作家简介

1、词作家简介

词作者王维，字摩诘，原籍山西祁县，生于武后长安元年（701），是一位精通诗、乐、画的天才。他的诗歌情意绵绵、气势不凡又清新精炼、诗中有画，画中有诗，以其独特的风格在唐代自成一派。在政治清明，国势强盛，举国崇尚诗词歌舞的大背景下，精通音乐，擅长作诗的王维，写下了《阳关三叠》，成为了耳熟能详，家喻户晓，久唱不衰的作品。

2、曲作家简介

①传谱人夏一峰，原名福云，江苏淮安人，是近代金陵琴派的代表性人物之一。清朝光绪二十一年（1895年）夏一峰曾入江苏淮安一所道观做道士，学习横笛和昆曲。一次偶然机会遇古琴家杨子镛在观内为游客演奏古琴，遂拜杨子镛为师，成为杨子镛的开门弟子。后迁入南京，结交各地琴家，博采众长，后形成自己”稳健细腻，声情并茂”的演奏风格，是一位极具特色的琴家。夏一峰先生的《阳关三叠》坚实有力，从容淡定，十分精彩，听之以静心观万物，其若即若离，不着心即之妙，用语言难以描述。②编配者王震亚：汉族，是我国著名的作曲家、音乐教育家。代表作品有《五声音阶及其和声》、《播种之歌》、《洗衣妇》、《黎明之歌》等。其中《阳关三叠》的创作，成为了声乐界的一座里程碑，被人传唱。

二、歌曲分析

（一）诗词分析

原诗内容“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

其译文为：清晨的细雨将渭城的浮尘打湿，洗去了路上的灰尘，客栈的青砖瓦在细雨中散发着沉静、清新的土砖瓦味道，依依杨柳也因为雨水的滋润，青翠欲滴的叶子显得更加妩媚，随风摆动的柳枝增添了离别的惆怅，客栈是游子的暂居之处，杨柳又是离别的象征，二者的组合让诗歌平添了一份黯然销魂的情调，然而加上朦胧的细雨，却给黯然销魂的情调赋予了一层轻柔明快的靓丽风景。作者铺垫了一个清新又略带忧愁的场景后，引出了“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，再喝一杯酒吧，诗人凝千言万语于美酒中，一个“更”字，一个“尽”字，饱含了诗人对友人的情意，一杯酒代表不了诗人于友人的情意，只能频频举杯，用“西出阳关无故人”含蓄而委婉的抒写离别之情，出了这“阳关”不知何年何月还能再见，诗人王维擅长使用时空转换的写法，把人们从朦胧的清新细雨中带到离别后再也不曾相见的悠长岁月里。

（二）曲式分析

《陽关三叠》全曲采用4/4拍，行板，以一个曲调（商调式）为基准做变化反复，全曲分为四部分，三叠A. B. C和一个尾声D，每一叠中又以“西关无故人“为界分为a， b小段，每一叠的a，b小段除了个别音或句的变动外基本相同，B叠在A叠的基础上，加上了“依依顾恋不忍离“， C叠与之B叠的差别在于加入了一个从羽调式转为商调式的小段落，这样使得乐曲新鲜形象，感情也得到了升华，而且将全曲推向高潮。由于这首作品是行板，所以对节奏的把握、强弱对比、气息的控制都有较高的要求。

三、作品演唱处理

中国的艺术歌曲特别强调意境感，旋律节奏比较自由、舒缓，强调在演唱时有吟诵的感觉，谱面上标注的表情术语、调式变化、节奏转换、时值等要素能够正确理解并且准确表达，这样首先形成歌曲的大体框架，然后再结合作者的意图和歌唱者的理解进行艺术处理，这首作品需要自然古朴、典雅而不失凝重、透亮的声音，音色要求圆润平和，相对舒展，以行板的速度进行时，节奏处理上要更加平稳。

（一）吐字咬字处理

咬字处理是歌唱者注重细节的重要表现，为此吐字清晰是歌唱的首要语言标准，中国古诗词歌曲在汉语言基础上形成，为此更加强调演唱者“以字行腔”及“字正腔圆”，同时这也是我国传统声乐的主要特征，对表达我国古诗词艺术歌曲的腔词律调及精气神韵均具有重要意义。古诗词歌曲的歌词部分与当代白话相差较大，用很少的字词来表达深奥的寓意，每一个字都特别重要且都有可能代表了作者想要抒发的情感，为此演唱之前应当准确的读出来并带入情感去朗读。《阳关三叠》作为送别歌曲的代表之作一定要充分体现这一情感。

（二）演唱气息处理

《阳关三叠》词曲，对演唱者气息要求极高，第一句为例，“渭城朝雨”四个字虽然都有气口，但却不能换气，且由于“港轻尘”三个字为形容词，需要以连贯性来凸显的情感表达，为此也不能换气，综上这一句需要演唱者一口气唱完，且气息的连贯性应当用柔和的声音来处理，为此对气息控制能力的要求也相对更高，“感怀”这些八度需要有足够的气息才能灵活表达，由此可见，古诗词歌曲中气息的处理运用不仅在于其悠长的旋律，还要求演唱者具有较好的气息控制能力，从而能细微的处理情感上的变化。

结语：

想要演绎好一首古诗词作品，首先就是要了解创作背景，含义情绪等方面，从而才能体会作者创作过程中的心情，在声乐技巧方面，要做到声音张驰有度，节奏韵律抑扬起伏的吟唱、字正腔圆的咬字、体悟诗词意境，才能体现出古典诗词的韵味。

参考文献：

[1]张前，刘清华.音乐鉴赏[M].长沙：湖南文艺出版社，2004.

[2]杨曙光.中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱[M].北京：人民音乐出版社，2018.

[3]刘丹.浅谈中国古诗词艺术歌曲的演绎（J）.北方音乐，2018，（2）：36-43

[4]谭倩文.歌曲《阳关三叠》两种演唱版本比较分析，[J].黄河之声，2019，（21）：12-13.

[5]游红梅.谈古曲《阳关三叠》演唱风格的把握和艺术处理[J].歌海，2012，02：65-66