从《傲慢与偏见》和《理智与情感》看简·奥斯汀笔下女性特点与时代局限

陈莹

简·奥斯汀是文学史中为数不多的著名女性作家之一，出自她笔下的女性人物形象能在西方女性文学书写当中占据一席之地，自然有与其他同期作家相似却又独特的地方。她笔下的女性角色不论是主角还是配角，即使是设定相似的人物，也各具形象风格和性格特征，让人在对比人物共性时，不会因此对某一类型人物的形象设定形成模式化。

因为爱情这个永恒的主题，简·奥斯汀的作品大部分被多次影视化，可谓是影视作品改编选材的宝藏。她的作品多描写婚姻与爱情，关于女性形象的刻画尤为丰富生动。与其个人并不太顺利美满的感情经历不同，简·奥斯汀笔下的女性形象虽没能跳出时代的局限，却仍然体现了对于美好爱情的憧憬与向往，成为时代女性心灵的庇护所。可以说，简·奥斯汀作为一位女性作家，在相同时代背景下从一个相对新颖的女性视角去描绘女性形象。有别于男性作家塑造的女性形象和风格，她细腻温柔又带着些许俏皮的少女笔触，给人在经历疲惫的现实生活后一种精神上的慰藉。几乎每个女性都能从她的作品当中找出对应个人生活中的某些特定女性形象，且从她们身上能品味到个人在爱情与生活道路上曾经历过的情感。简·奥斯汀对于女性的书写，糅合了现实生活中各种真实存在的矛盾和突破了时代背景的女性内心的追求与向往。不论是书中的主角或是配角，这些形形色色的女性形象描写，都将作者试图突破时代局限的不甘向世人娓娓道来。

一、人物性格的设计交错糅合，塑造相似又不重复的女性形象

在简·奥斯汀的作品中，有两部作品不论是人物关系设计还是性格设定都颇为相近，也因此这两部作品常常被称为姊妹篇，那就是《傲慢与偏见》和《理智与情感》。如《傲慢与偏见》里着重体现了几个姐妹中大姐简和二姐伊丽莎白的感情线一样，《理智与情感》也同样着重落墨于爱丽诺和玛丽安两姐妹的感情线。在《傲慢与偏见》中，我们能从简的身上看到和《理智与情感》中的妹妹玛丽安相似的性格面，二者同样有感情丰富的一面，在感情道路上都属于容易陷入爱情的角色，最终也同样容易为爱而受伤。但不同的是，简的身上还同时融合了《理智与情感》中的姐姐爱丽诺的坚强与理智，虽然和玛丽安一样经历感情挫折，却没有像玛丽安一般因为感情打击而一病不起，甚至险些危及生命。

而《傲慢与偏见》中的一个着墨不多的支线角色丽迪亚·班内特，五姐妹中排行最小的妹妹，因为爱慕虚荣，个性天真而鲁莽，最终和韦克翰私奔，险些酿成对于当时而言影响家族道德和名誉污点的大错。丽迪亚这个人物的设定和《理智与情感》中的三妹玛格丽特原本是重叠的，年纪小而涉世不深，活泼浪漫却不够聪明。丽迪亚为爱不顾一切的性子，也像极了玛丽安在面对爱情时情感大于理智的一面。虽说丽迪亚的行为比起玛丽安看起来更为愚蠢而幼稚，却也透着一股冲动和洒脱，而她这些没心没肺的言行举止，让人在批评嘲笑她的愚蠢的同时，却也不得不感慨，这种冲动何尝不是一种妄图冲破时代限制的尝试呢？一个仿佛无关紧要的小角色，却隐隐约约泄露了作者的小心机和小野心。这些带着些许讽刺意味的内心世界的细腻和矛盾的描写，更容易让人产生同理心与共鸣。

二、人物角色关系的设计雷同，展现时代环境局限下的女性共性问题

在《傲慢与偏见》和《理智与情感》两部作品中，都有着非常浓厚的父权社会环境的背景限制。在这样的社会背景框架下，除去故事主角所体现出来的那委婉温和的试探性的反抗意识外，其余角色人物设定和行为描写大多还是遵循了当时社会环境下的女性所应该拥有的共性表现。其中比较典型的有两组故事角色，不论从人物性格还是故事功能设定上都尤为相似：一组是两个故事中的母亲形象设定，班内特夫人与达什伍德夫人;另一组是故事主角身边的闺密好友形象设定，夏绿蒂和露西。

