快节奏生活背景下我国慢综艺节目的叙事策略探析——以《做家务的男人2》为例

□ 穆唯祎

近年来，我国慢综艺的发展已经有了一定成绩，受到大众喜爱。慢综艺能够让大众在快节奏、紧张的日常生活压力中暂时解放出来，跟着屏幕里的嘉宾一起去体验悠闲、自在的生活。但在发展的过程中，慢综艺也产生了一些较为棘手的问题，亟需解决。

一、国内慢综艺发展概述

2017年1月，由湖南卫视播出的国内首档“观察类”慢综艺《向往的生活》映入人们的眼帘，慢综艺与以往快综艺截然不同的“画风”让受众耳目一新，使大众能够暂时从紧绷的生活压力中抽离出来，在快节奏的生活背景下得到一个精神休憩之地。同时，受众对以往快综艺的审美疲劳也促进了慢综艺的发展。在首档慢综艺试水成功后，各大卫视和网站纷纷效仿推出此类节目，一时间，慢综艺的发展呈现井喷之势。不同类型的慢综艺应运而生，如《中餐厅》《熟悉的味道》《亲爱的客栈》《花儿与少年》《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》等以及在网络上颇具话题的《夏日冲浪店》和《做家务的男人2》都是国产慢综艺的积极成果。慢综艺正以传输正确价值观为主、娱乐为辅的状态向前发展。例如拥有大量话题点的《做家务的男人2》通过家庭关系中角色的转换让一些男性受众能够重新定义自己在家庭中扮演的角色。

二、《做家务的男人2》的叙事策略

（一）叙事简洁平缓

慢综艺的叙事与快综艺不同，慢综艺不设置复杂的嘉宾对抗环节，也没有过多的剧本干预，而是把嘉宾放在一个轻松、恬静的生活情境中，让其呈现出最轻松、真实的状态。在《做家务的男人2》中就有很好的体现，节目以“做家务为独特视角”来洞悉亲密关系，三组家庭（其中一组为室友组）向观众展示真实的家庭生活，再由演播室的观察员进行点评。《做家务的男人2》以男人在家庭关系中的角色转变为主，采用线性叙事，以每组家庭时间发展的顺序，依次向我们展示嘉宾们的家庭生活。在嘉宾展示的惬意生活中，观众也不免感到内心平静，通过观看综艺从快节奏的生活中寻得一处休憩之地。

（二）以演播厅的观察员为第一视角

《做家务的男人2》准确来说是一档“观察类”慢综艺，以演播厅的观察员为第一视角。观察员由李诞、朱丹、傅首尔等人组成。三个主要观察员都是具有一定知识量和较高话语水平的艺人，往往能够通过观察给出独到、辛辣的点评。许多在节目中的隐匿性话题点能够被观察员们敏锐地捕捉并且讨论，在讨论中引出一些搞笑点来娱乐观众。在这样的轻松氛围下，受众更容易接收到观察员所传达的一些正确价值观以及对夫妻关系中矛盾点的思考，从而在自己真正的家庭关系中付诸行动改变自我。

（三）透过嘉宾生活中的现象看问题本质

在节目中每组家庭既有欢笑也有摩擦，这时我们往往会通过观察员对问题的具体解读而了解到问题的本质。例如在节目后期加入的杨子姗夫妇，妻子杨子姗有严重洁癖，当节目组去往嘉宾家里拍摄空镜素材时，每进去一个人，杨子姗都要重新拖一遍地才安心，导致杨子姗情绪几近崩溃。而后作为丈夫的吴中天在帮杨子姗拖地时还受到了妻子在崩溃状态下的指责和埋怨。但这时丈夫并没有恼火，而是继续耐心地向杨子姗询问她是怎样拖地的，直至杨子姗平息情绪。从这次事件中我们不难看出，在家庭关系中伴侣的包容和耐心是很重要的，并且是现在很多家庭亟需的一种家庭“维稳剂”。

