怀恩师方增先

□ 周盛发

恩师方增先离开我们已经有两个多月了，但我至今觉得恩师并没有离我们而去，他的音容笑貌依然留存在我的脑海，他的谆谆教诲依然回荡在我的耳边。

我从小酷爱绘画与雕刻，开始是自己摸索，靠一本《芥子园画传》自学。因为没有恩师的指点，总找不到方向，更难以提升艺术境界，是爱人和五叔把我带到了恩师的身边，融入了恩师的艺术世界。从此我有了经常被耳提面命的机会。恩师常常告诉我，要“用画画去写字，用书法去画画”。他不厌其烦地教导我：“一日绘画，终身为艺，别无选择，搞艺术的人是跋涉者，是苦行僧，要持之以恒，锲而不舍，永往 直前。艺术没有捷径，只有勤奋苦练，才能有大成。”几年前，恩师建议我去中国美院进修，他说，不经过美院的正规系统学习，根基就不扎实。正是恩师的指点和在美院的两年学习，为我开启了全新的艺术天地，使我的艺术水准得到大幅提升。我为自己有这样德艺俱高的恩师而感到幸运，感到自豪。

2012年，恩师授权我成立“方增先书画艺术研究院”。在恩师的指导下，研究院有条不紊地开展了一系列艺术交流活动，“无量的视野·方增先水墨语言展”“万里家乡情”等大型书画展览，均得到各界一致好评。

恩师为人温和，谈吐风雅。每次去恩师家，说起他的艺术历程，他总是滔滔不绝，如去西北青海采风的往事、去大草原写生的经历等。每讲到精彩处，恩师就两眼放光，精神焕发，好像又回到了当年的青春岁月。有时一讲就是半天，连师母叫吃饭都不理睬。与恩师交谈，能够深深感觉到他的赤子之心和对艺术的大爱。

恩师宠辱不惊，谦虚谨慎。作为20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物和新浙派人物画的奠基者，作为创作了《粒粒皆辛苦》《说红书》《母亲》《祭天》等不朽作品和成功探索出积墨法创作人物画的艺术宗师，他作品的艺术价值将随着时间的推移愈发显现出来，但恩师自己却从不炫耀，且十分低调，说起自己的成就甚至有些腼腆。他反对过度宣传自己，不主张在市场上炒作他的作品。恩师的口头禅：“我要钱干什么呢？画画的人把画画好就可以了。”

当然，恩师并非是个无趣的人。他的内心世界其实十分丰富。在恩师的客厅里，挂着一幅书法《录苏东坡〈卜算子〉词》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”显然，他是在借东坡先生的词来表达内心的幽独与寂寞。这是一种曲高和寡的寂寞，一种孤高自许、蔑视流俗的幽独。同时，恩师又是乐观旷达的，这从他床头挂着的书法“天意怜幽草，人间重晚晴”（李商隐诗句）就可以看出来，他更有一种生命不息、探索不止的奋斗精神。晚年他曾豪情满怀地说“八十老汉去开荒”，可见恩师的艺术情结并没有随着年龄的增大而消失，相反，他好像还有很多想做但没有做完的事。

方增先书画艺术研究院在方子虹院长的指导下，将继续以传授书画理论知识、研究书画技法、培养书画人才、促进艺术事业的发展为宗旨，这应是对恩师的最好纪念，我愿以此与同行们共勉。

方增先 说红书 91.6×180.3cm 纸本设色 1964年款识：说红书。儿童父老陌头西，爱听红书坐夕晖。誓学英雄裂肝胆，千秋万代举红旗。六四年夏仲，方增先。钤印：方（白） 增先（朱） 六亿神州尽舜尧（朱）

方增先 老农 90×60cm 纸本设色 1955年款识：增先。钤印：增先（朱）

方增先 《孔乙己》插图之二 纸本设色 1979年款识：掌柜仍然同平常一样笑着对他说：“孔乙己，你又偷了东西了？”钤印：（方、）肖形虎（白） 方增先印（白）

方增先 《孔乙己》插图之一 纸本设色 1979年款识：青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。增先制。钤印：方（朱）

方增先 《孔乙己》插图之四 纸本设色 1979年款识：孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去，说：“不多了，不多了……”钤印：增先（朱）

方增先 《孔乙己》插图之三 纸本设色 1979年款识：那孔乙己便在柜台下，对了门槛坐着。钤印：方增先印（白）

方增先 《艳阳天》插图之一 44×33cm 纸本设色 1979年钤印：方（朱） 增先（朱）

方增先 《艳阳天》插图之二 44×33cm 纸本设色1979年钤印：方增先（朱）

方增先 《艳阳天》插图之三 44×33cm 纸本设色 1979年钤印：方增先（朱） 方（朱）

方增先 任伯年像 130×63cm 纸本设色 1983年款识：增先。任伯年每过市郊，辄流连瓜棚篱落间，其所写家禽鸟雀，皆栩栩欲活，有以也。虽然，非有此老过人之笔墨，又孰能至此耶？八三年五月，增先。钤印：浦江增先书画（白） 天行健（白） 神王（朱） 方增先（朱）

