中国传统设计美学在当代产品设计中的应用分析

李明前 延安大学

在当今社会，随着经济的快速发展，人们逐渐从物质追求转向精神追求，人们认识到只有符合自己审美的设计才能满足自己的精神需求。在中国传统设计美学历史的熏陶下，当代的设计美学也要寻找出一种具有民族文化和地方特色的独特设计风格。现如今我们面对的是如何认识传统美学与现代产品设计关系的问题，也就是在现代产品设计中对传统设计美学原则的运用问题。完全抛弃传统的设计美学思想显然是不可取的，所以对传统设计美学原则进行继承是必要的，也是必然的，任何新事物都是在继承传统的基础之上发展而来的。

一、传统设计美学概述

从古到今，我们所有的设计产物都无一不受到设计美学思想的影响和制约，同时设计美学思想也涉及环境、建筑、室内陈设、服装和器物等方方面面。传统设计美学基于设计的物体造型、颜色的运用及其与周围物体和环境的和谐搭配，同时包含了哲学的内容和深度，体现了每个国家、每个时期、每个民族所追求的精神世界及其秉承的思想精髓。［1］比如我国最早记录手工艺的专著《考工记》不仅在当时是较为系统的理论总结，即使在今天仍然可以作为工艺制作的基本法则，具有普遍的指导意义。

二、中国传统设计美学思想

中国传统设计美学思想潜移默化地影响着当时人们生活的各个方面，大到人们的居住空间设计，小到日常生活的器物设计。设计美学是各个时期、各个民族所共同崇尚的美学思想的集中体现，这种思想的集中体现作为一种设计原则来规范人们的设计，从而规范人们的生活。

（一）传统设计美学思想之一：人与自然紧密融合的整体环境美

在中国以儒家、道家为主的哲学思想里面，总会把自然环境与人的情感和生活联系在一起。以庄子和老子为主的道家提出“天和”，以孔子为代表的儒家提出“人和”，只有这两者结合才会达到“天乐”的境界，这实际上与宇宙万物的自然规律是和谐一致的，是具有客观性和科学性的思想。如世界三大园林体系之一的中国园林就尊崇人与自然和谐共存的生态之美，设计者把美学思想与园林融为一体，把思想与周围的自然环境融为一体，追求将理性和感性融为一体，讲究情景交融，注重整体环境美，重视人与自然和谐统一。

（二）传统设计美学思想之二：天然材质与实用性巧妙结合的功能美

中国古代在器物的设计和制作工艺上取得的成果，是东西方世界文明史的重要组成部分，对当代器物设计产生巨大的启示作用。《考工记》就已经记载了关于器物的设计制作工艺。孔子说过：“吾闻之，丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰。何也？有余者，不受饰也。 ”意思是说，在制作器物时，应该保留材料本身的材质美，这才是自然的美。孔子提出“文质彬彬”这一观点，重点强调了器物的外在表现形式与实用功能要和谐统一的设计美学思想。道家代表人物老子曾提出“大巧若拙，大辩若讷”，他所要强调的也是自然纯朴的美，反对人为过分雕饰的造物设计思想。老子在《天道》篇里提出“素朴而天下莫能与之争美”“既雕既琢，复归于朴”，同样表达了对朴素之美的赞赏。诗人李白赞美的美是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。苏东坡则认为美的最高境界是“绚烂之极归于平淡”。他们谈论的都是对自然艺术的极致追求［2］。

（三）传统设计美学思想之三：平衡中庸与陈设布局的构建美

在生产力不发达的中国早期社会，人们生产各种器物放在室内只是为了满足日常的物质生活需要。而随着生产力和社会的日益发展，瓷器、青铜器、艺术品等各种工艺产物出现在人们的生活中，这些器物在功能和审美方面有一定的综合规划和设计布置。但是这些陈设布置都体现了一种“中庸”的思想，以适度平衡为原则。在中国传统建筑的室内陈设中，茶具、笔砚、瓷器、盆景等陈设与室内环境构建出和谐美观的视觉享受效果，用陈设物品与周围环境所形成的构建美来表达人们的内心情感，起到借物喻情的作用［3］。明末清初的戏剧家李渔在《闲情偶寄》中提到“居家所需之物，惟房舍不可动移，此外皆当活变”“及其既得，则讲位置”，这些都是李渔对器物的陈设布局明确了合理的安排方式，并讲求器物陈设组织的灵活性和主观性。我国当代著名的历史学家朱家溍也认为，室内陈设和建筑的布局既要具有审美价值，也要与生活需要联系紧密。家具陈设虽然没有什么具体严格的原则，但要有主次、高低、对称等布局安排，这些美学思想传承至今依旧实用。

