女性在侦探文学中的角色转变

摘 要：从侦探小说诞生的那天起，就备受人们关注，在世界上拥有庞大的读者群。由于侦探文学的写作风格和情节描写，无论是作家还是受众都是以男性为主，而在大多数人眼中，女性则是需要人保护的一个形象，因此女性在侦探小说中经常扮演受害者或是旁观者的角色。阿加莎？克里斯蒂以及她的作品打破了这个思维定式，在她的笔下，不仅有勇于抗争的女性受害者，也有心狠手辣的女性凶手，当然也有和善聪慧的女性侦探。通过她细腻的描写，一个个女性形象变得鲜活而真实，女性在侦探小说中也因此有了存在感。本文主要以阿加莎？克里斯蒂的《复仇女神》为代表，从女作者、女侦探和女凶手三个方面，阐述女性在侦探小说中所扮演的角色。

关键词：阿加莎·克里斯蒂;《复仇女神》;女性人物

一、阿加莎与《复仇女神》

阿加莎·克里斯蒂是为数不多的女性侦探小说家之一，她的作品数量之丰仅次于莎士比亚，因此被誉为推理女王，当然让她享有巨大声誉离不开她的推理小说，她自成一派的推理小说及她的女性身份都成了这位高产作家的独特特点。而她的成功也免不了受成长环境的影响，当时在英国文坛上享有盛誉的著名小说家伊登·费尔波茨是她们在托尔奎的邻居，她在创作过程中得到这位前辈的不少指点和鼓励;同时作家梅·辛克莱和加斯顿·勒鲁的作品对阿加莎？克里斯蒂也产生了很大的影响。阿加莎的小说因为结构严谨，结局令人意想不到而深受读者的喜爱，尤其是女性读者的欢迎。

在阿加莎的众多作品中，《马普尔小姐探案》应该算是最具有代表性的。在这部作品中，阿加莎描绘了一个聪慧的乡村侦探简·马普尔，一位优雅的老太太，她年纪偏大，看上去弱不禁风，而且喋喋不休，手里杂活不断，与人们心目中固有的强壮敏捷，足智多谋的男侦探形象相去甚远，任谁也难以想象这样一位老人竟是心思缜密的侦探。而作为“马普尔小姐系列”侦探小说之一，《复仇女神》主要讲述了简？马普尔小姐和她的朋友们受人委托调查一起未明確说明的谋杀案，这个过程漫长而又扑朔迷离。在阿加莎的作品中，《复仇女神》或许没有《尼罗河上的惨案》、《无人生还》以及《东方快车谋杀案》这些作品闻名，可是这部小说无论是作家本身，侦探还是凶手都是女性，本文旨在通过分析这三位女性的形象来思考女性在侦探文学中所扮演的角色及发挥的作用。

二、女性人物在侦探文学中扮演的角色

阿加莎塑造了多个或可怜、或可恨、或可敬的女性形象。在创作初期由于受侦探前辈的影响，阿加莎的女性形象是在模仿基础上的创新;后期她的作品女性罪犯占了很大的比例，她的这些高智商的女性罪犯是作家对女性敢于反抗，挑战传统和男权权威的肯定，表达了作家不断加强的女性意识。

（1）女性作者

从侦探推理题材出现的那天起，就涌现出许多伟大的侦探小说家，无论是西方侦探小说的鼻祖埃得加·爱伦·坡，还是被誉为“侦探小说之父”的阿瑟？柯南道尔，亦或是近代最伟大的侦探小说家之一的东野圭吾，可以说男性占了大部分比例，而阿加莎的出现，无疑是给侦探文学史留下了浓墨重彩的一笔。在推理小说的漫漫历史上，如果说曾有哪个作者跳脱了推理小说的限制，让作品作为文学经典留名历史，那么答案一定是阿加莎？克里斯蒂。在阿加莎的小说里，读者不需要破解密码，也无需掌握任何专业知识，只需要对人性有一定的了解，很快就能找到答案，这正是阿加莎侦探小说的一大特点。不管是比利时大侦探波洛还是乡村侦探马普尔，都是凭借丰富的生活经验，从人性的角度入手，以对话的形式严谨的推理而得出结论。阿加莎的这两位侦探形象打破了以往人们对侦探的固有印象，从一个不同的角度跟随作者去分析案件，去剖析人性。

