歌曲主题的设计与运用（六）

□ 杨瑞庆

十五、 歌曲主题的句格

歌曲主题乐句第一字的起唱格式称为句格。 句格是主题乐句外部节奏形态最重要的表现特征。 主题句格一旦确定，会影响一个乐段甚至一首歌曲的节奏风格，所以主题设计时，对于句格的选择显得特别重要。

如果按主题乐句第一字的起唱位置来分，共有三种格式：

（一） 强起格。 即乐句的第一字在强拍上唱的格式，由于节拍的速度不同，字位的密集程度不同，其紧张程度也不尽相同。

如《工农兵联合起来》（红军歌曲） 中的主题：

又如《蝶恋花》（劫 夫曲） 中的首句：

又如《阿拉木汗》（王洛宾编曲） 中的主题：

这种强起格乐句能给人稳健的感觉，随着每拍字数的增加，动感也会随之加强。

（二） 弱起格。 即乐句的第一字在弱拍上起唱的格式，由于字位占用弱拍的时值不同，其紧张度也不尽相同。

如《深深的海洋》（南斯拉夫歌曲） 中的主题：

又如《歌唱祖国》（王 莘曲） 中的主题：

又如《游击队歌》（贺绿汀曲） 中的主题：

又如《我们的亚细亚》（峦 树曲） 中的主题：

这四例的第一字所占的时值依次减少，那么弱拍向强拍的推进力也逐渐加强。

（三） 前休格。 即乐句的第一字闪过小节中的强拍或强拍中的某一部分的格式。 这种句格具有不稳定的特点。

如《生活之路》（巴西歌曲） 中的主题：

又如《顺流逆流》（蔡国权曲） 中的主题：

又如《人说山西好风光》（张棣昌曲） 中的主题：

又如《我做了一个甜美的梦》（佚 名曲） 中的主题：

强起的乐句格式最稳定，将句首的起唱节奏的前提（弱起格） 或后移（前休格） 都将改变重音位置而改变旋律内部的张力。 有几首歌的句格处理，可生动地说明这个问题。

如《故乡的云》（谭 轩曲） 中的主题：

这首歌的主题由于处理成弱起乐句，产生了从弱至强的推力，动感较强。 如果从词曲结合的规整性处理的角度来设计的话，常会处理成强起的四拍子形态：

将这两个主题相比较，重音位置错过一拍感觉是不一样的，从主题所要求刻画的抒情性、 飘逸性去衡量的话，那么弱起格的处理更胜一筹。

又如《半个月亮爬上来》（青海民歌） 中的主题：

这原是一个强起格的乐句，情绪比较稳定。 但经蔡余文、 杨嘉仁编曲的无编曲的无伴奏合唱，这个主题的句格却变成了：

比较这两首歌的主题句格，后者的情绪更激动，乐节之间的拉力更强。 应该说改编者在句格上的处理是独具匠心的。

主题乐句的起唱位置仅有这三种，戏曲上的称谓更形象，由于强拍为板，弱拍为限，那么强起格为“顶板”，弱起格为“抢板” （抢在板前唱），前休格为“闪板” （闪过强拍唱）。 歌曲主题的设计中，由于顶板起唱最容易，因此强起格乐句比比皆是； 抢在板前唱的稍难一些，但也较多运用； 闪过板后唱的最难，所以运用得较少。 通俗歌曲中，弱起和前休句格的形态更为复杂。

