乌姆鲁勒?盖斯悬诗的浪漫主义美学特征表现

王丹妮

摘  要：在阿拉伯文学史上有“诗坛宗匠”，“情诗圣手”之称的作家乌姆鲁勒·盖斯，是阿拉伯诗歌的魁首。他诗才横溢，其悬诗被认为是贾希利叶诸家悬诗之首，享有其他任何悬诗都达不到的赞誉。盖斯诗歌里往往通过具有诗情画意般的语言，运用想象、排比、比喻、拟人等一系列写作及修辞手法，凸显出符号浪漫主义的艺术魅力，彰显其作品独特的个性与思想。因此，通过对盖斯悬诗浪漫主义美学特征的研究，可以让读者对其悬诗的艺术价值有更全面的认识。

关键词：乌姆鲁勒·盖斯;悬诗;浪漫主义

作者简介：王丹妮（1989-），回族，宁夏银川人，硕士研究生，北方民族大学助教，研究方向：阿拉伯语言文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-02--02

乌姆鲁勒·盖斯的《悬诗》是一首长达80个拜特的诗歌，其内容可分三大部分。第一部分为前八行，描写诗人在旅伴的相陪下，在情人的旧居前思念情人，回忆往日恋情。第二部分为9-42行，主要描写了诗人的爱情冒险，内容有详有略，有虚有实。第三部分为剩下的部分，主要描写了诗人的流亡生活，其中描写了多个场景，如夜晚、狩猎、闪电、洪水等。具体而言，乌姆鲁勒·盖斯悬诗的浪漫主义美学特征主要表现在以下几个方面：

1. 强烈的主观性

毫无疑问，强调主体个性、抒发主体情感是浪漫主义最明显的美学特征。而在盖斯的悬诗中，我们深刻地感受到了诗人强烈的个人情感，其中有诗人的回忆、哭泣、刺激、哀怨、孤寂、无奈、坦荡等，这些强烈的情绪深深地影响并感染读者。

在第一部分的前两行这样写道：“朋友们，请站住，陪我哭，同纪念，忆情人，吊旧居，山丘中，废墟前。”[1]。这两句诗人对自己的情感毫不掩饰，充分表达了对情人的怀念，触景生情，不禁悲从中来，泣不可抑。第七八行又写道：“仿佛又回到了她们临行前一天，胶树下，我像啃苦瓜，其苦不堪言。”诗人通过回忆往事，直抒胸臆，用啃苦瓜来表达自己的痛苦之情。

而在第三部分的流亡生活里，诗人笔峰一转，开始了对自然物的描写，借景抒情，寓情于景，情景交融，抒发了自己流亡生活中的孤独寂寞、忧伤难忍之情，如在描写夜晚的时候，诗人写道：“夜幕垂下，好似大海掀起波澜，愁绪万千，齐涌心头将我煎熬。黑夜像一匹骆驼，又沉又懒，它长卧不起，使我不禁仰天长叹：漫漫黑夜啊！你何时天亮？尽管白昼的愁绪还是有增无减。”由波涛汹涌的大海突出了“夜”的无边无际，这与孤身一人的诗人形成了鲜明的对比，又将夜比作卧下的駱驼，因为在当时阿拉伯人眼中，骆驼也是十分巨大的物体。又如描写荒凉的谷地，嚎叫的狼时，这些都是在衬托诗人流亡生活孤寂难耐的情绪。而在描写狩猎场面时，诗人这样描写自己的坐骑：”清晨出猎，鸟儿尚在睡眠。骑上骏马，野兽难以逃窜。马儿奔跑，轻捷而又矫健，好似山洪冲下的巨石，飞奔向前。”诗人在描写马儿矫健的同时，衬托了自己的勇敢及其骑术的精湛。

由此可见，全诗充分地表现了诗人的情感，或喜悦、或孤独，时而激情，时而哀叹，时而又显出了诗人对人生的自信，在情场上，他相信自己会击退他的一切情敌，在猎场上，他纵横驰骋随手擒获他的猎物，这些都强烈地抒发了诗人的主体情感。

2. 独特的想象力

想象，是浪漫主义文学最本质的特征，是区别于现实主义文学的最明显的分界线[2]。郑振铎在《文学大纲》一书中说：“盖斯的长诗，无人不赞许其辞句之美，想象之富，描写之可爱而复杂，音韵之铿锵与温甜，他所引起的感兴乃是青春的快乐与光荣。”通读盖斯的悬诗，我们不难发现诗人的想象力之丰富，正是这种独特的想象力，给这首诗歌增添活力与新意，使其不同于其他悬诗，给读者勾勒出一幅沙漠动态图，颇具浪漫主义的特色。

