龙门农民画元素在针织面料设计中的应用

姚思明，张泽军，马燕红

(惠州经济职业技术学院 建筑与艺术设计学院，广东 惠州 516057)

龙门农民画是岭南客家绘画元素中具有代表性的一种绘画艺术，它体现了客家劳动人民对生活的热爱、对民族传统的传承和对自然的敬畏之情。随着针织技术的发展，针织面料已逐渐被消费者所接受并喜爱，并被广泛地应用在服装服饰品与家居产品中。

本文以针织面料作为载体来展现龙门农民画艺术，使地方传统文化融入到人们的日常生活中，有助于其得到更广泛的发展与传承[1-2]。

1 龙门农民画的创作背景与发展

龙门农民画起源于1972年知识青年上山下乡时期，惠州龙门县本地的美术爱好者与在龙门下乡青年一起组建了以宣传工农画、保家卫国为主题的绘画队伍，经过时代的变迁和几代人的不懈努力,龙门农民画不断发展,现在的龙门农民画内容已转变为贴合客家文化和地区风貌的题材,其艺术风格也逐渐成熟,形成了别具一格的绘画艺术[3-4]。2015年龙门农民画入选《惠州市第六批市级非物质文化遗产名录》。近年来，龙门农民画不仅在国内各大城市展出，也在美国、日本、瑞典等国家和中国香港地区举办展览，现已成为广东的一张重要文化名片，被誉为“岭南艺术奇葩”[5]。

2 龙门农民画绘画特色与题材分类

2.1 绘画特色

龙门农民画的画师是没有接受过专业绘画训练的绘画爱好者，所以龙门农民画没有透视关系和空间感的体现，作品以平描的手法展现人物形态、自然风景以及民俗风貌等，是具有当地传统文化特色的绘画形式；色彩上运用红、黄、蓝、绿、紫等明度与纯度极高的配色，以少量的黑、白色为点缀色；构图形式上分为整体性构图和特写式构图等，整体性构图一般展现盛大的节日活动或自然风貌，而特写式构图通常以展现人物为主，主要体现农民的劳动生活和浪漫爱情[6]。

2.2 题材分类

龙门农民画的绘画题材以积极向上的节庆喜事、特色民俗、田间劳动为主，通过绘画深刻反映出客家劳动人民的风采和龙门地区人民群众对生活的热爱，对自然的敬畏和对传统的延续，体现了龙门地区人民的淳朴、勤劳、和谐的民风。

2.2.1 客家人劳动生活

客家人的劳动场景是龙门农民画的最重要题材，通过采摘、收割、耕田、饲养家禽等劳动题材体现客家人勤劳、积极的生活状态。

2.2.2 地区特色和民俗风貌

龙门农民画体现了龙门客家人的地区特色和民俗风貌，在绘画作品中展现出客家的建筑、服饰、节日风俗和客家人传统仪式等，如客家围屋、赛龙舟、闹元宵、过年煎粄等。除此之外，在龙门农民画中可以看到独具岭南特色的植物，如棕榈树、荔枝树、荷花等。

2.2.3 爱情和家庭生活

由于客家人具有较强的传统家庭观念，所以龙门农民画也体现了对爱情和家庭生活的表达，龙门农民画以其独有的创作手法通过特写式的构图表现客家人传统的爱情，甜蜜、幸福的家庭生活，如相亲、迎亲、恋爱、家务等[7]。

3 龙门农民画元素提取及在面料设计中的应用

为提取龙门农民画图案元素并将其应用在针织面料设计与实践中，将龙门农民画的绘画特点和题材进行关键元素的提取和选定，分为主体元素提取、图案创意性设计、色彩元素提取及设计3个部分。龙门农民画元素提取及设计流程见图1。

图1 龙门农民画元素提取及设计流程

3.1 主体图案

3.1.1 主体图案元素提取

农民画探亲图见图2。题材来源是一位劳动妇女回娘家途中的情景，其包含的个体元素有妇女、儿童、粮食、家犬、背景树林，画作本身传达出妇女家庭幸福、丰衣足食的生活状态。为保证龙门农民画及所传达出生活状态的完整性，从主体图案提取出人物、粮食、儿童、家犬、工具和主要背景元素，再进行相关像素点的2色处理，构图上尽量保留原作品的构图形式，色彩上运用相近色色彩归纳的方法进行处理，使其在针织面料中也能完整地表达出龙门农民画的主要特色。

图2 农民画探亲图

3.1.2 主体图案在针织面料中的工艺设计

基于龙门农民画主体元素仿色提取的2色图案，其编织工艺可分为2种：一种为提花工艺，另一种为添纱工艺。2种编织方法有较大区别，根据图案确定2色相隔距离超过2.54 cm,所以提花采用前、后针床都进行编织，形成双层结构织物；添纱是根据图案2色进行正反针编织，并运用双纱嘴垫纱，使织针先后钩纱编织形成2色立体图案，其织物为单层织物。

主体元素提花组织织物见图3。其制版方式是将2色仿色图导入制版系统，将2种颜色置换成提花色码231及提花色码232(制版软件共有256个作图色码，每个色码对应色码含义相应的编织动作，其中231～249为提花色码)，在功能条214编织形式中选择后针床编织(功能条作图区是用来描述花样图层的辅助信息，在行上一一对应，功能条214用来设定作图区提花色码的后针床编织形式)，编织时选择纱嘴设置，提花色码231、232各选择1把纱嘴，不同纱嘴代表不同颜色。针织面料主体图案按照花色的要求在横机的前、后针床编织，编织后织物的外观效果呈现袋状，织物双面都具有图案，只是纱线颜色互换，且在编织过程中不进行翻针移针动作，编织效率高且织物结构稳定[8]。

