新疆女性艺术家工笔人物画创作探析

张语涵

摘 要：八十年代以来新疆工笔人物画逐渐繁荣起来，一些女性工笔画家开始斩头露角并活跃于画坛，本文对新疆女性艺术家的工笔人物画创作进行探究，重点分析新疆女性工笔画家的艺术特征，包括色彩的运用，题材的选择以及造型语言的创新，并举例几位女性工笔画家的代表作品，对她们的工笔人物画创作进行探析并对未来新疆女性工笔画家的发展进行展望。

关键词：女性艺术家;工笔人物画;新疆

一、新疆女性工笔画家发展现状

新疆的工笔画作为一项事业发展是从建国以后开始的，一大批内地专业院校毕业的毕业生以及专门从事美术专业的美术工作者来到新疆，为新疆本土工笔人物画家的培养做出了重大的贡献。而女性画家开始工笔人物画的创作，是从内地院校毕业的武漫宜开始逐步发展起来的，武漫宜1968年从四川美术学院毕业后被分配到新疆工作，曾任新疆师范大学美术系国画教研室主任，这些分配或志愿来到新疆的画家，随后一直在新疆发展，培养了一批新疆本土女性画家，为新疆工笔人物画队伍注入了新鲜的血液，这些女性工笔画家逐渐开始有了自己的艺术见解和表达方式，尝试一些前所未有的东西，随着女性意识的不断加强，她们开始真正自由充分的表达自我。九十年代以来为新疆工笔人物画的繁荣发展时期，女性工笔画家也逐渐增多，工笔人物画艺术创作不断成熟，女性工笔画家开始活跃于画坛，并取得不俗的成绩。

一、新疆女性工笔画家的艺术特征

1.对民族女性题材的偏爱

新疆具有的地理环境以及丰厚的少数民族风情资源，这是新疆画家得天独厚的资源优势，当地的少数民族女性是绝佳的美术创作题材，这里的少数民族女性在品格、感情、风俗习惯等方面都表现出与众不同的特质，并且女性工笔画家的作品多为自身女性生活的呈现，褚晓莉的《云过高原》创作于2009年，这幅作品描绘了七个塔吉克族女性人物形象，她们有的正在翩翩起舞，有的弹奏着乐器，陶醉在自己的歌声之中。她描绘的塔吉克族女性往往充满了青春浪漫的气息，和那些专注于民族风情表现的前辈画家不同，她很少描写具体的情节与事件，而是以梦幻般的想象来组构画面，使少数民族女性具有青春与母性的爱意。姜伟玲的画作与新疆其它女性工笔人物画家作品的风格有着很大的不同，她的作品《丝路佳丽》、《花帽》都是以维吾尔族舞女的形象创作出来的，但不同的是她的绘画作品向我们展示出了埋藏在她心中多年的西域佛教艺术情结，画面中的造型是她长期以来对于新疆女性题材人物形象的积累所产生的写意性表达。

2.厚重亮丽的色彩运用

新疆的工笔人物画家在传统的基础上借鉴新疆的少数民族艺术特色，在色彩的选配上就要把少数民族的服饰色彩加以运用，具有强烈的视觉冲击力，色彩的特点，如明度、纯度、冷暖等也被应用在新疆女性工笔画家人物画的色彩搭配理念中，此外，画家们有时会利用新的绘画材料、技术，如岩彩颜料的使用等，拓展了绘画语言。娜乌拉·加汗她擅长创作工笔重彩作品，在长期研究中国书画，又借鉴西洋、民间工艺等绘画种类基础上，实践摸索总结出在生宣纸上进行工笔重彩画创作的崭新形式，形成了自己独特的风格，她的作品《永恒的歌》画面展示了在明朗月光下的草原上，一对哈萨克族青年男女各骑着骆驼，男孩弹着冬不拉，姑娘唱着歌，画的意境很美，五彩缤纷的色彩烘托出哈萨克族青年对美的追求，用更丰富的色彩 ，烘托艺术主题，在造型上融装饰性等、能体现一种宏大的艺术形式。

3.趣味抽象的造型表现

新疆的女性画家立足传统，并结合西方绘画的抽象表现观念，运用工笔的手法来表现事物，一部分新疆女性工笔画家抛弃了严格的造型法则，用意象性的手法，轻松的笔调，去描绘女性的内心世界，这种手法既可以增强画面的形式感与艺术感染力，又能够实现形与神的高度统一。随着改革开放后中国绘画潮流又呈现出更加开放、多元趋势，受西方抽象主义绘画思想的影响，传统的客观写实的创作方法已不能满足画家的需求，画家开始重视形式，突破传统，寻求新的造型手法，艺术不是单纯的照搬生活，而是对生活的再创造，将新疆工笔人物画推向一个新高度。新疆工笔人物的人物造型，借鉴少数民族艺术造型的原则，根据画家的主观审美意识，把抽象的美感与人的客观形象结合在一起，进行大胆的夸张变形，创造出生动的具有自己的独特风格和强烈的形式美感的人物画。

三、新疆女性工笔画艺术的前景展望

近些年来，新疆女性画家一起举办联合展覽的机会增多，这是一个可喜的现象，一些美术机构或者画廊应当多举办一些这样的女性画家专题展览，提高女性画家的知名度和学习交流机会，同时，新疆女性工笔人物画的发展，强调观念的创新，这是艺术家在创新探索时最关键的因素，突出强调画家的主观能动性，注重对新事物创新探索精神的艺术品，这就需要女性画家在艺术理念作为支撑的前提下，用心感悟生活，体会当下，提高思想的深度，提升自己作品的艺术感染力和表现力，不断融合各种优秀的绘画元素，给作品的创新探究带来更多的可能性，推动和充实自己艺术的发展。新疆独特的自然风光成就了新疆画家的豪放的气质，新疆独特的地域性文化，使得新疆画家具有与内地画家所不同的艺术气质，新疆女性工笔人物画家的创作要想表现出与内地工笔人物画家的不同风貌，独特的地域性文化不能断，在文化内涵上面不断突破，才能创作出新疆独特风格的工笔人物画作。

四、总结

新疆女性工笔画家不断突破自己，寻找新的表达方式，其作品的创作就带有地域视觉性与跨地域艺术形式之间的艺术融合，以及对当代艺术绘画方式与传统文化的最新理解，将笔墨语言、构图形式、色彩运用等做出一些调整，艺术创作本就是对生活的观察和真情的流露，而对于女性来说，感性思维是创作灵感发挥最好的基石，新疆女性工笔人物画家注重将生活感悟和民族绘画语言结合，形成她们独有的艺术创作特点，为新疆工笔人物画的发展提供了新的思路。

参考文献：

[1]杨文霞.当代语境下的女性工笔人物画家研究[D].青岛大学.2017.

[2]史晓明.西域风情的心灵再现——姜伟玲绘画艺术回眸[J].美术.2004.03.

[3]闫晓丹.新疆工笔人物画特色研究[D].新疆师范大学.2016.

[4]陈哲.建国以来新疆工笔人物画发展研究[D].新疆师范大学.2014.