“刘大瓶”的坚守与创新

德州晚报全媒体记者 蔡文典 通讯员 匙中林

在夏津县渡口驿村，刘文彬是唯一的黑陶制作者，极少迈出家门的他甚至被村民“忽略”了。“独”立于自己的黑陶世界中，他坚守着初时的梦想，传承着祖先的技艺，在创新中赢得了“刘大瓶”的美誉。“刘大瓶”的称呼来自中国陶协副理事长傅维杰，原因是刘文彬设计制作的超大器型黑陶作品高达2.1米，达到了国内以至世界上黑陶作品一种巅峰。“超大器型黑陶并不是每个黑陶制作者或企业都能够生产出来的，试想，两米多高的瓶子，几乎在拉坯的时候，底下往往已经承受不住重量而坍塌，可我有办法做出来。”刘文彬神秘地说。

师出名家

刘文彬出生于1964年，1980年春天拜侯兰奎为师，学习制陶烧陶手艺，那一年，他16岁。刘文彬的父亲是个木匠艺人，扣房架、打家具、打农具特别拿手，但刘文彬对木活手艺没有兴趣，反而对泥有感觉。侯兰奎先生多才多艺，刘文彬拜师后，一边学选泥、摔泥、拉坯、烧制，一边学工笔画技艺。学徒三年后，刘文彬并没有急着开办制陶作坊，却被砖雕手艺吸引。他本想再拜本村一位砖雕艺人为师，却没能如愿。于是他铆起一股子倔劲，自己对着一块一块的砖雕，边琢磨边动手雕刻。至今，渡口驿村、管新庄村等村庄里一些人家的大门、屋门上，还使用着刘文彬当年雕刻的砖雕、木雕作品。刘文彬当时并没有意识到，这不经意间学到的本领，为他几十年以后创作黑陶作品奠定了功底。

固守初心

刘文彬的黑陶之路起初可谓“山重水复”，6年时间换了6个地方，有些无奈但仍坚持。

1989年，刘文彬以月工资400元的条件，被聘到河南一家企业做黑陶设计雕刻工作。

1990年，渡口驿村创办了一家黑陶厂，把刘文彬请回来。但黑陶厂运行了一年，因经营不善解散。

《凤凰牡丹瓶》刘文彬（刘大瓶）

1991年，刘文彬远赴北京三环工艺品厂打工，在木雕车间，创作屏风、门窗、花架、家具、摆件等木雕作品。

1992年，渡口驿村的一个同乡找到他，两人合作在县城创办了一家黑陶工艺制品厂。一年之后，因客户欠款，黑陶厂难以为继。

1993年，刘文彬进入另一家黑陶工艺品公司打工。一年之后，公司拖欠工资，刘文彬迫不得已离开。

1994年，刘文彬进入德州工艺美陶研究所从事黑陶作品设计和雕刻工作。这一年的下半年，刘文彬回到了渡口驿村，筹资创建了自己的“运河黑陶工作室”。

这6年的经历，让刘文彬有些“累”，可对黑陶的挚爱让他难以放手。回到自己的农家小院，面对运河的水、运河的泥，底气由心而生。

大者无形

多年历练中，刘文彬认识到，黑陶研制的方向很多，有的以薄取胜，有的以雕刻专长，而他选择做大器型和超大器型作品为主攻方向。

起初，他设计制作高度1米、1.2米、1.5米的大器型黑陶，很快赢得了市场。2015年，因成功制作出高达2.1米超大器型黑陶作品，他获得了“刘大瓶”的赞誉。为此，他刻了一个“刘大瓶制”的印章，给自己的黑陶大瓶镌刻上印记。

“从手工拉坯到题款留印，耗时很长，高度1米至1.5米的，大概需要一两个星期；高度1.5米至2米的，大概需要三四个星期；再高大一些的，大概就要一个月甚至两个月了，我正在构思一对高度3米左右的，准备再创一个新高度。”刘文彬说。

日常，刘文彬就窝在自己的“车间”里，边雕刻边围着陶坯转，特别是在雕刻完成之后的阴干环节，站着端详、蹲着凝视，没人知道他是在欣赏还是挑毛病。大器型以及超大器型的黑陶作品，制作周期长，成功难度大，如果在拉坯、雕刻等关键环节出现差池，就会成为残坯、废坯；如果在烧制过程中出现炸纹、裂纹，或者渗炭不均匀，出窑就是废品。砸！

因为难，刘文彬的黑陶产量不高，现在每年也就制作出十对左右1米以上2米以下的作品。

而他，乐于其中，不改执念。

《龙 缸》刘文彬（刘大瓶）