游戏

周家成 何红伟

摘 要：自从游戏走上屏幕，游戏开始借助视频化的形式大放异彩，随着当今短视频的持续火热，游戏也涉足短视频领域，游戏这一虚拟世界逐渐成为短视频生产的新场域，大量短视频以游戏场景画面为内容基础开始迸发，游戏在媒介属性上迎来新纪元的蜕变。

关键词：游戏;短视频;游戏短视频

中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）24-00-02

游戏，作为人类社会文明的重要组成部分，它总是以人类社会的存在为前提，游戏一直以来与人类活动相伴相随，游戏可以说是一种动物先天的本能，人类天生的这种游戏精神，在电子时代逐渐释放出巨大的影响力。20世纪中叶得益于计算机技术的飞速发展，自古以来人们面对面玩游戏的形式脱胎换骨，游戏走上了屏幕，人们玩游戏突破了面对面的现实环境限制。大众对于游戏的观念也随之被颠覆，只要坐在电脑前，眼睛盯着屏幕，手指敲击键盘，鼠标控制视角，就可以轻松获得前所未有的游戏体验。同时，游戏与其他媒介一样，它的作用都是人类经验的翻译器或转化器，游戏走上屏幕，获得了像绘画、文字、照片等媒介一样具有记录、创作、表达的能力。游戏的媒介属性逐渐展露，它像电影一样，技术的重重联姻让游戏获得了“开口说话”的能力，游戏不再是玩家独自面对的冰冷屏幕。实际情况也正如此，游戏通过游戏短视频开始发声，丰富多彩的游戏短视频昭示着游戏开启新一轮的演化。

一、游戏世界创造了一个新“片场”

游戏世界越来越真实，它无意间成为一个新的片场。

回想我们关于游戏的亲身经历，就可以切身感受到游戏的巨大进步，小时候通过光盘玩的《坦克大战》，当时二维的马赛克画面，到如今以《地平线》为代表的画质堪比现实的大型游戏，就可窥见游戏的发展发生了翻天覆地的变化，其精良的画质，壮观的场景，再配上优美的音乐不免让人有分享的冲动。以至于有玩家说有时候玩《地平线》是为了看看游戏里的风景，看来游戏的画质进步确实是吸引玩家的关键因素，场景画质真不真实，决定了玩家在游戏里的沉浸感、真实感。

目前很多大型游戏在画质上已经满足了“拍摄”的条件，但是游戏想要衍生出内容丰富多彩的游戏短视频，最关键的核心在于人，需要高度模拟真实人物的游戏角色，游戏人物角色所拥有的动作、表情、衣着、各种物资皮肤决定它是否能成为一个合格的“演员”，有了这些“演员”，才能在游戏中展开丰富多彩的协作表演[1]。这些高度模拟的人物角色，让观众更具代入感，才能一目了然地看明白游戏短视频的故事情節。以当下火热的“吃鸡”类游戏为例说明为什么说游戏创造了一个新的“片场”。首先，游戏画质场景做到了对现实的高度还原，依据设备将画质参数调到最高，里面植物的叶子、光影变化、声音方位强弱、飘扬起的烟雾灰尘等物理效果可以做到分毫毕现;其次，人物角色可以自由设定，搭配不同的皮肤、衣服、语音、动作等，每个人都可以与众不同，其丰富度决定了“演员”可出境的场景和出演的角色多寡，但其背后都是真实的玩家来操控游戏角色的一举一动;还有关键的一点，可以叫自由摄像机的运动，人物视角可以自由切换第一人称和第三人称，在自定义游戏房间里还有房主自由摄像机视角追踪，电竞比赛直播就经常出现这个视角，于是很多现实拍摄技法在游戏中通过操控鼠标即可轻松驾驭，游戏中拍摄时候导演会安排多个“机位”。游戏中还有丰富的物资道具，这些道具通过场景的搭配加后期解说对话，赋予了丰富的象征意义，就可以代指很多事物，这样游戏就成了一个简单的“剧场”。相较于现实，在游戏中拍视频比较简单，游戏中拍视频不需要昂贵设备，不需要场务，不需要出资请演员，游戏将玩家聚集到一起，组织大家一起打游戏就能很轻松实现视频的拍摄。

很多玩家进入一款场景画面逼真的游戏中，不再单纯只是为了打打杀杀，有时是为了在游戏里玩耍，去做一些和正儿八经游戏无关的事情，比如去水里“炸鱼”，用烟雾弹做甜甜圈形状，在路边做汽车贴膜生意，去瀑布下游泳，去饮料机上兑换很多饮料，去海上冲浪，去赛道飙车，去公园拍照，甚至还有人在游戏里练习倒车入库……硬生生把竞技游戏玩成了生活经营游戏。玩家顺便会把这些过程录屏下来，编辑后发布到短视频平台，观众看到眼前一亮，感觉非常有趣，于是游戏中的很多地点逐渐变成了玩家纷纷去打卡的网红地点，这些行为也会被其他玩家模仿。对于一些职业的游戏主播而言，玩游戏时候打开游戏录屏对于他们来说是习以为常的事，打游戏叫打素材，游戏本来是一种自由自愿的事情，他们却故意在游戏中制造“剧情”，他们的麦克风保持随时与陌生人连接的状态，对于他们来说游戏成为一种潜在刻意获取流量筹码的途径，游戏短视频可以为主播吸引粉丝，从而倒流到他的直播，所以打游戏成了“拍段子”。

