竹笛教学中常见的气息技巧的应用研究

涂田静 河南艺术职业学院

竹笛在我国的音乐文化中具有十分重要的作用，也深受广大人民群众的喜爱而吹奏竹笛中的气息运用会直接影响音准，只有控制好气息，掌握精准与气息之间的关系，才能增强竹笛演奏的整体效果。在竹笛演奏的过程中，很多人会产生气短的感觉，这是因为演奏者自身没有合理的控制信息，尽管吸气量比较多，但一旦吹奏起来，气息很快就会跑光，给整首乐曲的演奏造成比较大的影响，也会直接影响演奏者的心情，针对这一情况必须要训练对气息的合理控制，结合自身的实践经验进行分析总结，主题演奏中气息控制的策略。

一、竹笛演奏音质对气息要求分析

在主体演奏时对于音色和音质的要求比较高，只有保证音色和音质完美统一，才能够使最终的演奏效果满足听众的实际需要。目前根据相关的理论研究表明气息的运用对竹笛的音质具有十分重要的影响，尽管音质受到舌头位置，口腔开合度以及口风角度等多种因素共同作用，但气息运用对于音质具有决定性的影响。要想获得良好的表现效果，就必须加强对气息的控制，还有部分初学者认为能够让乐器吹奏出声音就是一种进步，在吹奏的过程中对于气机的控制就忽略不计，但是这样吹奏方法很容易导致初学者学习受到严重影响完美音质。为了增强乐器振动的整体效果，确保乐器振动快速发生，具有良好的音准。在竹笛演奏的过程中振动点和气息会直接影响吹动的整体效果，演奏的乐器在振动点气息的支持下，无论是弱奏还是强奏都会使原有的音质变得均匀统一。在竹笛演奏的过程中需要将气息送到每一个音节上，保证音质质量。大部分的演奏者在实际演奏中，由于关注焦点不足，所以对音质的控制效果也不理想，致使乐器振动出现显著的问题，不利于提高演奏的整体效果。在实际演奏中，高音气流速度不够快或者低音流速过快，这也会造成振动点出现偏差，导致最终竹笛发音不够精确，使整个演奏的音准和音质受到比较大的干扰，在实际演奏中影响呼吸的因素也非常明显。大部分演奏者在实际演奏中都将注意力集中在音乐表现上，但却忽略了气息的控制，在实际演奏中没有关注音乐的重要内容，所以演奏者在音准练习和技巧练习时都是为了表现音乐内容。如果只注重技巧没有对演奏的具体特点进行分析，也会导致演奏失败，无法获得听众的认可，音质和音色作为两种不同的概念，音质统一和音色的完美非常的关键，只有保证振动点得到合理控制，才能表现出完美的音质，同样也能够使得音色更加丰富生动。

二、竹笛演奏气息控制运用常见问题

在竹笛演奏中，很多的演奏者会感到明显的气短，尽管在演奏前吸气比较多，但一旦吹奏就忘记了，气息的控制造成气息快速跑光，使整个吹奏过程大量的吸气，严重影响了吹奏节奏。之所以出现这种现象，主要是没有对气息进行科学合理的控制，所以气息的调节对竹笛的演奏具有十分重要的作用，演奏者在吹奏完毕后需要有一个瞬间停顿，这个过程就是吸气和用气之间的对抗，在用气时必须要尽量利用好两股力量的对抗，才能够对气息进行有效控制。这种对抗也可以被理解为吸气保持的一种状态，使用吸气状态演奏，能够在演奏的过程中确保气息畅通无阻，增强演奏的整体效果，但这种状态需要演奏者反复的练习才能够熟练的应用，所以要高度重视竹笛演奏中气息技巧的训练。

