论顾漫网络言情小说的女性认知

⊙黄心怡［南京师范大学文学院，南京 210024］

网络言情小说是为女性群体建构的自由、解压的“赛博空间”，虽然虚构性极强，但是它的生成机制决定了其所传达的女性认知，与女性真实的生存空间和情感内心有着非常密切的关联。至今，顾漫出版的网络言情小说有《何以笙箫默》《杉杉来吃》《微微一笑很倾城》《骄阳似我》《你是我的荣耀》（文中涉及小说的标题均以首字代替全称）。这五部篇幅不超过三十万字的小说均大获成功，可见其所阐释的女性观受到了读者的广泛认可。本文选取顾漫及其作品进行研究，意在探析网络言情小说与大众女性认知的关系，并对小说传达的女性观念进行解析。

一、女性的自我定位

《骄》中的聂曦光在大学里人际关系并不和谐，面对误解，她逆来顺受、无力反抗；《杉》中的薛杉杉是一个平平无奇，却始终认真务实的女职员；《微》中的系花贝微微保持着与世无争的“佛系”态度。这一类女主人公的女性特征都十分鲜明，性格单纯、善良，有点类似于“玛丽苏”“傻白甜”的设定，且这些属性是她们受到男性青睐的原因。顾漫并未着重书写女性的成长经验，限制了人物对自我的探究和觉醒，使得人物形象扁平，但这一书写策略迎合了读者解压、怡情的意图。

顾漫洞察当今“80后”“90后”年轻人的生活、交友模式，在小说中塑造了贴近现实生活的场景，除了言情小说惯用的校园、职场背景外，还开辟了虚拟网络空间，使小说具有很强烈的真实感。小说中时间、空间的搭造，都为男女主人公的互动创造了必要的场景。《微》和《你》均以网游为背景，穿插“打野”“平A”“推塔”“凯瑞全场”等游戏术语和聊天模式，“打”游戏、“刷”微博是人物缓解生活压力、开展社交、关注时事八卦的途径。顾漫对现实生活进行艺术加工，细腻地书写了“粉丝”“网络喷子”“吃瓜群众”等不同类型的网友，为小说增添了真实的底色。如“小娇妻嘟嘟：我家女神这么美貌这么有钱这么瘦，可是光棍节只能玩游戏……我不美还胖木有钱，但是我有老公啊╮（╯▽╰）╭”这句话，就模仿了网络语境，运用了网络昵称、语言和表情符号。

《何》讲述了一对恋人在大学相识相恋，却因为种种误会天各一方，七年后才重修旧好的故事。以辩证唯物主义分析人物的价值体系，可以发现，爱情是他们的主要矛盾。顾漫将她构想的爱情乌托邦灌注其中，“爱情”不仅是这些人物迫切的追求，而且可以超越并战胜一切世俗阻碍。顾漫对此自述：“世上美丽的情诗有很多很多，但是最幸福的一定是这一句——执子之手，与子偕老。”

二、女性的异性想象

顾漫小说中的男女关系是二元对立的，性别特征差异巨大。顾漫塑造男性形象的功力不俗，在豆瓣APP里流传的“言情小说男主人公排行TOP99”中，她笔下的何以琛位列第二，肖奈位列第四。他们具有颜值高、学习好、能力强、财力雄厚、用情专一等完美属性，在自己的专业领域上首屈一指，读者在他们对女主人公的宠溺行为上收获阅读快感。顾漫主要通过情节安排、次要人物衬托和语言描写等方式塑造“白马王子”形象。

首先是通过设置起伏的情节来塑造人物。以《骄》中的林屿森为例，他一表人才、风度翩翩，家庭财力雄厚，可谓形、财、智兼备。他曾经是年轻有为的外科医生，但车祸导致他手部留下后遗症，于是转业成为集团副总裁，在商界依旧叱咤风云。以上情节塑造了他出类拔萃与坚韧不拔的完美男性形象，但他却爱上了一个姿色尚佳、温柔体贴、对外不具备任何攻击性的平庸女性。作者由此巧妙地建构了一个梦幻爱情的情境，使读者置身其中，难以自拔。

其次是利用次要人物衬托主要人物。顾漫小说中有众多引发争议或共鸣的次要人物，如何以玫、应晖、曹光、孟逸然、元丽纾等。这些人物大多是仅由几个关键词构成的平面化人物，主要作用是烘托主人公的形象、推动情节的发展。其中既有为男女主人公制造机会的“正面人物”，也有阻碍他们发展关系的“反面人物”，但他们本质上都是充当爱情“助攻”的角色。以《微》为例，二喜、于半珊等人物就是典型的正面形象，曹光、“真水无香”等就是反面形象。“真水无香”是女主人公在游戏世界中的前夫，小说中有这样一段描述：“小雨青青不屑地说：‘这车也不怎么样嘛，没有真水的好耶，妖妖哦？’小雨妖妖瞥了一眼微微，占有地挽住了真水无香的手。真水无香下意识地朝微微看去，却见她目光落在那车上，竟完全没注意到这边，心下登时有点不是滋味起来。”这一段简短的描写使一个已经有了女朋友，却还对美女念念不忘的不忠形象跃然纸上。作者对配角的轻微贬低，反衬出肖奈品性的正直。

