走进瓷画仕女的女性魅力——范敏祺作品“晴雯撕扇”之艺术审美

张小萍

（景德镇学院人文学院，江西 景德镇 333400）

范敏祺，中国陶瓷艺术大师，师从中国工艺美术大师张松茂先生，范敏祺大师生于瓷都，长于瓷都，在景德镇这片陶瓷沃土上尽情挥笔泼墨，他以饱满的热情和精湛的技艺创作了大量的陶瓷作品，并形成了自己独特的创作风格，其主要以古典仕女、山水花鸟为创作题材，所绘仕女神态传情、风格典雅，很多作品皆被国内外博物馆或收藏家所收藏

“仕女画是民族绘画艺术宝库中一份珍贵的遗产”。在景德镇，许多陶瓷艺术大师的仕女图大多取材于历史故事或古典小说，使得仕女形象文化气息浓厚、别致高雅。文学名著《红楼梦》中的“晴雯撕扇”这一片段就深深感动了广大读者，也感染了许多陶艺家们。一件件鲜活生韵的仕女瓷画使《红楼梦》这部经典故事在陶瓷艺术中大放异彩。《晴雯撕扇》出自古典名著《红楼梦》第三十一回——《撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首双星》。不少陶瓷艺术家们以此为文学题材，创作出不同形式的“晴雯撕扇陶瓷图”。范敏祺大师的粉彩瓷板“晴雯撕扇”作品（见图1)细腻灵秀、神工巧艺，传神地描绘了晴雯张扬独特的个性，传达出这位下层少女的纯真性灵，从而使这幅仕女图闪耀着女性的文化魅力。

图1 晴雯撕扇

1 风流娇媚——仕女神态之勾勒

晴雯，《红楼梦》中的一个下层女子，宝玉房里的四大丫鬟之一。《红楼梦》第五回《贾宝玉神游太虚幻境》，掀开“金陵十二钗又副册”，第一页便是晴雯的判词，可见在红楼奴婢这个行列里，曹雪芹还是比较倾情于晴雯的。对晴雯的评价，《红楼梦》第七十四回王善保家的是这样说的：“她生的模样儿比别人标致些，又生了一张巧嘴，天天打扮的像个病西施的样子。”书中对晴雯的描写也是“钗軃鬓松，衫垂带褪”、“花红柳绿”、“水蛇腰，削肩膀”，眉眼儿有几分像大观园里的美女林黛玉。正如《红楼梦》判词所写：风流灵巧招人怨。可见晴雯有着“众女嫉余之蛾眉”之貌，让人“赏得是娇花照水之颜”。

这种美在范敏祺大师的瓷画“晴雯撕扇”中让我们得到了视觉的形象描绘，我们来品味一下此画作中的仕女晴雯：古典装束、风姿绰约、美目盼兮，白里透红的小脸、细目柳眉、樱口小启；眉式上是明清仕女流行的倒八字眉，在发式上长发飘飘及腰，头上梳有两个丫鬟发髻，发髻上分别插着一些小红花，显得俏丽可爱；仕女服饰上色调浓丽，紫红色上衣外面套着一件桔红色坎肩，裙子为艳蓝色和纯白色，裙子层次分明，裙带飘动如丝。画中，作者以服饰的娇艳、飘逸来突出仕女人物晴雯的妩媚绰约。瓷画采用细秀流畅的线条，洒脱准确地勾勒出晴雯精致的五官以及虽坐犹见的曼妙身姿。众所周知，明清时代仕女的审美取向为瓜子型脸蛋、丹凤眼、小嘴，身姿讲究苗条纤瘦，追求细腰、削肩，不似唐代仕女那般丰腴肥美。晴雯的仕女形象，正符合典型的明清时代女子的审美意愿和追求，所以仕女晴雯是美的，美得娇媚动人。

2 率真随性——仕女情态之凸现

在《红楼梦》里，晴雯是一个独特的人物形象，“她率性纯真，无论是在心态上、行为上还是言语上，她从来都是不加掩饰的。”在众多丫鬟里她一枝独秀、脱颖而出，她的性格中包含了常人少有的“美”、“真”，这种美不仅是来自外表，而是她性格中一种本真、率真的自觉体现。“她真实自然,毫无矫饰地绽放着青春之美、生命之真。”晴雯直来直去、心底坦荡，她从不背后说人，更不会害人，她的喜怒爱恨都写在脸上，从不掩饰自己的想法和做法。只因喜欢听“裂缯”声，便由着自己的性子，淋漓酣畅、轰轰烈烈地撕了一回，只为自己开心。晴雯先把宝玉、麝月手上的扇子抢去撕了，并不过瘾，还打开宝玉扇匣子，撕了一大把名贵扇子，在悦耳的裂缯声中晴雯不禁开颜。

范敏祺大师正是源此红楼情节，在画作中生动呈现出晴雯的率真随性之个性。瓷画中的晴雯正端坐在院里一长凳上，只见她双手挥舞着，一把把精美的扇子被她撕得粉碎，晴雯十指纤纤，动作优美有力，被撕破了的各色扇子散落一地，犹如“曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”之美妙。