方增先 写生人物 纸本设色 1983年款识：一九八三年，增先写生人物于杭州清波门外。钤印：方增先（朱） 方、肖形虎（白）

方增先 帐棚里的笑声 120×130cm 纸本设色 1984年款识：帐棚里的笑声。甲子初夏，增先。钤印：方、肖形虎（白） 浦阳方氏（白） 增先（白） 方增先（朱） 增先作画（白）

方增先 母亲 120×120cm 纸本设色 1988年款识：戊辰夏日，增先写于上海西郊。钤印：增先作画（白）

方增先 司马迁造像 136×68cm 纸本水墨 1991年款识：且负下未易居，下流多谤议。仆以口语遇遭（曹）此祸，重为乡党所笑，以污辱先人，亦何面目复上父母之丘墓乎？虽累百世，垢弥甚尔。是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也。辛未初夏，增先以白描法为太史公造像于上海之西郊。钤印：方增先（朱） 善笔者多骨（朱）

方增先 孟浩然 98×98cm 纸本设色 1992年款识：北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。孟浩然诗。壬申，增先画。钤印：方增先印（白） 增先书画（朱）

方增先 母与子 64×60cm 纸本设色 1992年款识：壬申初夏，增先画。钤印：方增先（朱）

方增先月落乌啼霜满天 68×68cm 纸本水墨 1991年款识：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。辛未，增先画。

方增先 平湖晓色 68×68cm 纸本设色 1993年

方增先 唐李端诗意 纸本设色 1994年款识：月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门外望，不忿朝来鹊喜（喜鹊）声。甲戌初夏，增先写意。钤印：方增先印（白） 增先书画（朱）

方增先 回眸 69×65cm 纸本设色 2000年款识：庚辰初冬，增先。钤印：方增先（朱） 浦江增先书画（白） 神王（朱） 希言自然（朱）

方增先 催眠曲 130×96cm 纸本设色 1998年款识：戊寅夏七月，增先。钤印：浦江增先书画（白）

方增先 祝酒舞 165×96cm 纸本设色 1999年款识：己卯初夏，增先画。钤印：方（朱） 方增先（朱） 天行健（白） 浦江增光书画（白）

方增先 老人 96×85cm 纸本设色 1991年款识：方增先画于上海。钤印：方（白） 增先（朱）

方增先 秋与云平 34×44cm 纸本设色 2004年款识：空烟少远，秋与云平。甲申之夏仲，画小帧于上海西郊。增先。水际芦青荷叶黄，霜前落木蓼花香。钤印：方增先印（白） 增先书画（朱）

方增先 临风白玉衫 68×69cm 纸本水墨 2000年款识：溪畔谁家女，临风白玉衫。庚辰冬，增先。钤印：方增先印（白） 善笔者多骨（朱）

方增先 大山的回忆 159×83cm 纸本水墨 2002年款识：壬午夏初，增先。钤印：方增先（朱）

方增先 昆仑霜晓 178×123cm 纸本水墨 2001年款识：辛巳夏，增先。钤印：方增先（朱）

方增先 家乡板凳龙 235×235cm 纸本设色 2002年款识：壬午之秋九月，增先画于上海。钤印：（方、）肖形虎（白） 方增先（朱）

方增先 家乡板凳龙（局部）

方增先 在庙会上 46×83cm 纸本设色 2001年款识：辛巳，增先画。钤印：方增先（朱） 增先书画（朱） 神王（朱）

方增先 行行复行行 157×147cm 纸本水墨 2002年款识：壬午，增先。钤印：方增先（朱）

方增先 客至 150×78cm 纸本设色 2003年款识：癸未夏，增先画于上海。钤印：增光（朱） 天行健（白）

方增先 闲看行路人 78×150cm 纸本水墨 2002年款识：壬午夏，增先。钤印：方增先（朱）

方增先 帐篷里的母亲 90×96cm 纸本设色 2001年款识：辛巳年，增先画。钤印：浦江增先书画（白） 和光同尘（朱） 神王（朱）

方增先 寒山转苍翠 118×108cm 纸本设色 2004年款识：寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。甲申早春，增先画于上海。秋气集南涧，独游亭午时；回风一萧瑟，林影久参差。杪秋霜露重，晨起行幽谷；黄叶覆溪桥，荒村唯古木。钤印：方增先印（白） 浦江增先书画（白） 神王（朱） 增先作画（白） 和光同尘（朱）

方增先 人物 纸本水墨 2005年款识：乙酉，增先画。钤印：方增先（朱）

方增先 佛珠 纸本设色款识：重制《佛珠》。

方增先 达摩 130×69cm 纸本设色 2005年款识：大道与自然同体，故九年面壁，影入壁中。乙酉初冬，增先于上海。钤印：方增先（白）

方增先 水墨人物 纸本设色 2013年款识：癸巳冬日，画水墨人物于上海西郊画室。钤印：方增先（朱）

方增先 老牧人 136×68cm 纸本设色 2005年款识：增先画。钤印：方增先印（白）

方增先 带绒帽的老人 121×123cm 纸本设色 2005年钤印：方增先（朱） 浦江增先书画（白） 和光同尘（朱）