文物修复师：妙手回春的文物“医生”

提子 李馨

博物馆像是隐匿在水泥森林中的藏宝盒，“盒子”里时间流动的方向与外界相反，只要循着展厅里的时间刻度，就能一步步走向历史的深处。古朴的青铜鼎、光洁的瓷瓶、生动的陶俑……每一件文物都能引发关于过去的无尽遐想。不过，要是你先收一收“脑洞”，仔细观察展柜里的文物本身，会发现许多物件上都有细细的裂痕，像是被凝固在了即将碎掉的那一刻。

其实，很多文物在出土的时候，并不是我们在展厅里看到的样子，甚至有可能已经被压成了一堆碎片，就像病入膏肓的“患者”。而能够为它们治病，让它们恢复健康的“医生”，就是博物馆的文物修复师。展厅里的每一件文物都凝聚着他们的心血，那些布满裂痕的物件，也是经過他们的“妙手回春”，才能以最接近原貌的状态和我们见面。

文物修复是一门手艺活，术业有专攻，所以书画、金属器、陶器等不同类别的文物都会有各自的修复师，博物馆的文物保护部也会设立专门的修复室，那些破损的文物就是在这里重获新生的。

但如此脆弱而珍贵的文物，并不是想修就能修的，必须经过严格的申请和审批流程。通过之后，还要像医生给病人做诊断一样，制定详细的修复方案，“病情”如何，应该怎样“治疗”，每一步都要写得清清楚楚。一切准备就绪，才可以开始动手修复。

修复文物的过程也像做手术一样，因为一举一动都关乎文物的“生命”，所以必须保持十二分的专注。就拿纸质文物来说，那些古代装裱过的书画，有字画的那层纸叫“画心”，装裱时，要在画心后面加上两层宣纸，这两层宣纸叫作“命纸”和“覆背纸”，能够增加书画的厚度，给书画以整体的支撑和保护。但修复时要先把画心背后的命纸和覆背纸揭掉，才能进行后续的修补。也就是说，要从本来就又薄又破的书画上，再揭掉几层纸，哪怕只是走神“摸鱼”两分钟，都可能撕破古画，造成不可逆的损害。

文物修复是一项熟能生巧的技艺，没有什么速成的方法，必须花大量的时间积累经验、寻找手感，但有时候也要靠灵感。比如修复陶器的时候，修复师面前摆着的，可能就是一堆碎陶片，要像拼拼图一样，一块一块把它们组合成原本的形状。这些“拼图”背后可没有标序号，究竟哪块应该拼在哪里，除了查询相关资料、文献之外，只能靠修复师反复比对。有时候突然来了灵感，一步步把文物拼成之后，内心的成就感是无与伦比的。

或许在外人看来，文物修复是件很酷、很神秘的工作，能够每天把玩别人接触不到的“宝贝”，但其中的辛苦和不易只有修复师自己知道。文物修复的步骤少则十几步，多则几十步，而且耗时很长，有时候其中一步就得花费几个月甚至一年的时间。一些文物修复师整日待在修复室里，全神贯注地修文物，连近视度数都深了许多。

但他们仍然乐在其中，每一次修复文物，就像是穿越千百年的时光，回到过去，和制作这件器物的匠人、绘下这幅作品的画师对话，是一种非常特殊的生命体验。一件原本破烂不堪、只能终日放在储藏室里的文物，在自己的修复处理之下，得以重见天日，被大家看到，这就是每个修复人最快乐的时刻。

Q=提子 A=李馨

Q：修复文物就是把文物恢复成原本的样子吗？

A：我们提倡“修旧如旧”，尽量不去改变文物的原样，让大家看到原汁原味的东西。在修复书画的过程中，均采用传统书画修复工艺，不使用化学试剂。

Q：为什么一定要修复文物呢，让它保持现状不是更“原汁原味”吗？

A：很多纸类文物以前的保存环境并不完善，加上年份过久，纸张呈酸性，虫害、病变，都可能导致文物破损、断裂。如果不及时修复，文物受损情况会越来越严重，无法保存和展出。文物修复不仅利于文物的保存，还可以延续文物的生命，让文物“活起来”，呈现在观众面前，让更多的人了解文物背后的历史和文化。

Q：修复文物的过程中，有什么印象深刻的事？

A：我们之前修复了多幅清代人物画像。每幅画里男女服饰、妆容、配饰都不一样，精致细腻，不仅让人感叹古人绘画的精湛技艺，还能更好地了解当时的民俗文化。但这些书画受损情况严重，破烂不堪，经过我们的修复，它们才能被更好地保存，以及对观众进行展示。这次文物修复工作让我非常有成就感。