二、游戏短视频为游戏创造了一个“拟态环境”

我们通过媒体提供的信息去把握认识客观现实环境，同样，玩家对于游戏的感知认识也受到游戏短视频的影响，游戏短视频成了游戏世界的拟态环境。

游戏虽然是虚拟的，但它带给玩家的情感体验是真实的，游戏短视频作为游戏世界的映射，但是又不同于游戏本身，玩家发布的游戏短视频都是经过了把关筛选。人们看到游戏短视频那精彩的一幕幕，奇葩搞笑的剧情，亦或千万分之一小概率的瞬间，具有故事性的精彩解说，或许是普通玩家难以经历的。说实话，游戏短视频的很多内容是游戏主播刻意安排表演的，或许表演尝试很多次才有一次能取得成功，但是就这一次短视频被无限“放大”，从而使玩家对游戏世界的感知产生了影响。游戏短视频中那些高难度的奇葩挑战，都是很多次尝试表演才有一次成功，游戏短视频经过玩家创作时的精心设计，以及后期的剪辑、配音配乐、特效、甚至另外建模做动画渲染等，赋予游戏短视频的内容思想是游戏本身无法直接体现的，游戏短视频所承载表达的内容远超越了游戏本身，普通玩家很少在游戏中经历的事情、体验的情感，却可以在游戏短视频中看到，被游戏短视频触动唤起，从某种意义上说，游戏短视频好比游戏的嘴巴，游戏“开口说话”了，开始抢夺其他媒介的话语，也想分得一杯羹。

游戏由于其虚拟性，玩家在里面的言行就不必像现实中那样一板一眼、中规中矩，游戏中很多的社交就带有一种天然的戏谑性、调侃性、非正式性，而正是这种特性，让玩家更容易打开自己，这也折射到游戏短视频中，于是游戏短视频在短时间内更容易让玩家感受到超越游戏的快乐。游戏短视频中很多行为在现实中看来，是一种失范的行为，或者超越了实际社会关系表达的需要，恰好是游戏短视频中表达内容在现实中的不可多得性或稀缺性，让观众在虚拟的游戏世界中更加渴望自己也可以获得类似的经历。于是在游戏中，或许玩家也会邀请队友和他做一些“烂漫”的事情，比如去坐热气球，去七夕情人节泡泡机领取情侣礼物。

游戏打破空间限制让玩聚集到一起，大量的游戏玩家在游戏中相遇，这意味着在游戏中必定会发生点什么，除了常规地打打杀杀，玩家在游戏中还会做点其他的事情，似乎逐渐成为一些玩家无意识的行为，这与游戏短视频大量的“教育”不无关系，在抖音粉丝量排行前十中，就有一个为游戏短视频账号，2020年4月份粉丝量3 640万排名第八，截至8月，其粉丝量增长到4 297万，而快手游戏账号牧童以3 640万粉丝量排名快手第六。在游戏中聊天、画画、做数学题、猜谜语、打牌、接龙、看电视、组装电脑（来自游戏《我的世界》），甚至带有很强故事性的连续性剧情拍摄，这些事情真的在游戏中发生，让人觉得惊奇又不可思议，而游戏短视频将这一切呈现在大量普通玩家眼前。游戏短视频在“教育”玩家在游戏中除了常规的游戏之外还可以怎么玩，它教会玩家游戏中什么可以去做以及该怎么做，顺便再把做的事情记录下来。[2-3]这无不体现出游戏已经是一种强有力的媒介，游戏和游戏短视频这种双重镜像的媒介关系，把我们尽可能地延伸了。

三、结语

游戏短视频是短视频平台兴起之后才爆发的新产物，它出现的时间短却发展非常迅猛，在2019年一季度抖音广告中投放游戏廣告占比达28.79%，差不多是第二名的两倍多，2020年2月份高达36.79%，可见游戏短视频的爆发是有多方面深层原因的。游戏短视频发展快，也存在很多问题，由于受限于游戏世界本身，所以其内容也无法和真实拍摄的短视频媲美，画面风格同质化的同时创作者之间也存在肆意地模仿抄袭，内容做得出彩的比较少。但游戏已经成为短视频生产的新场域这是一个不争的事实，游戏短视频除了对游戏本身内容的丰富扩充，还有对非主流文化的模仿接纳，对社会热点事件话语表达的争夺，这是一种媒介的融合吗？是一种游戏的自我赋权吗？伊尼斯说过，一种新媒介的长处，将会导致一种新文明的产生，文明的变迁是新旧媒体的交互促成的，游戏逐渐从别的媒介手中接过传承人类文明的火炬，游戏作为短视频生产的新场域在不断壮大，亦任重而道远。

参考文献：

[1]雷颖.探讨互动动画的在短视频市场中的发展趋势[J].西部皮革，2020，42（12）：127.

[2]仝泽宇，黄迎新.我国网游短视频广告的发展新趋势——基于2019年抖音App的研究[J].新闻爱好者，2020（03）：93-96.

[3]唐逢特，朱佩佩.5G技术推动“互联网+短视频”创作研究[J].西部广播电视，2019（23）：45+54.