扫黑风暴的共情与悲情

宋颖

《扫黑风暴》由五百执导，孙红雷、张艺兴、刘奕君领衔主演。真实的案例素材、硬核的人物塑造，以及实力派演员出色的演技加持，让电视剧一经播出即引发广泛关注，该片狂揽49亿播放量，可以说一时风头无二。

“真实”是电视剧得以风靡的最重要、最核心的因素。该电视剧取材于中央政法委筛选的真实案例，诸如孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案，这些具有关注度的案件都能在电视剧中找到影子，加上政法单位的指导，让侦查、对抗甚至于对白、肢体动作等都更接近现实，凭借这一优势就远胜于普通的推理式悬疑片。在剧情设计及展现上，导演也煞费苦心。电视剧从一开始，中央督导组初到绿藤市，举报人就在光天化日之下被洒水车撞死，现场血迹被清洗、尸体被转移，这种情节设计让观众匪夷所思，但也起到了先声夺人的效果。类似的设计还包括马帅在看守所享受大餐，以及接风宴上的暗流涌动等，都将各色人等的不同心理展现得淋漓尽致。

值得夸赞的还有演员的演技，除了孙红雷一如既往的稳定表现之外，其他演员尤其是反面角色都拿捏很到位。同样是坏，却各有不同，孙兴的肆无忌惮、无法无天，表现在逼死徐英子、诬告警察性侵等情节，可以说是穷凶极恶;高明远则阴险狡诈、不择手段，指使他人杀害多人，对区长都敢活埋威胁，可以说心狠手辣;而诸如胡笑伟、贺芸、王政这些保护伞则是明显的“两面人”，无视党纪国法，致使黑恶势力横行霸道，虽然没有杀人越货，但包庇犯罪的恶劣影响可以说有过之而无不及。

正如该剧总导演五百所坦言，《扫黑风暴》“真实案件”的素材是这部剧的先天优势，也是在创作上的最大难点。电视剧虽然将不少案例都糅合到了主线中，但毕竟不同的案例有着不同的特征，这也就导致电视剧依旧有明显的拼凑感，有些细节感觉过于牵强、经不起推敲。

相对前部分的引人入胜，剧中的环环相扣，剧末却感觉有些虎头蛇尾：反派昏招连连、不断失手，幕后的重要人物毫无应对办法，最终结局也没有交代清楚，感觉有些仓促，难免让观众觉得有烂尾之嫌。也正因为此，电视剧在剧情完结的那一天，评分也下滑不少。对黑恶势力的无比憎恶、对被害人的深度同情、对扫黑除恶的殷切期待，共情可以说是朴素正义感的情感基础。正像导演所期盼的，要通过对黑恶势力的批判性展示，让大家看到什么是“黑”，因为只有看到“黑”，才知道“扫”的重要性。从这一点来说，剧作是成功的，也得以被业内称为“扫黑除恶‘亮剑’之作”。

然而悲情恰恰源于共情而不可得，这种悲情是在期待正义中不断遭遇挫折，是被黑恶势力压抑下的无法动弹，这正如被深埋在安福桥桥底十四年的麦自立，又如吊死在屋内的徐小山、万念俱灰而跳楼身亡的徐英子，以及亲生父母都被杀还蒙在鼓里甘当凶手情妇的麦萌萌，等等。

正义可能迟到，但绝不会缺席。实现共情、避免悲情的，恰恰在于法律的救济以及正义的實现，司法机关在其中起着极其重要的作用，这种重要作用看似宏大却又落在执法的每一个环节、每一个细节上。倘若胡笑伟立案后能够依法处置，倘若法医宋涛能够如实出具报告，倘若吴天德等人能秉公执法，那么黑恶势力就不可能猖狂，很多悲剧都可以避免。

“法不能向不法让步”，简单几个字的背后是诸如李成阳、林浩、何勇等人的坚守，虽然异常艰难，但最终如愿以偿。而当我们以小见大，也会对扫黑除恶专项斗争有更深刻的了解，并发自内心的致敬，才更能理解“努力让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义”的责任与担当，才更能发自内心的崇尚法治、信仰法治。

编辑：薛华  icexue0321@163.com