如《晚秋》（黄凯芹、 许健强曲） 中的主题：

又如《花心》（喜 纳曲） 中的主题：

这是主题“闪” 过强拍后，又“闪” 过弱拍上的强位（半拍），能形象地表达出“花的心藏在蕊中” 的神秘性。

主题乐句的句格形态会影响整首歌曲的节奏设计，并能产生先声夺人的节奏印象，所以应郑重选择，精心设计。

十六、 歌曲主题的收结

歌曲主题乐句的外部节奏形态，除了句首的句格形态外，还有句尾的收结形态。 句尾收结虽然不像句首起唱那样令人“醒耳”，但同样是乐句节奏设计的重要环节。

乐句收结应该是乐意相对完整，音势相对稳定的地方，所以句末长音是乐句收结的重要特征。 从句末最后一、 二字的出字位置去分析，收结形态基本有两种格式。

（一） 主题乐句的正格收结。 这是传统的收结方法，也有两种收结形式。

1. 单音节收结。 歌词的最后一字在乐句的最后小节的强拍（或次强拍） 上出字，并作延长。

如《我的中国心》（王福龄曲） 中的主题：

如《踏浪》（古 月曲） 中的主题：

句末长音拖得越长，音势静止，情感也愈平和。

如《橄榄树》（李嘉祥曲） 中的主题：

这里句末长音为7 拍，收结得比较“充分”，形象地表现出起句设问的语气。

如果乐句的速度不是太快，字位排列较密集，那么最后一字停留在弱拍上也有稳定的感觉。

如《娃哈哈》（石 夫编曲） 中的主题：

这种收结方法也属“正格” 范畴，如果扩大一倍记谱就可一目了然：

2. 双音节收结。 歌词的最后两字在乐句末尾的强拍（或次强拍）开始出字，然后最后一字再作延长。

如《在路旁》（巴西民歌） 中的主题：

科学设计指标。确立政治生态评价体系的“三二一”框架基础，即“政治立场、政治作风、政治纪律”三个核心要素，党员干部和部门单位两类评价对象，群众满意度这一检验标准。在此基础上坚持问题导向，共设置8项一级指标、27项二级指标和45项三级指标，对全市副科级以上单位及科级干部、中层干部、村居主职干部进行评价，并将个人评价结果与单位评价结果实时关联，确保“画像”的科学性、客观性。

又如《红河谷》（加拿大民歌） 中的主题：

这种双音节的收结比单音节的收结，其稳定性稍弱。

（二） 主题乐句的变格收结。 这是在正格收结的基础上，将最后一字前提或后移，使字位的强音位置转移，产生不稳定的感觉。 这种收结方法在通俗歌曲中较多运用。

1. 前提收结。 将最后一字提前在弱拍（或弱拍的弱位），产生了重音前提，节奏收缩的动感。

如《几度夕阳红》（陈玉立曲） 中的主题：

如《明明白白我的心》（李宗盛曲） 中的主题：

这两例的句末字位都前提了，但前提的时值不一样，前提的时值越短，向前的冲力越大。

2. 后移收结。 将最后一字后移处理，使字位的强音延后出现，产生了软化旋律的功能。

如《与蓝天同在》（陈翔宇曲） 中的主题：

又如《选择》（陈大力、 陈秀男曲） 中的主题：

一般来讲，“后移收结法” 在优美、 舒柔的歌曲主题中较多运用，“前提收结法” 在热烈、 刚劲的歌曲中较多运用。

不管正格收结，还是变格收结，句末长音还可运用休止符，作部分缩短处理。 由于收结方法不同，速度不同，情感要求不同，句末休止的功能也不同。

抒情歌曲中的正格收结后的休止，常是为了能有一个舒适的气口而设计的。

进行速度歌曲中正格收结后的休止，是为了能使尾字出音更有力而设计的。

在通俗歌曲中（特别是劲歌） 变格收结后的休止，是为了使字位缩短，产生“突煞” 的不稳定感而设计的。

这种乐句休止还可留出空间，让伴奏或伴唱嵌入，使乐句更生动。歌曲主题的句末长音处除了休止符修饰外，还可加花处理，增强长音位置的艺术感染力。

如《绣金匾》（陕北民歌） 中的主题：

又如《我们是黄河泰山》（士 心曲） 中的主题：

可见，歌曲主题的收结形态还是很丰富的，可正格的单音节或双音节收结，可变格的前提或后移收结，还可在句末长音位置作部分休止或加花处理，应根据主题设计的具体需要，加以郑重选择。