国产抗癌影片的现实主义美学研究——以《我不是药神》和《送你一朵小红花》为例

王 姗

现实主义美学风格是中国电影的优秀传统，其在电影创作实践中发挥着重要的作用和价值。电影《我不是药神》和《送你一朵小红花》上映后受到观众的一致好评，在社会上掀起热议。这两部抗癌题材的国产影片不仅传达出人间有温暖的主题思想，还反映了“买药难”的现实问题，将现实生活中的理性问题与感性情感很好地交融在一起。影片中的现实主义美学特征主要体现在典型化的人物塑造、悲喜交织的情节设置和人文关怀的价值体现等方面。

一、典型化的人物塑造

对人物形象的塑造与展示是每一部影视作品的重心，人物是影片的核心与主体。现实主义作品总是真实地再现“典型环境中的典型人物”。无论是影片《我不是药神》还是《送你一朵小红花》，都以“癌症”为切入点，通过“小人物”的视角向观众讲述着不同的抗癌故事，同时将人物的形象特征、性格特点与现实生活进行串联，向观众传达出“积极生活”的主题思想。

《我不是药神》中的程勇看似吊儿郎当、不着边际，但通过一系列的生活细节刻画出一个负责任的父亲形象和乐于助人的“药神”形象。努力争取孩子的抚养权、生活拮据也要给儿子买较贵的足球鞋等日常生活的种种细节，向观众展现出一位爱护孩子、尽职尽责的普通父亲形象。影片前半段向观众展现的是一个唯利是图、饱受生活压力的市井小人物形象，但吕受益的自杀成为程勇性格形象的转折点，人性的回归最终唤醒他从善的决定。他开始不在乎自己的利益，即使每个月赔几十万也要坚持给病友群的患者提供救命的仿制药。正是这种无私助人的奉献精神，让患者们纷纷摘下口罩“十里送药神”，以表达对程勇的感激和敬意。影片通过“利益与道德”的艰难抉择展现出主人公的内心转变过程，现实的生活困境和内心深处的良知使程勇从自私自利的小人物蜕变成癌症患者心中的“药神”，以普通小人物的视角审视严肃的社会问题。

《送你一朵小红花》通过大量的日常生活细节，塑造出具有生活感的人物形象，刻画出鲜活生动的中国式父母形象，展现出传统的中国式家庭，激发观众的情感共鸣。与此同时，细腻的生活细节也提升了影片的治愈力，增强了影片的现实感。韦一航的母亲为了省钱给孩子治病，会因为五块钱的超时停车费和保安争论不休，去菜市场买菜会掐掉坏菜叶，会根据“抗癌食谱”为孩子做营养餐。拮据朴实的生活也不乏小乐趣和小幽默，父母会对儿子是否出门约会进行打赌，会在业余时间雕刻一些“艺术品”，会拌嘴，也会在“失去”儿子的时光里继续乐观生活。这些生活化的细节片段，展现了父母坚强乐观、朴实含蓄的性格特点，成功再现了一个普通中国家庭的日常生活，传达出朴实诚恳的人生哲理。影片开头向观众展现了一位消极封闭、自暴自弃的青年癌症患者，这可能也是现实社会中大多数癌症患者的真实写照，他们被病痛折磨，想要放弃生的希望，只是浑浑噩噩地度过每一天。而韦一航受到马小远的影响和鼓励后，从一个悲观者转变成乐观主义者，他学会关爱他人，学会积极生活，懂得探寻生命的意义。

两部影片都把“癌症”作为切入点，但都没有将视角缩小到“疾病死亡”这一沉重话题上，而是更加关注社会现实，通过展现小人物的癌症经历，刻画人物真实的心理状况，塑造出具有生活感的人物形象，折射出现实主义美学光芒。影片思考每个普通人都要面临的死亡问题，传递着“积极生活，敬畏生命”的价值观念，激起观众的情感共鸣和对生命意义的思考。

二、悲喜交织的情节设置

这两部抗癌电影用轻盈和幽默的风格讲述着癌症患者和亲人朋友之间的故事，给悲剧的本质披上一层喜剧的外衣，在一定程度上淡化了悲剧色彩。影片对于患者惨痛治疗过程的情节叙事涉及不多，取而代之的是，以黑色幽默的语言风格、喜剧化的表现手段和象征式的场景来刻画直面人生、乐观率真、积极生活和关爱他人的主人公形象。将悲喜情节错落有致地穿插在影片中，让观众在笑声和泪水中感悟生命的真谛。

艺术来源于生活，又高于生活。影片《我不是药神》是根据2015年新闻事件“陆勇案”进行改编的，以违法“代购”印度仿制药来维持自己和病友生命的慢粒白血病患者陆勇为故事原型，并在该事件的基础上进行艺术加工，使一些社会现象和人生道理通过典型人物和典型事件展现出来，通过朴实的叙事方式让观众感悟人生哲理。在悲剧氛围下，增加喜剧情节，使影片带有幽默诙谐的喜剧风格。如片头充满异域风情的印度歌曲，程勇与印度偷渡工作人员“鸡同鸭讲”式的滑稽对白，五人买药团体在张长林假药宣讲会的正义群架等搞笑情节，缓和了影片中沉重压抑的气氛，以一种轻松幽默的方式揭示出影片隐含的社会问题。

