形式美法则在丝巾图案设计中的运用

2020-12-13任丽丽

纺织报告 2020年7期

关键词：丝巾美感手法

任丽丽

（硅湖职业技术学院文化创意学院，江苏苏州 215332）

形式美法则是艺术设计中重要的设计法则，这一法则是由普遍、客观存在的美的形式法则演变而来的。在丝巾设计中，设计师们也开始普遍应用形式美法则来设计符合人们审美观念的丝巾。

1 形式美法则

1.1 变化和统一

在形式美法则中，变化和统一是其被应用的内在规律之一。其中的变化规律是将许多种不同的事物设计在一处，这些事物具有不同的大小、形态、明暗、色彩、虚实，这些不同会产生一种照明的对比，这便是变化。统一的内涵就是和谐，在这些大小、虚实、明暗、色彩不同的物质之间寻找其所具备的共同特点，这一共同特点使不同的事物可以和谐地存在于一幅画面中，产生一种艺术效果，这就是统一。例如一幅用点绘画的图画，每一个点的明暗、大小、色彩都不相同，整体看上去极具变化感，这就是这幅画作中变化的体现，同时这幅画作利用点的形式绘制，存在一种和谐的统一性，使画作变化中又蕴含着统一。此外，在平面设计中，设计师在设计图案时会将某一种图案不断重复，同时形成一种渐变的感觉，体现了变化和统一的规律。总体而言，变化和统一就是利用了事物存在的矛盾两面性，这两种性质相互矛盾却又相互依存[1]。有学者说过，宇宙的多样化与统一化使宇宙极富美感。如果事物是由相同的部分构成，就会缺乏美感，美感由表现于不同部分的美感相互结合来构成整体美感。其观念认为只有变化和统一两种性质同时存在，才能创作出具有整体美感的事物。

1.2 对称与均衡

在形式美法则中还包括了对称与均衡的创作规律。为了使画面平衡，产生了两种方式，即对称和均衡。对称的手法可以使画面产生一种静态的平衡之感，因为对称线的两边是完全相同的部分，无论是形状还是量感都完全相同。在我国的石器时代，古人就十分擅于使用对称图形来制作粗糙的石器，由此可见，人类在发展早期就已经发现了对称的美感。在现代社会，人们仍然会利用对称手法进行设计，比如扇子、羽毛球、汽车等都具有对称性。利用对称手法设计的图形会给人一种平稳、严肃、安静的视觉享受，如果设计师没有处理好对称手法，设计的事物很容易给人呆板、拘谨的感觉。均衡是一种以动态的感觉来达到平衡的手法，利用均衡手法设计的事物通常会给人一种活泼、生动的动态美，比如杠称原理，在画面的设计中具有不同形态、面积、颜色的元素，这些元素具有不同性，但是彼此之间存在一定的联系，元素之间相互牵制，给人一种视觉上的平衡，产生一种艺术美感。

1.3 对比与调和

对比与调和可以称之为变化和统一的具体表达方式。对比体现了变化，调和体现了统一。对比是指图形之间形态、色彩、质感的不同，由于这些不同会给画面造成一定的凌乱感，这时就需要设计师来进行调和，调和使画面变得和谐，使画面产生一定的艺术美感。

2 丝巾图案的构成与形式美感

2.1 丝巾图案的构成元素

丝巾图案的构成元素有两种，一种是基础元素，另一种是关系元素。任何一种图案设计的基础元素都是点、线、面。这些简单的抽象元素可以组成很多美丽的图案，在丝巾图案的设计中也离不开这些基础元素。在基础元素中，点是最小的基础元素，其与线和面具有较大的不同，由于没有特定的面积，只能有固定的位置。如果只使用一个点元素，会给人造成一种视觉上的凝聚感，具有非常强烈的吸睛力；如果是两个相同的点元素排列在一起，就可以形成一条线；如果是3个点元素被安排在同一平面内，就可以形成一个三角形，可以在很大程度上将人们的视线转移到图形上。点元素在空间排列中很容易产生一种节律感[2]，如果再进行一些点元素的规划和设计，这些点就很容易组成一个立体图形，产生一定的画面感。线可以被看作是点元素运动过后留下的轨迹，也可以被看作是点元素排列起来构成的线元素。线的形态多变，可以是曲线也可以是直线。线在经过各种形态的改变或者疏密的改变后，容易形成一些不同种类的图形，来表现不同的艺术效果。线和点都可以构成面元素，面的形态更是丰富多样，比如几何图形面、曲面、平面等。图案构成中的关系元素包括大小、方向、色彩等8个方面，只有关系元素与基础元素的顺利结合，才能构成千变万化的艺术图形。

