浅析多尼采蒂艺术歌曲《我要建一座王宫》的演唱风格

高于峰

【摘 要】《我要建一座王宫》是十九世纪上半叶意大利著名作曲家多尼采蒂创作的一首以爱情为题材的艺术歌曲，全曲用拿坡里方言演唱，是多尼采蒂流传较为广泛的艺术歌曲之一。文章对《我要建一座王宫》的演唱风格进行分析，希望为演唱者提供一些参考和帮助，更好地诠释这首作品。

【关键词】多尼采蒂;《我要建一座王宫》;演唱风格

中图分类号：J605 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）36-0097-02

一、多尼采蒂及其创作的艺术歌曲

（一）多尼采蒂简介

葛塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848年）是十九世纪上半叶意大利著名作曲家，也是意大利浪漫主义歌剧乐派代表人物。他自幼学习音乐，1837年任拿坡里皇家音乐学院院长;1840年赴巴黎，在当地创作并上演了《团队之花》等多部歌剧，获得很大成功;1843年患精神失常症，两年后瘫痪;1848年在意大利贝加莫辞世。

多尼采蒂一生在歌剧创作方面有着辉煌的成就，创作了70余部歌剧，如1822年的《吉普赛女郎》（La Zingara）、1843年的《唐帕斯夸莱》（Don Pasquale）等著名的作品更是常演不衰。多尼采蒂在艺术歌曲方面的创作也取得了成果，他所创作的艺术歌曲在古典主义艺术歌曲与浪漫主义艺术歌曲之间起着承前启后的纽带作用，为后来艺术歌曲的传承与发展打下了基础。

（二）简述多尼采蒂创作的艺术歌曲

多尼采蒂的艺术歌曲根据歌曲的内容大概可分为爱情、亲情、宗教三种题材，按照体裁可分为抒情短曲、小咏叹调、浪漫抒情曲、船歌、晚祷歌、有剧情的咏叹调等;按照歌曲风格又可以分为意大利歌曲、拿坡里歌曲等等。多尼采蒂的艺术歌曲绝大多数用意大利语演唱，另外还有拿坡里方言以及少数法语演唱的歌曲。

本文研究的主要对象《我要建一座王宫》是多尼采蒂运用爱情题材创作，用拿坡里方言演唱的一首艺术歌曲。

二、《我要建一座王宫》音乐分析

（一）歌曲简介

歌曲《我要建一座王宫》中描述了主人公无拘无束的联想，明朗活泼、幽默生动的旋律使人印象深刻，饱含了主人公对爱情像水晶球一般纯真无瑕的期待。歌词中表达着主人公想象用世间最为宝贵的财富为自己心爱的姑娘打造一座海上王宫，希望这位美丽的姑娘一出现的时候，人们就仿佛看到了天上的太阳一般，是那么的耀眼夺目。这样的旋律和词句也表达出了演唱者内心对爱情的美好憧憬。

（二）曲式结构及特点

《我要建一座王宫》采用了多尼采蒂常用的曲式結构类型——再现单三部曲式，由A+B+A1三个部分组成，具有分节歌的性质特点。该作品的主调为F大调，B部分使用了同主音f小调，再现部调性回归，但不完全再现;整首曲子的速度为小快板（Allegretto），以每分钟84拍的速度进行，6/8拍的节奏贯穿全曲，速度较快;在歌曲一开始就使用不到一小节的弱起，类似于圆舞曲的音乐风格，旋律活泼，全曲呈现出欢乐喜悦的气氛。

全曲使用了丰富的速度、力度、表情术语标记，从而能够给演唱者准确的演唱指示，与作品产生音乐共鸣。歌曲中副歌部分连续的“tra-la la le la la”、“tra-la la la la la la la la la”，使用了渐强的音乐标记，表情术语为con brio，即为热情的、有活力的，作曲家用此手法更好地体现了主人公的愉快心情。

每一个乐句的旋律大都由4+4的8小节结构组成，乐句的开头是低音，到中间是乐句的最高音，然后又落到低音区，呈拱形、波浪形的旋律线条。这样的旋律音型也几乎贯穿了全曲，也是此曲独特的音乐特点之一。再现段落是倒装再现，结束部分沿用了第一段的发展部分，呼应了全曲明朗欢快的风格。

全曲的伴奏采用以柱式和弦为主的织体，左手是单独的低音，右手则是和弦，左右手形成强弱互补的节奏类型，使歌曲更富有圆舞曲的特点。值得注意的是，当所有的左手伴奏都是单音时，多尼采蒂在每一个b乐句的左手处都添加隔开一个八度的音程，这种声部加厚的作曲技法起到了将音乐推向高潮的作用。

