在极端的情景设置中考验人性

@赵淑萍

阅读刘正权的这两篇小说，我脑海里呈现的一个关键词是“较劲”。作家在较劲，在情节的构思上力求曲折、奇崛、放诞，把人物推到极端的情景设置中，考验人性。小说中的人物在“较劲”。命垂一线的父亲，和子女较劲，要攒点力气寻死。享受“撞车”表演的演员，渴望精彩回来，游戏和现实较上了劲，于是，弄假成真，一场血淋淋的车祸，祸及自己和他人。

《攒点力气去寻死》通过护工秦嫂的视角，表现了一位弥留之际的父亲和儿女的关系。老爷子命垂一线，子女每晚轮番给秦嫂打电话，语气中很是尽孝道，说钱不是问题，

用最贵的药，给予最好的陪护，人却始终不露面。老爷子悲愤交加，他要进食，攒点力气寻死，用这种极端的方式颠覆子女的孝道，让世人戳子女的脊梁。老人的子女虽然事业有成，左右逢源，但是骨子里却是自私冷漠。秦嫂作为护工，说好护理一个月，但看老爷子孤身一人，奄奄一息，总是狠不下心，甩不开手。中国人常说父慈子孝，小说中的父亲与子女都没守住道德的底线，却是一个局外人，一个身处底层的护工，守住了良善的底线。小说的另一妙处在于秦嫂既是局外人，又是局内人。因为，她的男人高位瘫痪几十年，正盼着她回家。她没有兑现一个月回家的承诺，许是丈夫体味到妻子为了养家辗转服侍他人的不易，心生愧疚，居然用床头那根借力移动身子的绳子寻了短见。有钱的，可以任性，可以买到最好的服务，但买不到亲情、温暖。没钱的，虽然患难与共，相濡以沫，终究是贫贱夫妻百事哀，一片黯淡。小说中，父亲是一个弱者，“痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了”。弥留之际的他，选择的是不通透、不妥协、不谅解，是较劲。秦嫂是弱者又是强者，一个为了撑起一个家把伺候瘫子的事做得轻车熟路的苦命女子，一抹凉薄晦暗的小说情景中的亮色。而秦嫂的丈夫更是弱者，身体的残疾带来的是内心的创伤。虽说，情节的设置有些残酷，但还是让人对弱者起恻隐之心，颇有让人警醒反思处。

在《精彩马上回来》中，作者也设置了极端的情节。“较劲”是表演和现实之间的较劲。陈大才的戏不好演，用轿车去撞三轮车，要有惊无险，然后赔对方20 万。当然，幕后的“导演”很慷慨，给他的酬金也很优厚——2 万元劳务费。再后来，抖出包袱，原来，“导演”用这种撞车游戏去报答30 年前的恩人。高考那年，三位同学为了呵护他的自尊故意扯烂他的衣服，赔了一笔钱，让他有了考试报名费。而此时的他，知道恩人们过得都不如意，雇人“撞”他们，一场虚惊后，再赔以巨款。导演和角儿分明在这种“撞车”游戏中获得了莫名的快感。丰厚的酬金和表演的快感刺激了陈大才，表演结束，盼望精彩再回来。最后，相似的情景，他们很快沉浸其中，游戏失控，越过设定的界限，跌入生活的深渊。精彩确实回来了。可是，这一瞬的精彩却是一场大劫。

明明是讲传统美德，可表面的孝道下却是亲情的荒漠。明明是讲滴水之恩当涌泉相报，最后却是一个大转折、大悲剧。在曲折奇妙的故事表象后面，呈现的人性让人不寒而栗。作为一位女性读者，觉得情节设置，尤其是后篇，终究过于残酷，也和生活的逻辑反差过大。

美国作家威廉·福克纳说：“人之所以不朽，不仅因为在所有生物中只有他才能发出难以忍受的声音，而且因为他有灵魂，富于同情心、自我牺牲和忍耐的精神。诗人、作家的责任正是描写这种精神。”确实，我们在呈现人性的复杂时，即使是表现人性之恶时，仍然需要一种温暖和悲悯。