《送你一朵小红花》中，“抗癌蔬菜前十重新排名了。它们这行现在竞争那么激烈啊。”“我爸自我得病后醉心雕刻，水平在艺术品和车祸现场之间疯狂游移。”此类幽默风趣的语言，表现出平常朴实又带有小欢乐的家庭生活，给弥漫着“癌症痛苦”的生活增添了一点趣味。韦一航妈妈将儿子的问题——“如果我真的死了，你和爸爸怎么办？”用影像的方式给出答案，他们积极乐观的生活态度引导着韦一航，也启发着观众对生命意义的探索。正是在坚强乐观的父母的悉心照料下、在活泼开朗的马小远的陪伴和鼓励下，韦一航逐渐找到了生命的意义，开始直面人生，积极生活。

影片运用轻悲剧的表现手段反映着沉重的社会话题，寓悲于喜，以喜传悲，以喜剧精神丰富内涵，以一种通俗化、大众化的方式直面现实问题，传达人生价值。

三、人文关怀的价值体现

“人文主义”强调以人为“主体”和中心，要求尊重人的本质、人的利益、人的需要、人的多种创造和发展的可能性。人是社会历史发展主体，是一部电影的灵魂，而情感是塑造人物形象必不可少的因素。《我不是药神》和《送你一朵小红花》在叙述小人物抗癌故事的同时，始终贯穿着深刻的人文关怀。

《我不是药神》和《送你一朵小红花》不局限于家庭生活的叙事，还加入了“病友群”小团体，用大量的篇幅描写病友患者之间的互帮互助和他人对患者群体的关爱和无私救治。影片从癌症患者群体出发，将生活于困境中的人们作为电影叙事的主体，将目光投向了更多的癌症患者和其他社会底层人士，体现出更为广泛的人文关怀。影片《我不是药神》对吕受益、彭浩等白血病患者进行大幅的叙事。他们是生活中身患癌症而无钱医治的千千万万患者的缩影，影片把焦点投放在慢粒白血病群体的生存现状上，极大地展现了对底层特殊人群的温情关怀，反映出“买药贵、治病难”的现实问题，传达出“相互关爱，勇敢生活”的道理。同时，影片延伸出的关注穷困底层生活、完善医疗服务体系以及“仿药和天价正版药、法律和道德、社会医疗体系”等问题也引起社会的广泛关注，产生了巨大的社会影响。影片《送你一朵小红花》除了形塑韦一航和马小远的家庭生活外，还关照了“病友群”小团体、聋哑外卖小哥、假发店老板、坚持寻找孙子的老奶奶，将视角投向更多的癌症患者和社会底层人士，以平等的视角、平实的叙事展示普通人群的抗癌故事，彰显出“学会去爱，积极生活”的精神意蕴。

两部影片的人文关怀主要体现在爱情、亲情和友情的感情线上，对癌症患者的爱情、亲情和友情进行了较多笔墨的描写。这些情感线的设置增强了影片的现实感，使影片更加贴近生活、贴近观众，一幕幕温暖人心的画面缓和了沉重的话题氛围，赋予影片强大的治愈力。

《我不是药神》中，“药神”程勇是一位有血有肉的人物，他努力承担起赡养老人和照顾儿子的家庭责任。即使生活不富足，被房东追讨房租，他也仍然会满足孩子的要求。他正是在上有老下有小、生活窘迫的困境下选择“铤而走险”——代购印度仿制药。程勇出于对家人的爱，选择放弃代购仿制药；之后出于对朋友的内疚和对生命的敬畏，他义无反顾地选择再次卖“救人性命”的印度仿制药。《送你一朵小红花》中，韦一航和马小远的爱情虽然带有缺憾，但仍绚烂夺目。马小远的出现是韦一航生命的转折点。乐天派的马小远带着韦一航“满世界”游玩，他们到海鲜冰库的“南极”旅游，穿行在建筑地上的“撒哈拉沙漠”，倾听高楼中“喜马拉雅溶洞”的声音……在游戏模拟中探险，用心感受生活的美好。这些浪漫的情节表现出韦一航和马小远之间纯粹美好的爱情故事，强化了影片“积极生活，直面人生”的哲理。韦一航在亲情和爱情的帮助下学会关爱他人，他会为刚失去女儿悲痛万分的陌生人“父亲”点一份红烧牛肉饭；他也变得乖巧懂事，不再叛逆，会关心父母，会询问他们在失去自己后如何生活。影片真正震撼人心的艺术价值是其中饱含的情感和广泛的人文关怀。

两部影片在细腻的情感中，通过直白的台词和轻松活泼的剧情，展现出对底层人群的温情关怀，贴近生活，贴近群众，体现了昂扬的生命意识和人道主义情愫。

四、结语

现实主义电影具有顽强的生命力，集中体现在它的美学意义上。现实主义电影作品通过典型立体的人物形象、极富现实感的生活情节和人文关怀的价值观念，再现现实生活场景，将美好贯穿其中，使观众真切地感受到生活中的真、善、美，歌颂平凡人的坚韧和伟大，适度煽情，使悲剧引发广泛的社会反思。《我不是药神》和《送你一朵小红花》作为现实主义题材电影，用朴实无华的电影语言，细腻地展现出社会小人物的性格特点和对生命的感悟，以小人物的生活事迹反映出严肃的社会问题，在感染观众的同时，也引起社会的高度关注。