（2）女性侦探

与柯南道尔的福尔摩斯类似，阿加莎在她的笔下描绘出了一个女性侦探。不同的是，柯南道尔笔下的大侦探福尔摩斯具备着十足的英雄魅力，而阿加莎笔下的马普尔小姐却是弱化过度的侦探形象。然而马普尔小姐的出现却是侦探小说中前所未有的，让读者产生好奇的同时也给予他们全新的感受。马普尔小姐探案的方式自成一体，具有女性的特点，人们认为她奇怪但对她又十分钦佩。与其说马普尔小姐是个有侦探天分的人，不如说她是一部人性百科全书，她只是一个普通的老太太，她没当过警察也没研究过犯罪，一辈子几乎也没怎么离开她生活的乡村圣玛丽米德，但在她七十多年的生命里却阅人无数，而在这个乡村里所包含的人性就足够了，走到哪里都能找到相似的人。在她看来，人性是通用的，所以她可以通过直觉分辨出什么人有可能犯什么样的罪，这正是女性智慧的极致，她看问题的切入点往往毫无理性可言，但是她的直觉却使她看到问题的真相。

（3）女性凶手

与以前侦探小说家笔下的旁观者或受害者角色不同，阿加莎？克里斯蒂描绘了一个个聪明且狠毒的女性罪犯，这在以往的侦探小说中是十分少见的。阿加莎塑造的女罪犯形象往往十分出彩，她将女性身上潜藏的恶挖掘出来，并为女性罪犯所代表。在《复仇女神》中，克洛蒂尔德出于对维理蒂扭曲的爱而阻止她寻求幸福，并因此杀死她埋葬在花园，虽然克洛蒂尔德的谋杀进行的非常的完美，几乎没有破绽，可最后依然逃不过惩罚。此外，她的内心也一直受着折磨，最后事情败露她选择亲手了解自己的性命，从某种程度上看，也是对自己内心深处对自己自责的一种解脱。阿加莎？克里斯蒂借助侦探小说这个表现方式去构造和设置各种各样的人生遭遇和境况，通过这种方式人们可以对人性的阴暗面有一个形象的认识，加深对人性内涵的领悟，而作为艺术创作的小说，其人物形象也因此更为变得丰满而生动。

三、结语

刚刚翻开这本书，可能大部分人都觉得所谓的“复仇女神”是为情所困的凶手，任谁也难以想象这是马普尔小姐的代号。人们总是说，侦探小说里最不可能犯罪的那个人就是凶手，可马普尔小姐却认为最明显的就是最可能的，正是因为如此明显，所以才最有可能做到，她深信人性就是如此，跟着这个路子走，很容易就会找到凶手。马普尔小姐探案系列的魅力就在于，即使最后凶手十分明显，依然会为阿加莎对人性的深刻描写拍案叫绝。不得不承认阿加莎·克里斯蒂带给读者的不仅仅是惊喜，还有反差，这一反差体现在方方面面。首先，从写作风格来看，不同于以往多数侦探文学的写作风格和叙事角度，阿加莎强调的是人性的本质，往往侦破一件案件时会让读者去对人性进行深入思考;其次，从马普尔小姐这一形象来看，她的外表与她的能力同样让人吃惊，很难想象一个年老体弱的女性会是一个心思缜密的侦探;最后，阿加莎打破以往读者对女性的固定印象，她们可以勇敢也可以凶狠，不需要一味的受人保护。总之，《复仇女神》这部小说并不像其他的世界名著令人熟知，然而这部小说所体现的人性及女性形象却发人深省。阿加莎？克里斯蒂的小说中，情节的构思几于完美，不过更为重要的是她在小说中对人性本质的深入剖析，使读者清晰地看到隐藏在动机背后人类的普遍共性。此外，虽然阿加莎的小说描写的是罪恶，但是她的女性特质却能让读者感受到人性的温暖，这也是阿加莎作品能够经久不衰的重要原因。

参考文献：

[1]阿加莎·克里斯蒂，《复仇女神》。丁丽梅，丁大刚译。北京：人民文学出版社， 2007.

[2]刘姬，《浅析阿加莎·克里斯蒂小说中的犯罪形象》，载《外国文学》，2014年3月。

[3]刘文洋，《简析男权文化下阿加莎小说的女性特点》，载《兰州交通大学学报》，2013年4月。

[4]鲁向黎，《女性意识的自我悖谬——析阿加莎克里斯蒂侦探小说中的女性意识》，载《平顶山学院学报》，2006年8月。

作者简介：

张玥（1996-1—），女，汉族，吉林白城人，硕士学历，吉林大学在读，研究方向：外国语言学及应用语言学。