现代陶艺与地方文化漆艺相融合

（湖北工业大学艺术设计学院 430068）

陶艺与漆艺都属于地方文化的重要组成部分，陶艺作为一种艺术，其包含有多种不同类型的艺术语言，比如说绘画艺术语言、雕塑艺术语言等，而在地方漆艺文化中亦是如此，将二者融合在一起，既是文化发展需要，同时与也是艺术交流的必然结果。为此，文章尝试分析现代陶艺与地方文化漆艺相结合的方法策略。

一、漆艺的历史发展轨迹

中国是世界上著名的文明古国。在漫长的历史长河中，劳动人民创造了灿烂的中华民族文化，留下了诸多优秀的历史文化遗产，漆艺就是其中之一，漆艺的诞生与“漆”之间有着千丝万缕的联系，经过古代人民反复的实验和探究，他们发现将“漆”涂在器皿的表面，这样不仅能够起到装饰器皿的作用，同时还可以起到防潮和防腐的作用，漆艺也由此诞生。

战国以前（公元前475-221年），漆器的主要功能是防腐和防潮。当时的装饰技术还处于起步阶段，漆器的颜色多为红色和黑色，而随着技术的不断创新发展，漆器的品种和类型开始呈现多样化的特点，漆器的装饰功能不断加强，生产规模日益扩大，多种不同类型的漆器行业由此诞生，并逐步形成了相对来说比较完备的体系。秦汉时期时漆艺发展的黄金时期，在秦汉时期的历史奠基之下，漆器工艺和展现手法开始朝着多样化的方向发展，如绿沉漆、金银平托、雕漆工艺等出现等都对于我国传统漆艺的不断发展壮大提供了坚实的基础。总的来说，漆器的风格，风格和技术在不同的时代是不同的。无论是古代还是现代，漆器工艺都有一个共同的特点，其既具有实用性同时也拥有审美性，但是不同时期由于审美上差异，致使漆器工艺的侧重点不同。

二、现代陶艺的发展现状

现代陶艺一词诞生于上世纪50年代的美国，这个术语的出现并不是传统陶瓷艺术的同义词，而是艺术领域一个专业术语的派生。它既是“传统陶瓷艺术”的一个相对概念，又是一个狭隘的陶瓷艺术概念。现代陶瓷艺术不是独立存在的，是传统陶瓷艺术的继承和发展是更合适的，与传统陶瓷艺术相比，人们更多的关注在现代陶瓷艺术是解雇的造型工作，想法，和显示，现代陶瓷艺术创造者倾向于自我意识和社会象征意义载体发挥想象力，创造和艺术家个人情感的出口，陶器，甚至成为现代人的精神家园。在中国，现代陶艺的概念形成于20世纪70年代末，并逐渐发展起来。现代陶艺在美国、韩国、欧洲、日本、韩国等国家和地区迅速发展，逐渐深入人心。

在中国，传统的陶器也有很长的历史，最初陶艺器皿的诞生只是因为在日常生活中，人们需要相应的物品，因此人们比较注重的是陶艺的实用性，但是随着社会的不断发展和进步，陶泥种类增多，加上陶艺烧制技术的提升，因此在使用的基础之上，人们也越来越注重陶艺艺术性的展现。总的来说，不论是本土传承，还是外来引进，在早期都会有一个磨合期，在这个阶段可能需要模仿，在模仿中汲取、发展，才能更好的继承这些优秀的艺术文化。从西方进入到我国的现代陶艺，作为一种外来的艺术形式，将该艺术形式与我国传统地方文化漆艺融合在一起，能够更好的展现艺术的魅力和价值所在。

三、现代陶艺与地方文化漆艺的融合应用

1.从材料角度看待陶与漆的融合应用

陶艺与漆艺都有着悠久的发展历史，如上文所述现代陶艺诞生的时间虽然不是很长，但是现代陶艺中也蕴藏有传统陶艺的文化内涵。陶艺与漆艺可以说是贯穿于历史发展始终的，其中陶艺作品在生活中可谓是随处可见的，如吃饭时使用的碗勺，以及其他常见的工艺品和日用品。漆和粘土是艺术创作的基本元素，具有很高的可塑性，具有灵活坚韧的特点，将二者融合在一起可以更好的展现艺术的特点。从材料角度来说，二者融合主要表现在两个方面。