三、传统设计美学在当代产品设计中的应用

在当代产品设计中我们能够很真实地感受到，设计并生产人们所需要产品的目的是为了方便实用，设计必须在能实现产品实用功能的前提下去创造其审美性才有实际意义，这与我国传统的设计美学“致用为本，巧饰为末”和“删繁去简”等思想是相符合的。当代产品的设计也正是根据传统的设计美学原则并结合当代人的审美习惯，使所有处于设计产品表面的审美装饰都是在服务产品实用功能的基础上实现。然而当代设计美的实用性与中国传统设计美学里的哲学原则所表现出来的实用性是有一定区别的，中国传统设计美学里体现的一些哲学原则以纯粹的功能性为主，而当代的产品设计是把人们的主观审美情感建立在具体设计生产活动的基础之上［4］。无论是审美性还是功能性，无论是客观的理性原则还是主观的感性原则，都应该与所处时代的大众审美和生活相契合，因为设计是为人服务的。

（一）简约化的实用性原则在电子产品设计中的应用

随着现代科技的发展，电子产品设计的发展也备受消费群体的关注。电子产品设计的发展整体体现出一种简约化的设计趋势，这种简约化的设计已经成为当代人们所共同接受的设计风格，是人们对于现在新生活形态的情感体现。同时电子产品设计也正由专业设计师的工作向更广泛的用户参与转变，以用户为中心的、用户参与的创新设计日益受到关注，以用户体验为核心的产品设计的创新模式正在逐步形成。虽然中国电子企业在产品设计上与世界先进水平相比还存在差距，但共同的简约化设计是和全球设计趋势化相一致的。例如小米品牌：小米手机、小米手环、净水器、移动电源、平衡车、小米家智能家居……件件智能单品走入大众视野，所有小米产品的设计都是简约风格，久而久之，就形成了其特有的风格——小米风格。产品包装不是设计师能够定位的，这些都是配合市场的需求定位自己的包装，再加上特殊的材质、工艺，从而完善产品设计。

（二）材质美与自然美在当代家具产品设计中的应用

在我国传统的明式家具设计中，以优质木材本身的自然纹理为优势设计生产家具，从而开创了我国木质家具典范的先河。而在我们当今的家具设计中仍然崇尚这种自然美，这种贴近自然、贴近生活的思想与中国传统家具设计美学思想同样一致。我国当代的木质家具一般分为两种，一种是和明式家具一样，选用优质木材制作家具，这些优质木材本身的木纹结构会成为家具很好的自然装饰物，不需要人们去雕饰，但这种用优质木材所制作的中式家具一般价格昂贵，并不是大多数人所购买的；另一种是普通大众都能拥有的一种人造木质家具和公共设施的桌、椅、凳等，这种家具最常见，其特点是通过机器加工技术在其表面形成一种和天然木材的纹理一样的效果，这是一种对于自然的崇尚，是在科技围绕的万千世界中寻求一种返璞归真的自然和谐之美。家具产品设计上体现的自然之美可以让人们从自己的主观悟性中去领会、感知环境，感知自然和整体空间的美，从而得到身心放松的隐性效果。

四、结语

综上所述，传承千年的传统设计美学在现代设计中同样适用，重视实用功能、崇尚简约、注重自然美等思想一直影响着我们当代的设计活动。但我们当代的设计更注重人性化，从一定程度上反映出人们共同的审美愿望，在科技化的当代设计中也能创造一种人与自然以及人与社会的和谐关系。无论是传统设计还是我们当今的设计，都应该围绕人们的需求进行相应的具体设计，但在如今的现代化机器生产时代下，如何更好地寻求一种机器与自然相协调统一的关系，如何更好地将自然之美融入我们的当代设计和生活之中，并促使设计文化达到人性“回归”的目的，这是我们当代设计工作者需要思考的。