2.2 丝巾图案的构成形式

丝巾图案的构成形式包括两种，一是重复，二是近似。重复又可以称为循环，图形在设计时反复、连续地出现，这种图案的构成形式可以加深人们对图案的印象，给观赏者带来一定的视觉冲击感，同时也使得整个图案具有一定的感染力。设计师在使用同一个图案时，很容易产生一种统一的艺术效果，但是如果是比较简单的图案运用这种构成形式，会给人一种单调的感觉。因此，如果使用重复的构图形式就必须注重重复图案的肌理，选择适合使用重复构图手法的图案。此外，重复构图形式还可以分为绝对重复构图和相对重复构图。绝对重复构图就是将某一种图案进行重复排列，使其具有一定的规律。相对重复在整体图案进行重复的前提下，图案中的某些小元素会进行规律性的改变。绝对重复会给人一种统一感，但是容易造成设计的古板，而相对重复的构图形式会给人一种生动的感觉。近似构图手法是将某些形态、大小、色彩相近的图案进行组合，形成艺术美感。近似的构图形式既赋予了图案一定的规律美感，又赋予了图案一定的变化感。

3 形式美法则下错视原理在丝巾图案设计中的运用

3.1 点、线、面的设计方法

点、线、面是组成现代表现主义绘画的关键元素，基于形式美法则，这3种元素的使用可以创造出错视艺术，可以带给人们一种视觉冲击，创作出具有多变特点的艺术作品。点元素本身就具有形状多变的特点，可将其分为两大类，一是规则的点图案，二是不规则的点图案。在丝巾的设计中，融入规则的点元素会给人一种动态的视觉感受。如果在丝巾设计中融入变化的点元素，可以给人带来一种韵律感，排列组合不同的点元素还可以带给人们一种空间变化之感，产生不同的艺术效果。线元素可以由点元素运动形成，也可以由点元素的运动轨迹形成。线的种类有两种，分别是直线和曲线。在丝巾中融入线条，可以设计出许多条纹形状的丝巾，这些丝巾也受到了消费者的喜爱。此外，线条可以形成前进和后退两种空间感，带给人们视觉上的享受。

3.2 色彩的设计方法

设计师们运用形式美法则进行丝巾色彩设计，可以使丝巾具有一定的视觉错位感。设计师们一般会利用色彩的对比，将不同种类的色彩进行融合，不同的色彩之间能出现鲜明的对比感。当色彩单独存在和色彩融合存在时，产生的视觉效果不同。丝巾设计师会在一定范围内使用两种极具反差的颜色，比如黑色和白色，这两种颜色的使用可以使画面产生一种错位感，带给人们一种错位的视觉享受[3]。一般来说，冷色系会给人一种向后的感觉，而暖色系会给人一种向前的感觉，将这两种色系的颜色进行组合就可以产生极大的视觉错位感。此外，还可以利用色彩的明暗度，明度越高的颜色越向前，越暗的颜色越靠后，这也给人一种视觉上的错位感，设计师们可以将其应用到丝巾的设计中，带给人们丰富的视觉错位享受。

3.3 构图的设计方法

在丝巾构图设计中，贯彻形式美法则可以产生错位视觉，各种不同的设计元素经过不同的构图后可以产生不同的艺术效果。比如在丝巾设计构图中使用放射式的构图手法，放射式的构图手法可以将不同种类的图案采用中心放射式、散点放射式、斜角放射式等放射式的构图手法进行排列，给人一种特别的立体空间错视感。这种放射式的构图既具有静态美的视觉冲击，又具有一定的刺激感和新鲜感，能够吸引消费者购买。