萧娴的艺术人生

俞律

萧娴（1902年11月—1997年1月16日），字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州贵阳人，中国当代最为著名的女书法家。父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画。

萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里。1964年被吸收为江苏文史馆馆员。1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰，这次书展充分显示了她的艺术水平和风格，是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一。1984年调入江苏美术馆，专门从事创作；1997年因病离世，享年95岁。贵阳市翠微阁观有为萧娴作品陈列馆。

在20世纪女书法家中，萧娴无疑是最杰出的。她生于1902年，逝世于1997年，可以说基本与20世纪同来同去。不平凡的世纪为每一个世人提供不平凡的经历与奋斗机会。

萧娴是贵州省贵阳市人，字稚秋，号蜕阁，又号暂得居士。出生于南明河畔一个书香门第。父亲萧铁珊饱读诗书，精研文墨，并拥戴革命。曾参与黄花岗之役的秘密起义准备，用棺材运送枪械武器。后与民国元老多有交往，当过任广州市长时的孙科的秘书。萧娴受家庭影响，9岁学书法，12岁就充当父亲写对联的助手，能仿父亲墨迹写大字。曾应请为广州高第街写街名，又为珠江畔的二沙岛风景区写“静迺寺”三字，石刻存世。大新百货公司落成，又为其书丈二对联及“壮观”大字，其时才13岁，人称“粤海神童”。曾有机会见孙中山，经孙中山推荐为“国民党特别党员”（年幼党员）。

萧娴除用功于书法外，也爱读诗词和绘画，入广州美术专科学校，习油画；又求学于岭南名画家高奇峰，专学国画。18岁时被广州书法社吸收为会员。

萧铁珊于1922年自广州移居上海。曾任康府家庭教师，萧娴遂有机会出入康家，并结识康家年龄相仿的女儿康同环，以平时临写的篆书《散氏盘》请康有为过目。康喜其笔墨精到，欣然题诗赞美云：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛”。于是收萧娴为女弟子。在萧娴的艺术道路上，这是一个最重要的里程碑。

康有为传授萧娴书法十分严格，大凡执笔、运笔、用墨、结构，一一细析示范，因萧娴爱作大字，乃因势利导，教她从《石鼓文》入手，然后细临《石门颂》，篆隶功夫下透了，再临《石门铭》。这《石门颂》是魏碑佳品，神采高逸，结构多神明变化，最宜用其神采精光作擘窠大字。萧娴遵师训勤学，又旁及《爨龙颜》《爨宝子》《张猛龙》《张黑女》《龙门二十品》等，下笔气魄越来越大，以至于逐渐发展成寄动拔厚重于古拙的风格，从形到神全然不像妇女所书，阳刚之气不出于乾而出于坤了。康有为认为她前途无量，必成大器。为了让她在理性上获得完整的学识，便授以自己的书法理论《广艺舟双楫》，并要求她先读前辈包世臣的《艺舟双楫》。这样，萧娴从理论到实践都得到大师们的教益。包世臣和康有为都是尊碑的，萧娴既承其学，自然走其艺术道路，从此奠定以“三石一盘”为基础的治学原则。所谓“三石一盘”即篆书《石鼓文》《散氏盘》，隶书《石门颂》，楷书《石门铭》，然后进一步临习康有为的行书，所以她的行书一直具有明显的康味。其时康有为颇苦于求书者多，接应不暇，有时便请萧娴和她的师兄刘海粟代笔，可以乱真。

对于文字学，萧娴此时也有所涉猎，她既为康有为入室弟子，便有机会聆听章太炎的国学演讲。章太炎也赏识萧娴的书法，曾为之题字赞道：“真如万岁枯藤”。这是对其书法线条美的最高评价。

其时萧娴也曾学过篆刻，老师是广东金石名家万石楼主简琴斋。

就这样，萧娴在上海书画界颇有名望了。她加入“青年书画会”，经常参加上海书画界同仁聚会，该会刊印的《近代名人书画真迹》（印于民国12年即1923年12月）第一集有“中华全国金石篆刻书画家通讯录”，前言中说明：“本会为海内诸君求金石篆刻书画便利起见，特辟通讯录一栏，上列诸家如欲登门者请函本会接洽可也。”通讯录共列金石篆刻书画家吴昌硕、王一亭等十八人，萧娴的名字也赫然在列。该会屡办艺术欣赏会，会员相互交流切磋，每次都有特刊记录。

