冯远征的表演课

许晓迪

冯远征的表演与众不同。一个演员接了一个演瘸子的戏，演着演着就忘了腿上有残疾，冯远征就拿了支圆珠笔，拿掉笔盖，让她把笔头那部分塞在鞋里，一起身就得硌一下，一迈腿就得瘸着走；学生排话剧《雷雨》，演繁漪的孩子表达不出被禁锢的状态，冯远征就把她推到空调的木头罩子里，让两个男生顶着，让她在里面待一会儿，等她再出來，就有了在牢笼里的感觉；他给90 后排萨特的《死无葬身之地》，不解释纳粹和存在主义，让他们把这个戏当成职场戏来演：想跟老板告密？挤对死你，他们就秒懂生死险境了……

他教台词，也跟大部分艺术院校不一样，不用西方的美声发声方式，而用京剧、大鼓、戏曲、相声来训练，所以没有“话剧腔”。练吐字归音，他就用一个绕口令“八百标兵奔北坡”，像“红凤凰粉凤凰”和“吃葡萄不吐葡萄皮儿”这种都没用，嘴皮子是松的，“中国话要嘴皮子紧才说得清”。

当下说一个演员“演技炸裂”，会说他跳不出角色，入戏太深。冯远征不信，“我演安嘉和（电视剧《不要和陌生人说话》中的家暴男主角），可我没有回家就打老婆，还是回归正常的生活里。”“演员不可能完全沉浸在角色里。在舞台上，你要控制你的形体、音量、台词的节奏以及表演的节奏，对方演员忘词了，要想办法圆回来；台下手机响了、孩子哭了，得把这个事情压下去。拍戏也是，摄制现场不是真空的，你要照顾灯光，照顾摄影机，如果对手演员很矮，还得半蹲着或给他一个台子站上面。”他说，“所以表演的最高境界是控制，不能跑偏。”

这两年，表演类的综艺节目火了，很多人问冯远征的意见。他说，那就是个真人秀。“我们剧院何冰说得好，如果两三天就能成为好演员，那还去北电、中戏学习4 年干什么？”

他给学生上课，举过综艺节目《演员的诞生》里一个例子。两个演员演电影《一九四二》的一个片段，演技都很好，哭戏的爆发力也强，但唯独忘了一点，这两个人物是在逃荒，浑身没劲，会把每一粒米都捡起来吃到嘴里，但那个米掉在地上，演员只看了一眼就完了。

“一个演员最重要的就在这个瞬间，是不是顾及人物最本质的、最基本的先天条件。”当年拍《一九四二》时，为了演出饥民的状态，必须迅速减肥，靠吃泻药，靠纯饿，冯远征、张国立和徐帆几乎不吃不喝，饿得气息奄奄。刘震云来探班，张国立就提醒他，写词写得太多，真正饿的人是不想说话的。

（摘自《环球人物》2020 年第3 期）

为了演好电影《一九四二》“瞎鹿”一角，冯远征专门学了坠胡