浅析板胡独奏曲《河南梆子腔》的演奏技法与艺术内涵

王志红

《河南梆子腔》是一首中音板胡独奏曲，是由我国著名的胡琴演奏家赵国良先生编创完成，同样也是笔者参加河南省第八届红梅奖大赛荣获金奖的作品。该曲充分融入了河南梆子的音列关系、演奏技法及板式结构等相关基本色调，是一首符合中原人民审美情趣的艺术作品。本文从自身实践体会的角度出发，分别从音乐作品的分析、演奏的技术手段、音乐内涵的体会等几个方面进行阐述。

一、《河南梆子腔》的作品分析

1.基本音调分析

在《河南梆子腔》这首作品中，为了能将新创作元素与河南梆子腔的固有元素有机结合，便采用了河南梆子声腔系统中的宫徵调式的转换。其中，在本乐曲中便出现了以下基本音调情况。从四种方向进行到主音的三音列音调。

本曲中，运用了以上四个三音列的音程关系，在上行级进到主音时，左侧相同;下行级进到主音时，右侧却不相同。可见第一、二是旋律走向中徵调式的主要音调。则三、四是宫调式的主要音调。

2.曲式结构分析

全曲时而欢快，时而宣叙是一个思想性与艺术性共存的作品。通过对板式及节奏型排列的变化来为音响效果的层次变化提供支撑。乐曲采用F调的中音板胡演奏。本曲有首部、散板、二八板、慢板、华彩段等几个段落构成，每一段落都有各自相对应的旋律动机。其二八、散慢、再现等符合三部曲式的结构形态特征。

（1）首部

乐曲首部是在两个二分时值得大二度模进后，速度由慢起开始逐渐加快。转变为欢快的二八及带附点的节奏型。（3-38）通过速度及力度的变化，运用了三音列等旋律技法，使得河南梆子的风格韵味萦绕其中。（41小节弱起—73）在原有的节奏线条上出现了变化，例如节奏型的调整、调式关系的变化、装饰音的运用等形式，都将这一极具地方特色的音乐基调有所体现。

（2）中部

中部是由幾个复杂的段落组成，其中也出现了板式的变化连接，散板—二八板—慢板的过渡更是河南梆子体系板式变化的最好印证。乐曲（76—77）出现了两小节的八分休止符，这是调式更替的预转信号。（78—92）是主题音乐织体进行调整的旋律动向，后经散板的过渡变化，进入到经典的一板一眼的二八板体系中。（102—143）中由二八板进行到慢板展开部，大段的叙述织体为旋律的平稳进行提供基础，这也是韵味的集成部分。

（3）尾部

尾部由垛子板又重新回到旋律的音乐主题上来。乐曲的垛子板由二八、小附点、四十六等节奏型组合而成，是对演奏者弓法和指法有一定的技术要求。

2.《河南梆子腔》的演奏技法

板胡在河南梆子声腔系统中，常以纯四度定弦法，并大多采用固定调的定调方式。若有变调也是在固定调的基础上进行。《河南梆子腔》在创作中，融入了大量豫剧的演唱声腔形式，其声腔一向以生活、口语化的意识形态被广大受众群体认可，而其形态运用至该乐曲中，也使得音乐的旋律线条走向更为流动，所诠释的故事画面构架更为的清晰和戏剧。然而这一种极佳的艺术效果离不开过硬的技术。在该曲的演奏中，长弓需舒展有韧性，短弓需利索有弹性。

（1）滑音技法

该乐曲每部分表现的内容与情感都有所不同，层层叠加，循序渐进，符合着独奏的表现手法，左手滑音的使用是变化多端的，受音乐特点、风格流派及多重情感表达等诸多因素的影响。对此演奏技法便有了重新的认知。滑音常被以装饰音或者演奏指法的特定称谓定称。滑音又可细分为多种滑音形式，在本乐曲中，便大量运用了垫指滑音与回滑音，以保证音乐风格特色的准确刻画。运用滑音除凸显音乐风格特征之外，还有修饰旋律、调整音高的功能。在本乐曲中，大多数的滑音即是：垫指滑音从二指的“mi”开始，三四指协同快速摁弦。小回滑的使用次数也较多，在实际演奏中，回滑“3”的幅度不可太大，但回滑“2”的幅度略大于之前，下滑的速度略慢，随即下滑随即揉弦。此曲中揉弦的频率并没有出现太快的局面，因其弓法校快，为了保证两者的协调运作，则需要相互配合。

（2）揉弦技法

揉弦是板胡中一个极具艺术特色的技术要求之一，此技巧的使用不仅能丰富音乐的旋律性，还能对音响效果有一定的冲击。揉弦是左手在弦上连续做功的一个动作，通过揉弦使弦产生琴弦与箱体的共振，而产生音波的一种声响效果。从揉弦的角度来看，也对揉弦以快、慢进行形式划分。而慢揉则等同于歌唱范畴里的“吟唱”。在慢揉的技法演奏中，演奏者对触弦与摁弦力度之间的平衡关系也有着特定的要求。在本乐曲中，快慢揉弦的技巧都运用其中。除此之外，还运用了滑音与揉弦的结合体，即“滑揉”。河南梆子的旋律特色也就是对“4”音的运用处理。为了彰显河南梆子的地域性特色，乐曲中所有的4通使用滑揉的技术处理。

（3）颤音技法

颤音是一种相邻两手指打颤做功的一种技巧方式，相邻手指必须清晰独立触弦，其发出音色必是保证珠珠滴落的颗粒。颤音常受音程关系及密度排列的影响，便会出现两种不同的音响效果。当密度大、音程关系大的音乐时，时而欢快，时而诙谐。相反，则极其容易造成相对紧张的氛围，这也是音乐功能的最好例证，在本乐曲中，也出现了几次颤音的情况，但是，演奏者在实际演奏中，受诸多客观因素的影响，难免会有一些差异。

（4）倚音技法

在演奏中，倚音也被分有长短之分，其长短时值根据依附于基本音符的时值而定。无论长短，都需要演奏者的掌指关节迅速的抬手指击弦。而短倚音又细分为了前后倚音。在本乐曲中，倚音的运用大多以八分音符的前倚形式出现，演奏者需要在小节的要求内，不能破坏原有的节奏型，做出弓法与手指的协调配合。

3.《河南梆子腔》的艺术内涵

在板胡独奏曲《河南梆子腔》中，中音板胡独特的厚重音色以及丰富的表现力能够完全渲染出乐曲所想要表达的情感。这首中音板胡独奏曲《河南梆子腔》具有很高的学术研究价值，无论是对作品内容的分析，还是对演奏技法的探讨，都值得我们去细细体味。它充分体现了时代的特征，对产出更多的优秀作品具有启示性作用，并且通过演奏技巧对情感的展现也能有效的启发和影响后来作品。

有志之士若想把《河南梆子腔》演奏的更地道、更有韵味，首先要对该曲的艺术内涵有一定了解，再准确掌握特色的演奏技法，并将两者融为一体，才可抓住演奏风格的精髓，从而描绘出一个更丰满的音乐形象。