三、竹笛演奏气息的训练技巧

目前在竹笛演奏过程中，吹奏者需要对橙心进行控制，形成气术，促进竹笛内部的空气发出震动而产生声音，树状气流的快慢粗细，以及吹气的角度都会导致竹笛内部空气柱发生变化而入射气流在吹口处被棱角分为向外和向内的两股气流在吹口处会产生同吸的现象，使得气流发生碰撞，从而产生一定的频率，这频率会直接影响竹笛演奏的音质。在吹奏的过程中，为了保持最好的口风吹奏技巧需要做到口型肌力和面部肌力的平衡，确保吹奏的力度，避免口风失控，在口型机训练时需要改变不同的口风技巧，因为口型机会涉及面部诸多肌肉群，所以对于气息的运用需要众多肌肉群共同支持，这也是口服运动快速改变的重要基础条件。在竹笛吹奏中哭泣包括呼气和吸气两个部分共同组成对于气息的管理会直接影响气流变化的效果、经吹气口、气流粗细、长度力度等都会影响呼气的控制，需要重点加强对吹奏的关注。目前吸气主要包括腹式呼吸和胸式呼吸两种。为了增强控制的水平，目前通过腹腔的呼吸能够保持吸气的平稳，也可以为口风运动提供良好的气息环境。在实际应用中根据生理学的呼吸原理，腹腔是肠道等脏器的重要存在部位，不能够存储气息。肺部作为关键的呼吸器官，需要加强肺部功能的锻炼。传统意义上的腹腔呼吸法主要对膈肌下沉进行控制，确保内脏得到有效压迫来增强气息的存储量，但这种情况会造成腹腔外凸，所以腹腔呼吸并不是真正地用腹腔器官去呼吸，而是增加肺部的呼吸量，由于人体在呼吸过程中产生的内部压强和口风配合可以通过气流来改变声音和音响效果，所以在吹奏的过程中需要重点加大。对气息的合理控制与分配保证最终的推动效果和谐口风运动与体内气压运动是既矛盾又统一的整体，所以在日常练习中，应该根据两者之间的关系进行控制，确保和谐统一。在主题演奏中要想提高气息训练的整体效果，可以通过吹纸条的方式将纸条放在嘴巴边，距离10厘米左右，练习吹奏者，需要将纸条吹向不同的方向，并保持纸条平稳，避免摆动幅度过大，通过这样的方式可以使演奏者能够直观的判断气息的控制情况增强，气息控制的整体质量，此外通过搬重物的方式来练习气息控制，也可以增强演吹奏者对气息的合理把控，在搬重物之前先深吸一口气并且缓慢下蹲，再提起重物后缓慢地呼气，通过这样的方式可以增强对气息的良好控制，搬重物练习时要避免肌肉拉伤，如果感到自己腹部或腰部有明显的酸痛感，这也说明找到了呼吸控制的感觉，从而有效的加强呼吸，控制质量。

四、气息对音准的控制效果

（一）对强音建强音的音高控制

在强音吹奏时需要有较大的气息量进行吹奏，而建强因吹奏时要由小逐渐放大气量，如果吹奏过程中没有对风门进行有效的调整，必然会导致高音上升的问题，所以要首先降低吹奏的气色，角不断的扩大风门或者加宽气流，缓慢的解决因高音上升的问题，将吹口向内移动并在两者之间寻找平衡，保证音色的平稳过度，同时也能够确保气息得到有效的控制增强曲目吹奏的整体效果。

（二）渐弱音的高控制

在渐弱音吹奏时，气息量会不断的下降，如果没有及时控制好风门也会导致气息摄入角度降低，导致音高逐渐下降减缓，所以要高度重视面部肌肉群调动缩减风门，保证气息的控制力度，还应该调整风门大小，对周围肌肉加以合理控制，有效的缩小风门，增加射空气数的角度，保证音准的稳定性。还要结合不同的演奏内容和情绪变化，不断向外吹孔。通过风门气射角度实现音准平衡调节。

（三）渐弱到渐强到在渐弱音高控制

在渐弱到渐强再见弱音音高控制时，需要综合上述两个方面的内容加以训练确，确保渐弱和渐强的控制效果得到显著提高，只有掌握好上述气息的控制运用的方法，才能使气息运用，在演奏中流畅、均匀、自如而持久。使之取之不尽、用之不完、随心所欲、该强就强、该弱就弱，并根据音乐作品的旋律线条的发展以及作曲家的设想、构思，完成得尽善尽美。

五、结语

竹笛作为人们非常喜爱的乐器，在吹奏的过程中对于气息的运用非常的关键，只有在日常训练中加强气息的合理控制，才能够保证音质音色符合吹奏要求。在日常训练中要尽可能集中练习，根据不同音量不同吹孔以及口型位置的配合训练来掌握气息运用技巧，保证吹奏的音色更加的优美。目前在实际训练中必须要以气息控制和互相控制作为主要前提，在具体演奏中要保证演奏者正确的发音，每一个口的口风都得到合理的调整，进而准确把握音高。