在第二部分的爱情冒险中，诗人运用了大量的比喻来描写女性。如在描写女性的外貌身材时，诗人将自己日思夜想的法蒂玛，比喻成像羚羊一样具有妩媚的眼睛、美貌与身材：“她露出俏丽的瓜子脸，还有那双羚羊般娇媚的眼，玉颈抬起，不戴项饰，似羚羊的脖子，不长也不短。乌黑的洗发长长地披在肩，缕缕青丝似枣椰吐穗一串串。”随后又把发辫比喻成缰绳，把小腿比喻成树干，把十指比喻成嫩枝或青蚕，以羚羊的脖颈类比姑娘的玉颈，体现了姑娘颈部的纤细、修长;在描写秀发的时候，又将其比作椰枣吐穗，用这一阿拉伯特有事物形象地勾勒出发辫卷曲的样貌;而将小腿比作嫩树干，则呈现出双腿笔直的形态，用嫩树枝与青蚕做比，描写出手指的纤细、柔嫩。这一连串的比喻使得人物形象更加丰满，可以让人想象出其玲珑曼妙的身形，凹凸有致的曲线。

同时，在第三部分流亡生活中，诗人在形容夜晚的时候也运用了比喻、拟人的修辞手法，使作者的想象力展现的淋漓尽致。在描写夜晚时诗人又这样比喻：“夜晚，她的容光以划破黑暗，好似修士举起明灯一盏。”这些比喻运用的如此自如，如此恰当，充分地体现了诗人的想象力，让人钦佩不已。诗人把夜幕垂下比作大海掀起波澜，充分地展现了作者的愁绪万千，把黑夜比作骆驼，又沉又懒，把夜空的星星比作像巨绳一样拴在山崖上，一动不动，这些比喻形象的表达了作者内心的情感思绪。而在描写骏马的时候，诗人这样写道：“枣红马丰满的脊背上向下滑动着鞍鞯，好似光滑的石头上向下滚动着雨点。”把鞍鞯的滚动比喻成雨点的滚动，既生动又形象，使马儿的形象显得更加丰满动态。当在描写骏马奔跑时这样写道：“它奔腾不息，一往无前，好似孩子手中的陀螺呼呼飞转。”又如：“跑起来狼一般轻捷，狐狸般矫健。”诗人用狼和狐狸来体现马的轻捷矫健，描写马身躯的高大。在描写骏马的外形时：”腰似羚羊，腿如鸵鸟。”这一连串的比喻，使得骏马的形象栩栩如生，活灵活现，也抒发了诗人胸中对马的爱慕和崇拜。随后，诗人在描写羚羊时这样写道：“一群羚羊突然出现在眼前，就像一伙少女身着白袍镶黑边，它们白色的身子，黑色的腿，扭头逃跑，像一串罕见的珍珠项链。”诗人这些想象力得到了充分地展现，彷佛让人身临其境，置身于当时贝都因人的生活中，引人遐想。

3. 夸张的表达方式

盖斯的悬诗给人留下深刻印象的还有其夸张的表达方式，而夸张的表达方式也是浪漫主义美学特征的表现之一，也正是这种夸张的表达方式使这首悬诗脱颖而出，独领风骚，之所以说它夸张，是因为很多表达方式是常人难以想到的，也是现实中难以发生的。

如在哭废墟的时候，诗中写道：“南风，北风吹来吹去如穿梭，落沙却未能将她故居遗迹掩。”这种夸张的手法也许是诗人为了说明情人的故居一直留在他的心里，而且诗人多次回忆情人，都不禁潸然泪下，这也是一种夸张的手法，表现了诗人对情人的思念。

在第二部分里，诗人在描写爱情冒险时，也甚是大胆、夸张地描写了种种风流韵事。在第三部分里，诗人运用了一连串的比喻描写了黑夜、骏马、羚羊等动物，也有一些夸张的表现手法在里面，尤其在描写骏马时，诗人夸张地描绘了骏马的速度，并以这种迅疾的速度展现马匹体内蕴含的丰沛活力。同样，诗人对“阴云”的描写也运用了夸张的修辞手法，如：“在达里吉和欧宰伊布之间，我与同伴坐在那里遥望苍天。好大的一片阴云啊！我们齐把雨盼，那云右遮盖坦峰，左接希塔尔和耶兹布勒山。”一片“阴云”能够连接几座山峰，这种夸张的表达方式，表达了诗人在与同伴仰望苍穹，凝视阴云时，对自然物的无奈感。

因此，作为文艺的基本创作方法之一，浪漫主义在反映客观现实的时候侧重于从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，借助于热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的艺术特征之中包含了其自身的美学特征，这种美学特征在文学创作中表现出了夺目的色彩，对文学创作产生了重要影响，具有重要的艺术价值。

参考文献：

[1]仲跻昆，《阿拉伯古代诗选》[M]，北京：人民文学出版社，2001

[2]孙宜学，中文浪漫主义文学导引[M]，上海：同济大学出版社，2002.3