一是漆器与陶器相结合的可行性。一方面，在陶瓷本体上添加颜料，对本体起到强化作用。粘土的烧成温度通常较低。与瓷土相比，粘土比较粗糙。同时，在易碎陶瓷轮胎的表面添加油漆相当于在陶瓷轮胎的表面添加一层保护膜，可以在一定程度上改善陶瓷轮胎的易损性。另一方面，在漆器中加入糯米粉或蛋白质作为黏合剂，也可以有效地修复破损的陶器。

二是大漆涂在陶胎上的装饰作用。在传统的艺术领域中，由于技术水平以及审美等多种因素的影响，往往只会单一的使用一种材料进行艺术品创造，这样展现出来的艺术品虽然有一些也比较静脉，但是在一定程度上其还是受到了材料的限制，难以有效的呈现出作品的特点和艺术魅力。将陶与漆两者结合在一起，并非是在今天才诞生的伟大创新，在古代，就已经有陶与漆结合的先例，漆和陶都属于天然材料，漆具有天然的粘性，因此在古代往往是被人们单纯的应用于陶器表面作为装饰存在。陶是黏土、岩石和矿物质等原材料制作而成，这种材料在一定程度上，限制了陶瓷技术的选择范围，陶瓷材料的特殊性要求高温釉后，可以完美的结合在一起，和陶瓷结合剂使用粘性更强的表面油漆附着力陶瓷，可以有效地解决在发射过程中存在的问题。用陶土、漆器代替釉面作为装饰，这两种天然材料的结合既能表现出油漆的细腻和温馨之美，又能反映泥土的土性。陶与漆的结合在一定程度上摆脱了陶艺和漆艺传统单一的素材与制作方法，其使得陶艺得以更加灵活多变的运用得，能够最大化两种材料的优点，调整了工艺设计中存在的不足。

2.漆艺在现代陶艺装饰中的运用

通过以上分析可以发现，古代陶器与漆器的结合，其特点是在陶瓷胎胎上使用漆，而在现代陶艺中与地方文化漆艺进行容易，这种单一的创作方法显然难以满足这一艺术的发展需求。在陶艺制作过程中可以发现陶泥的可塑性是比较强的，因此在进行艺术造型时，设计者也可以适当的进行创新，尝试改变单一的日用陶瓷器皿造型，在确定造型之后，则可以从众多的漆艺技法中选取一些工艺灵活的运用到胎体中，增添陶胎的魅力。在将现代陶艺与地方文化漆艺结合运用时需要注意，部分作品，由于创作的需要，应填补部分化妆土，化妆土与颜料的边界应处理整齐和安静，以有效避免复杂的绘画过程。同时，如果部分工作只需要部分油漆装饰，可以直接油漆在部分外露的陶瓷轮胎上，油漆的厚度应尽量高于陶瓷轮胎的表面。但是，该技艺在使用过程中对于陶胚壁的要求比较高，胚壁不能太薄，同时要严格控制刮漆铲漆的力度，避免艺术效果受到影响。

3.从实用性到艺术性的转变

日常生活中结合陶瓷的用途可以分为两种不同的类型，一种是生活用具，比如说餐具、茶具和花器等；另外一种则是用于装饰的艺术品，在不同的历史时期由于人们的思想认识以及审美认知等存在差异，致使陶艺和漆艺工艺品的造型、用途以及装饰等可谓是各不相同，基于这样的原因，在新的时代背景下，要想展现出现代陶艺与地方文化漆艺相结合的优势作用，笔者认为设计者还需充分的考虑到在进行作品设计时，究竟是要展现作品的实用性还是艺术性，结合工艺品的实际需要，尽早实现作品从实用性到艺术性之间的转变，这样才能更好的展现出产品的美丽与作品，满足社会群众对现代陶艺与地方文化漆艺结合的需求，推动相关产业的发展壮大。

总之，漆与陶的结合，可以有效的拓宽创作者的创作思路、同时还可以将漆与陶的有点完美的融合在一起，展现两者的优点，如材质美、装饰美和艺术美等。但是要想实现体现代陶艺与地方文化漆艺的融合也绝非一朝一夕能够做好的事情，其需要结合两种艺术特点，自身的表达形式，有选择性、有针对性的融合，进入更好的展现艺术的魅力价值，推动相关艺术的创新发展。