最后，顾漫通过精心雕琢人物语言，赋予男主人公专业、专一的魅力。以《何》为例，男主人公何以琛是名声赫赫的大律师。作者在很多片段中将法律专业的词语用于日常情境中，以贴合人物的身份，如“赵小姐，我劝你不要和一个律师讨论物品的所有权问题”“何太太，你在侵犯我的隐私”等；女主人公也与男主人公展开了类似的互动，如“而且从法律角度来讲，这个长头发是我们结婚后才长出来的，算是夫妻共同财产，所以你有义务进行维护和保养”。这些法律词汇在男、女主人公打情骂俏的日常生活中变得幽默与新颖。用情至深也是小说主人公的一大特点，顾漫以细腻的笔触描写了男、女主人公的幸福生活，又以露骨的语言书写了饮食男女之间的情欲，写就了许多温柔与深情的名句。如何以琛说：“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就。”肖奈说：“如果，我知道有一天我会这么爱你，我一定对你一见钟情。”

三、爱情乌托邦的虚构本质

顾漫这一爱情愿景与现实的交叉、观照是非常积极的，其专一的爱情道德观深入人心，但同时也存在主观臆想、不切实际的一面。网络文学的功能具有娱乐性，对顾漫小说做出浅显、不真实等批判毫无必要，但有必要对小说中的主观认知与爱情乌托邦的虚构本质进行客观解构。

第一，完美男性形象是虚构的。小说中的男神形象是女性崇拜男权的产物，在作者笔下，他们是天赋异禀的全能型人才，小说的爱情叙事削弱了读者们对其事业线索的感知。但理性思考即可发现，一个人的精力是有限的，成功不可能一蹴而就，小说主人公只需要作者的虚构即可名利双收，而现实的成功需要坚持不懈的奋斗。小说中的女性持有爱情至上的理念，即使具有独立拼搏的想法，也让位于情感需求，并在依附男性的实质行为中获利。《何》中的赵默笙就是一个典型例子。她少时家境优渥，父亲贪污入狱自杀后，生活便一落千丈；她在美国接受了应晖的照顾，回国后与何以琛复合，生活好转，性格也从文静、忧郁逐渐变回阳光、开朗。赵默笙接受了应晖、何以琛等男性的照顾，她的生活质量与自己和何以琛的关系呈正比关系，她对男性是绝对依赖的，但这种依附关系是不健康的。

第二，生活优渥与道德审判之间的矛盾。小说中充溢着金钱、身份乃至于长相的攀比之风，但男、女主人公通常都是坐拥“名利”而淡泊“名利”，保持着高消费主义和享乐主义的生活模式，却对配角们投来的钦羡目光不屑一顾，轻而易举取得了道德层面的话语权。作者制造出的男、女主人公的浪漫有着脱离现实之感，助长了读者对物欲与肉欲的追求，而忽视了人们对复杂内心的深察与对精神世界的追求。如《杉》中就有薛杉杉在商场疯狂购物的桥段；《骄》里有男、女主人公为参加一场婚宴，在商场购置多件礼服的情节。

第三，对爱情强大、永恒的认知是绝对主观的。《何》中，何以琛父母的死亡由赵默笙的父亲间接造成，两人有着“家仇”。后来，赵默笙出国七年，两人处于断联状态。七年之后，何以琛却依然深情不改，在误会赵默笙曾在美国经历了一段婚姻的情况下，依然决定与她结婚。《骄》里的林屿森以为自己遭遇车祸、留下手部残疾、断送医生职业生涯是由聂曦光间接造成的，却依然爱慕着她。但回归现实生活中，对爱情的过度沉湎无益于心理健康，爱情总有无法解决的现实因素介入。从网络言情小说“人生—爱情”的单一结构可以看出，作者书写爱情乌托邦的目的不在于构建，而在于想象，“爱美人不爱江山”“为爱痴狂”模式具有作者夸饰、幻想的因素在内。因此，从小说中得出的结论反而应该是：我们应该与“爱情”保持适当距离，适时将其居于次要地位反而是更加明智的选择。实际上，在爱情中维持理智更加重要。

女性认知促使了网络言情小说书写机制模式化的生成。顾漫的青春言情小说延续着这一传统模式，虽然这里是女性群体释放压力、表达内心的场所，具有其他作品无可替代的疗愈功能，但只有更辩证地阅读，清晰认识小说粉饰现实、虚无缥缈之处，才能不长久困陷于男权文化的阴影中。不可忽视的是，顾漫对感情的大胆抒发表现了女性对表达自我观念的诉求，“一生一世一双人”的恋爱构想亦具有积极引导的作用。

① 赛博空间（Cyberspace）是哲学和计算机领域中的一个抽象概念，指在计算机以及计算机网络里的虚拟现实。

② 顾漫：《你是我的荣耀》，九州出版社2018年版，第86页。

③ 顾漫：《何以笙箫默》，九州出版社2017年版，第243页。（本文有关该小说引文均出自此版本，不再另注）

④ 顾漫：《微微一笑很倾城》，花山文艺出版社2014年版，第251 页。（本文有关该小说引文均出自此版本，不再另注）