萧娴还常参加青年书画会和广肇公学临池组活动，青年书画会第一次欣赏会300余件陈列书画中就有萧娴两件作品：一件为《节临石门颂》、一件为《节临石门铭》。

自此萧娴开始鬻书生涯。

1926年宋庆龄在广州组织书画义卖，筹款慰劳北伐军，萧娴也参与了此项活动，有一件作品为福建省漳州财政处处长双清以100块大洋购下收藏，她得到宋庆龄接见并亲授奖状和奖章，在艺坛影响日增。这一年随父赴香港，即以书为业。萧铁珊的好友于右任等著名人士特地登报推荐萧娴云：“介绍大书家萧娴女士：萧娴者，乃黔中名士萧铁珊先生女公子也。幼承庭训，即工书法，行楷精良，篆籀裔古，卫管复生，茂漪再世，女书家中，实罕其匹，海内名士，翕然誉之，同人等愿女士仍贡献所长于社会，为之规定润格，求书者，有津梁焉。将见碗底神采，能事固不受促迫而一时纸贵，声价亦无俟品题也已！……”于是萧娴名声大震，洛阳纸贵，并非虚誉了。

萧娴的丈夫江达，曾留学法德两国，习工程，志工业救国，但回国后不甚得志。他善文辞，好艺术，和萧娴志同道合，抗战期间，夫妇辗转重庆、成都一带，没有什么大作为。但对萧娴的艺术事业十分支持。蕭娴在重庆时拜王东培为师学画梅花，常去王府求教，江达常陪同前往，江家称萧娴为江三太太。

王东培是南京人，是金陵大学教授，以书画篆刻名扬当世，尤擅梅花，以行草笔法入画，号金陵第一家。萧娴自拜王东培为师，于书法中溶入画意，艺术更有意境，后来萧娴曾与王东培在成都合办过书画展，鬻书画谋生。

章士钊是萧铁珊的老友，抗战期间萧铁珊蛰居上海，章士钊则在四川，曾写词寄萧娴，赞美她的书法，有云：“大字雄奇小字腴，黄庭亲见写成初。”记叙20年前看少年萧娴写字的旧事。

抗日战争期间，萧娴流离于西南、西北，为衣食奔走，生活于困难环境，有时居无定所。兵荒马乱之间，书法艺术的实践时断时续。抗战胜利之后，长期定居南京，家处风景区玄武湖畔，她原是国民政府立法院工作人员，回南京后复职科员，同时重操鬻书旧业。先作《鬻书自例》诗两首，自我介绍：“一支笔走三千里，八口家余四壁风。愿得千缗易尺楮，墨池便许放鹅笼”，“早年托迹在碑林，翰墨生涯本素心。汉白元朱酬夙好，只须一字一千金。”后物价大涨，又作《再自例》诗两首示世：“历劫归来寸物无，重安楮墨用功夫。呼儿将去街头卖，相对湖边酒一壶”，“鼎钟篆刻冲文气，老至孳孳感慨深。女界尚多敦古趣，只须一字十千金。”

萧娴自幼受教于饱读诗书的父亲，于艺术主攻书法，而于诗词也颇用心，有作诗寄托感慨的文人习惯。早年忧心国事，就作过不少爱国诗词。譬如22岁就作过一阕好词《浪淘沙》云：“明月自团圆，倒影河山。碧江深处不胜寒，风片柳丝花两岸，独把鱼竿。国步正艰难，内外交殚，版图常常泪痕看。南国纷纷忙末了，我暂偷闲。”

又如1936年她34岁时与丈夫江达登南京清凉山扫叶楼，作七律慨叹时事云：

眼底风云遍九州，伤时怕上半千楼。

闲阶落叶何曾扫，胜国遗民孰与俦。

一代才人犹未死，六朝陈迹总添愁。

蒋家山色芳邻接，吟得新诗荐素秋。

又如抗战期间作《闻榆关陷感作》云：

风雪交加岁又阑，登楼北望怯衣单。

金欧已缺银河耿，变色与图未忍看。

抗战期间由于逃难生活极不安定，诗稿无法保存，以至于零落難以收拾，回南京后整理旧稿，十不存一，录其残稿，名为《劫余草》存世。

建国以后，萧娴的书法艺术生涯进入了一个新的阶段：1949年入华东革命大学学习，并送子女参军，任扫盲识字班义务教师。1951年玄武湖修建，萧娴居处拆迁，在百子亭后，辟小园造屋两椂，自题《枕琴室》为书斋。1954年，旧友章伯钧向中央统战部推荐江达、萧娴夫妇，遂共同参加中国国民党革命委员会，江达并任江苏省文史研究馆馆员，萧娴被邀参加了南京市文联的艺术活动，1961年任南京市政协委员，又当选文联委员，1964年受聘为江苏省文史研究馆馆员。这段时期经常参与书法艺术活动，与林散之、高二适、谈月色、陈大羽、武中奇等齐名，而在他们一生的艺术生涯中，萧娴实成名最早。