三、慢综艺节目现存问题及策略探究

（一）慢综艺节目现存问题

1.节目定位偏离，节奏紊乱频现

随着各种类型的慢综艺相应崛起，慢综艺主打的“慢”节奏却逐渐消失。例如《亲爱的客栈》，节目设定为慢综艺，但丝毫没有让受众体会到“慢”在哪。观众感觉不到“回归生活”“回归自然”的节目创办理念。另一方面，我国的电视节目制作人也并没有真正“慢”下来思考如何创新、如何在原有的节目基础上添加本土化元素等，这也是我国国产综艺一直饱受“抄袭”诟病的原因之一。

2.广告植入过量，观众审美疲劳

慢综艺的看点就是嘉宾们“回归生活”“回归自然”，为我们展现最真实的状态。但过量的广告植入会让受众产生腻烦心理和审美疲劳。例如在《做家务的男人2》里，嘉宾们做饭用的锅、食用的食材均有广告植入痕迹。当观众深度沉浸在嘉宾们悠闲自得的生活中时，突然的一句广告词立马把观众从理想状态拉回现实，甚至在演播厅观察员点评各个家庭的趣闻时也要穿插一两句广告词，使得节目观看体验较差。长此以往，受众自会产生审美疲劳。

3.“抄袭”问题严重，受众颇具微词

从我国首档慢综艺开播以来，就一直被扣上“抄袭”的帽子。例如《向往的生活》被质疑抄袭《三食三餐》，《中餐厅》被质疑抄袭《尹餐厅》，《亲爱的客栈》被质疑抄袭《孝利家民宿》，这些质疑和谩骂声不会随着节目组的快速否认而消失，而是暴露着国内综艺节目的真正问题。从前几年的购买版权、完全照搬，到现在的借鉴模仿，我们必须承认国内综艺确实存在模仿痕迹。

（二）慢综艺节目的应对策略

1.注重节目节奏，遵循创立初心

《华严经》中概括出来的八个字很适合当前的综艺市场建构，“不忘初心，方得始终。”当然，这句话在其他方面也照样适用。在综艺节目中我们需要更加注重节目的节奏性，既然主打的是“慢”“放松”“回归自然”“回归生活”，那么就要贯彻落实这些节目特色。例如减少给嘉宾布置任务、经费充足、去剧本化等。

2.提升社会价值观，回归生活本质

过度的商业化会导致内容质感的流失，也会让观众在观看节目时产生不良体验。站在隐匿性广电节目发展的角度而言，广告作为收入的一部分来源，无法规避，但是我们可以适当地对广告内容把关，倡导有社会价值的广告，促进我国社会价值观的整体提升。或者我们不妨把广告植入都放在统一的时段，而不是让广告植入在观看过程中随处可见。这样，既可以让观众拥有观看广告的自主选择权，又可以让观众投入到综艺节目展示的嘉宾们的舒适生活中，以缓解现实中的压力。从嘉宾的角度来说，这同样也促进了嘉宾全身心投入综艺节目设置的情境中，从而为我们展现最真实自然的生活状态，而不是时时刻刻惦记着自己未念的“口播”。

3.加强本土化创新，规避跟风模仿

我国慢综艺选择国外有大量粉丝基础并且成功的综艺作为模板，虽然也收获了一批粉丝，但同时也收到了“抄袭”“模仿”的骂名。时至今日，我们必须承认，我国的“慢综艺”确实存在模仿痕迹，原创性有待提高。应结合我国的基本国情，加强本土化创新，增强节目的原创性。例如由央视创办的《中国诗词大会》《中国成语大会》《国家宝藏》等综艺，都是结合我国国情以及中华博大精深的文化创作出来的国产原创综艺节目。此外，我国电视节目制作人也应真正“慢”下来，避免落入抄袭、同质化的窠臼。

四、结语

在我国的综艺市场中，无论是慢综艺还是快综艺，我们都应一分为二地看问题，既看到事物带来的积极一面，也要看到消极的一面，并及时加以改进。在今后的国内综艺市场领域内，也要注重“慢综艺”和“快综艺”的平衡发展。唯有如此，方能走得长远，开拓更广阔的市场。