首先是两个故事中的母亲形象，仅根据文字描述都能让人对这两个母亲缺乏足够的好感。二者相似的絮叨，令人缺乏沟通的欲望，世俗而无脑的思维，缺乏足够高尚和体面的言行举止，时常不顾他人的感受，自顾自地妄图对他人的行为选择产生影响，却又缺乏足够的理性和说服力。班内特夫人在文中多次作为男主角财富衬托者出现，故事发展过程中，我们不止一次看到从她口中吐露关于金钱的具体数字的描写，加上反复地为几个女儿的婚事焦虑，多次推波助澜，甚至一开始还一度衡量利益得失，将两個女儿的婚恋问题明明白白地进行利益评估，在得知大女儿简已经和有钱的贵公子感情有眉目的前提下，仍与表亲柯林斯探讨娶哪一个女儿以维持家族关系利益的问题。喜怒与利益的算计表现在了她的一言一行当中，活脱脱一副市井妇女的模样。达什伍德夫人性格急躁，做事冒失冲动，时而不合时宜地感情用事，时而思路与身份极为不符地天真烂漫。在丈夫离去后，除了悲伤，达什伍德夫人对未来生活的安排和现实问题毫无清醒的认识，家庭事务无一不依靠女儿爱丽诺的指导与劝解。然而，当我们以为这样的母亲形象描写过于刻板的时候，随着故事的开展，读者却也逐渐看到了一个较为丰满的符合年代风格的老派母亲形象。她们虽然不够聪明智慧，不够优雅高尚，也许比较世故，也许有些物质和无知，但却也是踏实真心地替儿女们刨去浮于生活表面的浪漫，算计现实生活的分毫得失。故事的主角们承载了爱情故事里浪漫的部分，而母亲们则替故事中浪漫的男男女女承担和争取了现实中最不浪漫，但又是浪漫所必不可缺的最务实的部分。

其次是故事中主角的身边，都出现了一个衬托主角美好善良和高尚的功能性人物—闺密。伊丽莎白身边的夏绿蒂，原本是伊丽莎白自以为志趣相投的知心好友，最终却为了生活向现实低头，取代伊丽莎白成为表亲柯林斯的结婚对象。两人的结合迅速而功利，是不掺杂爱情的赤裸裸的利益互换。爱丽诺身边的露西，原本应该是爱丽诺爱情道路上的绊脚石，最后却出乎意料地抛弃丧失继承权的爱德华，转而投向幸运拥有了财富继承权的爱德华的兄弟，从而成就了爱丽诺与爱德华的爱情。两个女主角的闺密从价值观设定上都是极为相似的，那就是物质主义和利益至上主义。在面对爱情和面包的选择中，二者都表现出了一种极其务实利己的态度。在情感抉择上，二者也都表现出了对友谊的轻视与背叛。她们的存在既是故事主要人物形象树立衬托的需要，也是对真实社会环境下女性普遍的价值观形态的反映。这种意识观念的形成，并非完全因为她们对爱情缺乏向往和正确的理解，只不过是当时男权社会强大的束缚力和影响力下女性被迫和无奈的选择。

三、对现实矛盾肤浅的批评，时代局限下温柔的反抗

在简·奥斯汀的爱情故事里，随处可见她个人生活的影子，相似的社会环境约束，相似的家庭构成。她对现实主义的批判远不如其他男性作家，譬如不像马克·吐温一般犀利，也没有十分鲜明的反抗态度。正如她对自己作品的评价“两寸象牙雕”一样，她对爱情的理解和雕琢精美细腻却并不顺滑，不算轰轰烈烈，还带着些许的谦卑，却并没有彻底地妥协。她对爱情的向往充满了灰姑娘式童话般的浪漫情怀，这种创作意识仿佛已经刻在了她的潜意识里，渗透在她诸多的角色描绘中。她笔下人物的爱情既是她对爱情最向往的样子，也充满了她对爱情不确定性的不安。故事的安排是她对待生活的理智，也是她对现实约束的不甘。故事里的人物不论是思想还是言行都有着当时浓厚的社会背景下的局限，然而即使如此，她的字里行间依旧满满的是生活磨砺下产生的智慧，即使面对生活的限制和障碍，依旧乐观又幽默、活力而生动地试探生活的各个角落，仿佛挑衅一般激发人们对于美的追求，风趣、俏皮、积极而阳光。

受到时代与地域文化背景的影响，每个时代的文学作品都会有自己的创作与描写风格。不同时期的作品在呈现人物形象的时候，每个人物的言行习惯与思想变化走向，都会体现出特有的历史背景和人文环境。作为18世纪末最杰出的女性作家之一，简·奥斯汀对女性形象的描写与刻画手法在今天看来，依然不会过时。尤其在两性话题仍然被社会普遍关注和探讨的今天，阅读这些带着浓厚社会背景色彩的经典作品，有助于我们了解女性于婚姻、爱情与独立思考问题上的前世今生，帮助我们探索女性在社会成长过程中，如何通过完善自我走向成熟，如何突破环境局限，彰显时代女性与独立形象不相矛盾的理性与智慧之美。