传统仕女画中的人物形象常常给人以宁静、闲淡、悠然的神态，很少看到手舞足蹈、眉开眼笑的动感表情。而此瓷画却以动制静、以动传神，充满了自然美和灵动美，我们不仅看到了晴雯尽情挥洒撕扇动作时那种疯狂似的开怀开颜，同时还似乎听到晴雯撕扇时“嗤、嗤”的美妙声音。“白光闪处，声动人心，笑声盈耳，恍如惊雷伴随闪电”，具有强烈的艺术感染力。由此我们不禁想起李商隐《僧院牡丹》中的诗句“倾城惟待笑，要裂几多缯”，与此画主题有异曲同工之妙。范敏祺大师精妙地利用了瓷画的有限画幅，为我们描绘出一位聪明灵巧、率直活泼的动感少女形象。在此，晴雯独特的个性跃然瓷中，观瓷画乃余味无穷。

3 泼辣傲气——仕女神韵之诠释

在瓷画“晴雯撕扇”的左上端，仕女形象上方写有《红楼梦》中晴雯的判词，其中一句是“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。”此词写出了晴雯不甘为奴、心高气傲的个性，也写出了晴雯后来的悲剧结局。

“晴雯的性格刚烈尖锐、直爽泼辣，唐·刘兼《木芙蓉》诗中的‘此花烂漫火烧秋’，可作晴雯写照。”虽为一个丫鬟，晴雯并没有尊卑等级观念。在怡红院里，她敢笑敢怒、敢爱敢恨、嫉恶如仇，他和宝玉虽为主婢关系，却似乎更像一对知心朋友，她从不献媚，不讨好主子。“话语中少见奴颜媚骨的感觉、卑躬屈膝的影子，更多的是一种平等性，非常有自由精神。”在《红楼梦》第三十一回中，宝玉因心情不好，恰巧晴雯失手跌扇，因此，他责怪了几句晴雯，晴雯不服，立即反击。晴雯道：“二爷近来气大得很，行动就给脸子瞧。前儿连袭人都打了，今儿又来寻我的不是，要踢要打凭爷去……嫌我们就打发了我们再挑好的使。好离好散的倒不好？”宝玉气极，欲告知王夫人，众丫鬟为晴雯求情，晴雯自己反而理直气壮，她不说一句求饶的话，虽为奴婢，却无奴性，她傲然地维护着自己的尊严和人格的平等。

我们再来细品一下瓷画：画面上睛雯两手臂伸直，动作猛烈、刚劲，扇子已成多片。撕扇这一大胆叛逆的行为，看是晴雯的嬉闹任性，实则是晴雯女性自我意识的追求，是对等级森严的封建大家庭尊卑观念的一种挑战。她没有其她丫鬟们的顺从和忍让，她撕的是扇子，实则撕的是封建秩序，是她对自我尊严的一种维护和捍卫。最终，她通过撕扇，把之前受的委屈抚平了，把失去的尊严也找了回来。在贾府统治阶层看来，丫鬟就应该低眉顺眼、随分从时、服从主子，正如书上说的“粗粗笨笨的才好”。然而晴雯无所顾忌、无所畏惧，她有着叛逆的个性。晴雯的可贵，在于她的不自贱自轻。她意识到，自己虽然是个奴婢，出身卑贱，但首先是一个“人”，既为“人”，就应该得到作为“人”的尊严以及独立平等的人格。读过《红楼梦》的人都知道，袭人与宝玉曾经有过“云雨情”，而怡红院其她丫鬟也和宝玉有过暧昧，只有晴雯不屑于此，因为她要的是男女感情的平等，是真情真爱的交融。至此，晴雯“千金难买一笑”、“心比天高”的倔强傲气，在瓷画“晴雯撕扇”中得到了生动形象的折射。

粉彩仕女画是景德镇陶瓷绘画艺术中的一个重要组成部分，范敏祺大师的“晴雯撕扇”以传统的文学题材、精湛的粉彩技艺、典雅的美学追求，透过仕女形象绘出了人物内在的精神气质。整幅作品陶瓷肌理与美纹图画相璧合，布局完美、色彩谐调。作者以青绿的大芭蕉叶以及假山、其它植物等作为背景，还有扇匣子的红艳，这些共同烘托了仕女的美。人物造型、设景布局、笔墨秀润，浑然一体。瓷版上的几行文字，即《红楼梦》晴雯的判词：“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。”瓷画家用潇洒清隽的书法加以点缀，与图呼应、意脉相通，恰当地表现了作品主题。在此，瓷纹与书法融合使陶瓷作品“晴雯撕扇”绽放出文化之美。“晴雯撕扇”情节是作者曹雪芹为晴雯设计的华彩片段，而瓷画家范敏祺准确而生动地把握了红楼仕女塑造的神韵，经典传承，晴雯形象之美通过陶瓷作品得到了很好地诠释，大师范敏祺让这个文学作品中的经典走进了陶瓷，在艺术画廊中璀灿夺目，闪耀着人性和诗意的光辉。