图3 主体元素提花组织织物

3.2 创意性图案

创意性图案是从全景式构图中体现地区特色作品中提取部分元素，并将其变形为与其相近的1种或几种几何图案的结合，形成1个单位纹样，运用二方连续图案组织方法进行针织面料图案的设计，形成具有现代感的纹样。

3.2.1 创意性图案元素提取

树干元素创意性提取见图4，其为一幅全景式构图龙门农民画，作品中主要展示龙门地区自然特色，作品中有典型客家建筑与植物，色彩丰富，体现出客家人勤劳的本质，作品主要个体元素为农田与植物树干，其中作品的视觉主体物为树干，将树干与树枝的形态结构归纳为菱形与直线的单元组合，运用二方连续图案组织方法进行单位纹样排列。

图4 树干元素创意性提取

农田元素创意性提取见图5，展现的是一幅生机盎然的自然风光，采用全景式构图形式，用植物欣欣向荣的状态，尤以作品视觉前段的向日葵，人物手舞足蹈的欢乐场面和丰富的色彩来体现客家人热爱生活，热爱自然，充分享受劳动果实的美好场景。在提取该作品设计元素时，选取了作品中占有较大面积的农田来进行设计元素的变形设计，用直线与椭圆的结合形成单位纹样，并进行纹样的排列重组，以此体现原作品中农田的高低起伏状态。

图5 农田元素创意性提取

3.2.2 创意性图案在针织面料中的工艺设计

基于树干元素提取创意图案，在针织面料设计中选用前针床编织基本组织，并配以移针和不织(空针)实现树干和树枝的菱形结构。

树干元素创意织物见图6。树干主体直线位运用4针前针床编织，树枝菱形运用4针前针床编织，编织1.5转时树干左侧进行前针床编织，翻针至后针床左移1针，翻针至前针床整体移针1针距，树干右侧进行前针床编织，翻针至后针床右移1针，翻针至前针床整体移针1针距，相同动作进行连续8次循环，移针至最边侧再进行相反移针的连续8次循环，从而形成菱形结构。树枝中空余针运用不织(空针)，直接形成浮线。

—不织；—前针床编织； —前针床编织，翻针至后针床左移1针翻针至前针床；—前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床。图6 树干元素创意织物

基于农田元素提取创意图案，在针织面料设计中运用双反面组织作为基本组织，形成不同色段的圆形凸起，在编织过程中采用局部编织的方式，运用阶梯式局部编织形成连续式圆形凸起以达到创意图效果[9]。

农田元素创意织物见图7。基本组织采用1横列前针床编织，1横列后针床编织相交错编织以形成双反面组织，双反面组织具有立体不卷边的特性，使织物更加平整；对于凸起的圆形结构采用双反面形式的阶梯式连续局部编织，使局部针增加编织横列达到凸起效果。运用局部编织时由于增加的编织横列使其和主体之间有孔洞，制版中在第1转局部编织时，2侧前针床编织时增加前针床吊目，后针床编织时增加后针床吊目，吊目的运用可以增加局部编织和主体织物的连接以达到补洞效果，第2转局部编织时，2侧前针床编织时增加翻针至后针床，后针床编织时增加翻针至前针床，是根据后续编织横列的动作将无连接的吊目线圈翻针至具有编织动作的针床，防止出现挂线的问题。

3.3 绘画色彩

3.3.1 绘画色彩元素提取

色彩元素提取重构见图8。龙门农民画色彩色相明确，明度、纯度极高，其中有典型的客家服饰代表——蓝衫，为了保留龙门农民画的这种配色特点提取出翠绿、赤红、明黄、湖蓝等色彩，将这些色彩进行波浪相间的图案设计，使针织面料图案更具活泼动感，也保留了龙门农民画绘画作品的配色精髓。

图8 色彩元素提取重构

3.3.2 绘画色彩在针织面料中的工艺设计

从图8(a)中提取原色翠绿、赤红、明黄、湖蓝，在针织面料中运用4种色彩设计一种波浪形间色组织花型，以前针床编织为基本组织，运用多针对称移针的方式使织物呈现波浪状[10]。

色彩元素再创作织物见图9。基本组织采用前针床编织，间色宽度为5个编织横列，并在功能条215纱嘴设置中设置对应纱嘴，每把纱嘴代表1种颜色；每组循环中进行4个横列前针床编织对线圈进行组合式移针，图9(a)对应两侧各11针进行移针，左侧11个针先进行前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，第2～9针前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，第3～7针前针床编织，翻针至后右针床移1针翻针至前针床，第4、5针前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，每次只移动1个针依次相加达到最多移动4针。右侧11个针先进行前针床编织，翻针至后针床左移1针翻针至前针床，在第3～10针前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，第5～9针前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，第7、8针前针床编织，翻针至后针床右移1针翻针至前针床，每次只移动1针依次相加达到最多移动4针。在整体组合移针过程中功能条203需设置取消编织，所有动作均为只移针不编织；单元结构的第5编织横列根据前面移针情况对空针针进行后针床编织补位，第6横列进行后针床编织以增强花型立体效果，第4横列组合移针改变线圈间作用力而形成织物的波浪形状。

—前针床编织，翻针至后针床左移2～4针翻针至前针床；—前针床编织，翻针至后针床右移2～4针翻针至前针床。图9 色彩元素再创作织物

4 结束语

龙门农民画是融合了地方传统文化的一种民间绘画艺术，从绘画作品的分类与特点出发，通过对龙门农民画的发展与特色研究，将龙门农民画的题材、构图形式、绘画色彩作为设计出发点进行图案元素的选定、提取与重构，再设计出新的适合针织面料设计的图案，并通过提花、局部编织、浮线等编织方式实现。龙门农民画元素在针织面料设计中的应用体现出地区特色文化元素应用的多样性。