建国后萧娴的艺术生涯主要集中在书法方面。虽政治运动不断，而书法属抽象的造型艺术，与文学直接表达意识形态思想不同，所以基本稳定。她之所以在建国后除偶有应酬应景的诗词作品，基本不谈此调，原因或即在此。

萧娴书法成就，此时已趋成熟，舆论界非常推许，而著名的书友们都有诗词文字赞扬之，如高二适有《稚秋大家的临本<石门颂>宿题，为赋两绝报之》：

忆昔周遭独石桥，闻将大字郁苕荛。

卅年老笔纷披在，真见摩崖汉隶超。

临本堪称奋雪霸，扫除蛇蛭稼蒲良。

高亭未此褒斜道，不得同君榜蜀冈。

林散之则有《赠萧娴老人》诗赞之：

归来病雁思如何，剪得新诗寄阿婆。

隔岸青山犹妩媚，虚堂白发自蹉跎。

豪情书似康南海，逸气才留郑小坡（君书学康有为而词气又近郑文焯，小坡其字也）。

联得墨缘兄与弟，古今此事已无多。

又题萧娴临《石门颂》云：

能从笔法追刀法，圆转自如出性灵。

我亦喜临汉隶字，未能如此见精神。

武中奇亦为之跋，有云：“萧娴同志平生致力于斯（指石门颂）研习精勤，尤能自见风格，可谓善书者。”

陈大羽称其书：“......笔力苍劲，老而弥健......堪为后学典范。”

萧娴处事，历来低调，其书艺成就如此，而在南京公开面世展出却一直等到78岁。其实在此前她已拥有大量的成功作品，篆、隶、楷、行具备，尤以大字对联，深受社会喜爱。书法界同仁多次建议她开办一次个人书展，她都谦逊未许，直到78岁这一年，她被中国书法家协会聘为名誉理事，被江苏省书法家协会聘为名誉理事，当选为江苏省书法家协会副主席、南京市书法家协会名誉主席，才把书展在南京市美术馆办起来。她的书展自然形成轰动效应，陈大羽以《真善美》为题撰文评价其书艺，发表于《新华日报》。

萧娴是在贵阳出生，贵阳市领导非常重视这个开展当地书艺活动的契机，于1983年特邀萧娴回乡交流书艺，萧娴重乡情，特为《贵州日报》和《贵阳晚报》作诗抒还乡之乐，前者云：

年年江表度重阳，老去他乡念故乡。

想见娄山关上雁，正衔明月叫晨霜。

后者云：

山中云树依前绿，陌上秋花老更红。

此日相逢夸盛世，故乡万事笑谈中。

其后又于1991年89岁时第二次应邀返故乡贵阳，捐书法作品101件，贵阳市重修当地名胜翠微阁，辟为《萧娴法书陈列馆》。1993年她91岁时，贵阳市政府三邀她返乡参加翠微阁“萧娴法书陈列馆”落成揭幕仪式。

萧娴晚年还加入了中国共产党，大书“奋斗终生”四字自勉。

萧娴虽然在书坛负盛名，但其实长期以来只是一位为家务所困的家庭妇女，一直到1984年82岁时，才被江苏省人事局录用为国家干部，安排在江苏省美术馆从事专业创作。评为一级美术师。

她逐步成长于旧时代，全面造就女书法大家于新时代，以一个家庭妇女而获得如此辉煌的成功，其奋斗历程实更难于男性书法家。她的艺术成就是多门的，诗、书、画、印都曾涉猎，以书法成就为第一；金石实践较少，成就当属第二；诗词虽亦多佳构，惜存稿散失太多，只能列第三位了；至于绘画，后期已不弹此调了。

萧娴有许多学生，不少已成著名书家。碑学渊源，康氏遗绪，传承不绝。

1997年1月16日，萧娴病逝于南京，十天后在石子岗殡仪馆大礼堂举行遗体告别仪式，省市领导及文艺界人士600余人参加，悼词评价萧娴的一生云：“萧老的人格精神和艺术作品都是值得深入学习和研究的遗产。”萧娴纪念馆于11月15日建成开放，地处浦口风景区求雨山，馆内建萧墓，与江达夫妇合葬，立碑纪铭云：

达人其贤，娴心其哲。精工妙艺，天造地设。性则率真，品实高洁。始生乱时，山立不折，用世以诚，如金如铁。晚喜国兴，服务恳切。利器精光，老骥汗血。仰止艰勤，学人圭臬。宇宙苍苍，万古同穴。秋雨春风，一灯不灭。

（作者为江苏省文史研究馆馆员）