三、《我要建一座王宫》演唱分析

将歌曲分为三个乐段来进行说明：

（一）《我要建一座王宫》第一部分（A乐段）演唱风格的把握

第一部分在F大调上，歌曲一开始那明朗又活泼且富有律动性的旋律将主人公内心的汹涌澎湃刻画得非常生动，此时歌唱者在开口唱之前就应该做好歌唱准备，彷佛自己心爱的人就在身边。歌曲中A段的旋律主要以级进上行和小跳为发展手法，伴有大跳构成的波浪形旋律线条，加上左右手强弱对比的伴奏音型，为演唱者营造出一种诙谐、轻松的音乐氛围。演唱者在演唱这一段时，要有足够的热情，就像在发自本能地用歌声吸引自己的心上人一般，要注意在声音上要有强弱对比，把握住每个乐句前面弱起部分声音的进入。

在有些版本的乐谱上面，乐谱的第一句“Me vo-glio f à 'na ca-sa mie-zo mare”中的“sa”后面标有换气符号，有的版本则没有换气符号，演唱者若具备一口气唱下来的能力，要尽量保持演唱的声音、歌词连贯。歌曲的第一句，既是弱起也是一个八度大跳，演唱者要做好充分的准备，在演唱时要注意气息的支撑。如图所示：

从第9小节开始到A乐段结束，多尼采蒂在每一个乐句的最高音上都用了重音符号标记，改变了全曲6/8拍的强弱规律，使歌曲更具有歌唱性和利于演唱者情感的抒发，演唱者在演唱时要注意突出重音，在情绪上和前两个乐句的俏皮风格形成一个层次对比，多一些抒情的感觉。

第17小节乐句的最后一个词“ne”演唱的时候要从弱到强，与“tra”连接时尽量不换气，直接滑向f2，这里是一个八度大跳，需要演唱者提前做好气息的准备，这样才能做到承上启下，增强推动曲子情绪发展的连接作用。

从A乐段第17小节开始是整个乐段的高潮部分，此处标记“con brio”（有活力的），在演唱此段旋律的时候，要注意唱词衔接的连贯，衬词“tra-la la la la la la la la la”要根据乐谱中的标记，进行跳音的演唱，演唱者需要控制氣息的流动，声音保持颗粒性的同时还要做到使这些跳音旋律体现出轻快、跳动的感觉，并且要有逐步增强的情绪。这一段演唱中气息的持续控制是演唱的重难点，气息的良好运用也可以为演唱跳音提供支撑和动力。

（二）《我要建一座王宫》第二部分（B乐段）演唱风格的把握

B乐段在A乐段F大调的同主音f小调上展开，前两个乐句都标记了力度记号“p”，在经历了A乐段的高潮部分之后马上进入大小调，在调性上和力度的强弱上均有着鲜明的对比，使整首歌曲更富有张力，让演唱者的情感得到进一步的增强和宣泄。此时歌曲的小调旋律色彩明显，增添了一份小调旋律独有的内敛之感。需要注意的是在演唱的时候声音不能虚，全曲需要保持热烈、明朗的旋律性格。中间部分的演唱要注意，为了让演唱更有层次感，与前面A乐段的跳音处理形成对比，这一部分要注意声音的连续性。41小节又回归了主调（F大调）。

（三）《我要建一座王宫》第三部分（A1乐段）演唱风格的把握

A1乐段是A乐段的倒装再现，A1段回归了F大调，在主调上展开，这一段是之前两段在情绪上的升华，在演唱这一部分的时候不仅要保持之前歌曲诙谐活泼的感觉，随着情绪的推动和歌曲的发展，还要增添一份比之前更加热烈的心情。62小节“mosponta lusole”，这一句的演唱应该在“mosponta lu”处放慢速度，此时的“ta”到“lu”之间可以根据演唱者的气息决定需不需要换气，因为演唱后面“so”要连续保持四个小节。此时出现速度标记“affrettando”（快速的），力度标记

最后的结束部分沿用了歌曲第一部分的高潮部分，重复体现了这首歌曲活泼明快的主题风格。最后一句“tra-la la la la la la la la la”连续的“la”先断后连，带着轻巧富有弹性的感觉。将歌曲中的连贯部分和跳音部分把握好，就能体会到歌曲妙趣横生、幽默欢快的音乐风格，在演唱时也能让喜悦之情油然而生，让人情不自禁感受到多尼采蒂艺术歌曲优美的旋律特点。如图所示：

参考文献：

[1]王磊华.多尼采蒂爱情题材艺术歌曲的演唱[D].中央音乐学院，2011.

[2]邹琪.多尼采蒂六首艺术歌曲演唱研究[D].山东师范大学，2014.