新乡市博物馆藏清张照行书条轴赏析

张蒙 王雪 冯述一

新乡市博物馆藏有一幅清代张照的行书条轴，丝质，纵70cm，横24cm，为国家珍贵文物中的二级品。其书法内容为：“辇下同斟除夜酒，花前尽是故乡人”。文左侧有题款：“雪庄句，张照”，款下有钤印两方：上方为白文方印，“张照之印”，下方为朱文方印，“得天”。

张照（1691—1745年），初名默，字得天，号泾南、天瓶居士，室名法华盦，松江府（今上海松江区）人，是清代藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。康熙四十八年（1709年）进士，雍正十一年（1733）官刑部尚书，雍正十三年，因以贵州平苗乱无功，夺职入狱，至乾隆七年（1742）复任刑部尚书，乾隆十年（1745）卒，谥号“文敏”，与赵孟頫、董其昌合称“三文敏”，可见其书法地位之高。

张照天资聪颖，日诵千言，八九岁能临摹历代名家碑帖，十一岁向族亲王鸿绪（董其昌再传弟子）学书法，得其亲传，孙岳颁见其字大为赞赏“华亭复得思翁矣”。19岁高中进士，工诗善文又精音善画，人称“名楼、妙文、好字”，合为“三绝”。其书法初学董其昌，后从颜真卿、米芾、赵孟頫等，楷书婉丽圆润，是清代“馆阁体”代表之一，行草气魄浑厚，行笔流畅贯通。张照书法受康熙、雍正、乾隆三朝皇帝喜爱，曾常为乾隆帝代笔。乾隆有诗怀念五词臣，论及张照曰：“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱。羲之后一个，舍照谁能若。即今观其迹，宛似成于作。精神贯注深，非人所能学。三朝直内廷，受恩早且渥。其诗喜谈禅，学苏太相著……”清《退庵金石书画跋》中记载：“张文敏行草楷书，具为本朝书家之冠。故论者谓：元有赵松雪，明有董思翁，我朝有张得天。三人皆谥文敏，而功力悉敌。”

张照是清代跨越康雍乾三朝的书家，其书法为三朝帝王所重。篆书为康熙、雍正二帝所认可，楷书在乾隆初年被乾隆推为当朝书坛楷模。在清代乾隆初年之前，张照是影响宫廷书风演变的重要书家。他既能写一手受帝王宠幸的馆阁体，又能在自我排遣时写一手天性显露的艺术性作品;既能娴熟的游走在多种书体如楷书、行书和草书之间，又能在即兴创作中，忽而体现出颜的厚重，忽而显示出米的跌宕起伏，忽而呈现出赵的圆润，忽而展现董的华丽秀润。张照作为清初期书法史上的代表人物，其意義和价值不单单是其书法艺术本身，更主要的是他的创作代表了清代早期帖学书法发展的特征。

张照不仅善书，还善画，并以墨梅著称于世。其梅用笔干湿得宜，发枝布杆极其洒脱。且张照还精通鉴定，正因其高超的书画技艺及鉴赏能力，他被帝王指定参与整理、编纂了《秘殿珠林》和《石渠宝笈》著作。清代帝王都醉心汉族文化，康雍乾三代都曾大力搜求书画作品，以充内府，因此宫廷书画数量迅速增长。乾隆八年和九年，他命令群臣先后编集了《秘殿珠林》和《石渠宝笈》两种宫廷收藏书画作品和目录，以便他随时索览。

张照的书法属于正统帖学流派，在乾隆初年的宫廷书风转变过程中，张照起到了重要作用。从书法史角度看，他的书法成就应与清代前期的帖学发展有密切关联。他从董其昌临古墨迹作品入手，上追米芾、苏轼等宋四家和五代时期的杨凝式，以宗唐代颜真卿的笔法，进而由唐入晋，上溯王羲之、钟繇的书学，最终形成其气魄雄浑、天骨开张的书法风貌。

新乡市博物馆收藏的这幅张照的行书条轴，内容为“辇下同斟除夜酒，花前尽是故乡人”。文左侧有题款：“雪庄句，张照”。从题款可知，此句出自清代诗画家缪谟的诗句。缪谟，字丕文，又字虞皋，号云章、雪庄，江苏娄县人（今上海松江），诸生。张照曾推荐他入《律吕正义》馆，其诗文清丽，善画山水，尤长乐府，有《雪庄乐府》、《雪庄词》等著作传世。该幅行书条轴代表了张照成熟时期的书法风格，游走于董赵米颜之间，流利劲爽，潇洒飘逸，将颜氏醇厚的笔法，米氏险峻的结构与赵氏舒朗的布白融合在一起，这需要高超的书法技艺才能够作到完全的融会贯通。此外，该幅行书条轴所书内容是与张照同时代且同乡的缪谟之诗，为考证、研究缪谟诗文提供了史料依据。且推测该幅行书条轴应为张照应酬之作，赠与缪谟所用。

该幅行书条轴保存相对完好，但是画芯有大量横纵断裂折痕，墨色处有磨损，左下印章旁有油污，墨色轻微脱色，大量动物损害（动物粪便、虫蛀）和微生物损害（霉斑），画芯老化酸化严重，整体变色，包首磨损严重，签条有残缺。天地头有大量霉斑、破损，文物病害情况严重，不利于陈展及保护收藏，亟需保护修复。

该幅清代张照行书条轴为新乡市博物馆旧藏。新乡市在1949年至1952年期间曾是平原省的省会，当时平原省文管会四散全国搜集文物，大多未留下详细档案。平原省撤销后，文物于1952年底移交新乡市图书馆文物股，1958年8月入藏新乡市博物馆至今，具有珍贵的艺术价值和重要的历史价值。