微型小说评论为什么成了“香饽饽”

相裕亭

陕西作家魏西风，早年写过一阵子微型小说。他是位森林公安干警。我在郑州开会时见过他。时间，大概就是我写《威风》《忙年》的那几年。

而今，十几年过去了，有很多微型小说作家在我们眼前“走来走去”，为什么我单单记住了他，原因是他为我的《威风》写过一个“千字小评”。那时，我比现在年轻，我挺感激他的！

由此可见，评论对于一个年轻作者来说，尤其是对于一个无名作者来说，是何等重要。

后期，魏先生不写微型小说以后，从事了一段时期的“微型小说评论”，给张三评、给李四也评过。我给他去信，戏言他“不当演员，改做导演了”。

因为，那时间写微型小说评论的非常少。谁能在那个时候做起微型小说的评论，可谓是众星捧月。他可以对微型小说作家的作品说三道四。这可不就是微型小说中的“导演”吗。

上面，我这几段絮絮叨叨的文字，只想表达：不写微型小说，去写评论也是个不错的差事。

评论家说谁好，谁可能就好。况且能让作者记住你的“好”。譬如魏西风说我的《威风》《忙年》《风吹乡间路》如何如何，至今，我还觉得脸上有他抹过的“粉”。

话说回来，咱自己笔下（而今是电脑码字）的微型小说，是不是达到了评论家所说的那样天花乱坠？

这个问题，如果弄不明白，就如同一个鼓牙、包嘴的黄脸婆，被人夸为美女，自个儿真的就认为很“美”。那可就错了！旁观者心里明白着哪。转而再想，评论者为什么拿到我们的作品，总是奔着“夸奖”去了呢？批评的语言怎么就说得那么谨小慎微？思量再三，这或许就是我们渴望被“评”的病根所在。如果，评论家逮着谁的作品，揪住其“小辫子”，毫无保留地痛批一气，保管人人都在躲着评论家。

当下，微型小说评论，为何成为了“香饽饽”，不外乎有這样几点：

一是物以稀为贵。新时期微型小说发展近三十年来，从最初的“汤泉笔会”上的十几、二十几个微型小说作者，到“微信传情”的今天，国内外的微型小说作者，足可以用数以万计来表述。

那么，专门从事微型小说评论的理论家又有几何呢，大家不妨从南到北地扳起指头数一数：刘海涛、江冰、雪弟、夏阳、王春、龙刚华、汝荣兴、李勇、杨晓敏、卧虎、顾建新、冰峰、徐习军，包括微型小说作家中的评论家：于德北、侯德云、王海春、宗利华、凌鼎年、高军、天井、马新亭等，数来数去，专业的、非专业的“评家”们，也就是那么几十个人。他们就是昼夜不停地来搬弄当下微型小说作家的作品，只怕也忙不过来。况且，像刘海涛、龙刚华、王春、雪弟、徐习军他们都是大学里的教授，每个学期都有相当重的教学任务和编辑任务。而渴望自己的作品得到他们“速描”和“美化”的微型小说作家，很难在茫茫的微型小说作家队伍中被他们所发现。

再者，上面所罗列的那些评论家，都是微型小说评论界中的明星大腕，他们有教学任务，同时还有各家杂志社不断地邀约他们去评某些特定的文章，哪里还能顾及到咱们刚出道的无名小辈。所以，在这样的大环境下，想谋求到你心仪的评论家来为自己写一篇洋洋洒洒的“评论”，可不就成了难得一觅的“香饽饽”。

二是给点阳光就灿烂。很多时候，评论家在讲课的时候，或是某位作家在一个规模并不是很大的场合发言的时候，提到某位微型小说作家的作品，那位微型小说作家就觉得自己非常有成就感，甚至是很荣耀（被评论家提到了），若是提到的篇名出现在大屏幕，立马会抢拍下来发个朋友圈。这种“给点阳光就灿烂”的现象，你有我有大家都有。

闲暇时，我就思量，自己怎么到了这种不能把控的地步了呢？扪心自问，自己到底读了多少书，笔下的文章到底是个什么水平，怎么连自己都吃不准了呢？用句俗话说，自己能吃几碗白米饭？偏偏见到人家“闪电”般地提了自己一下，瞬间就手舞足蹈起来了，有那个必要吗，这是其一。

其二，评论家也在投其所好。微型小说作家们喜欢评论家去说自己的作品好。而有人偏偏就跟在你身后，不断地喊好！并着意去批量生产微型小说评论的“香饽饽”。什么“纵论”“横论”，“综评”“叙评”，“简论”“通论”甚至是“大家论坛”“名家叙评”等诸多评论的名目，如同大清朝的皇帝给贵妃、前方将士追加谥号一样，皇妃、良臣不足以表达其爱慕之心时，那就在贵妃、良臣前面再加贤良、功德等诸多好听的字眼，让其美上加美。

2017年冬末时节，网上就有一篇给我加了“谥号”的“理论文章”，高兴之余，我自然也很感谢人家。

可接下来的对话，就让我尴尬了，人家提出来千字要多少多少的“润笔费”。我拍着脑袋想了想，自己没让对方去评我呀。

对此，我表示沉默。

对方看我没有反应，自下台阶，夸我是“名家”，“润笔费”就不要了，让我将那篇“评论”发表后，寄一份样刊给他。

对此，我仍然表示沉默。

这件事，让我想到时下对于初步微型小说文坛的作者，参加笔会要缴费、发表文章要收费，“评论”是不是也紧随其后——收点润笔费呢。

如果，你是花了钱，而谋取到的“评论”，我敢说对方肯定没对你说真话。弄不好，你的作品一身“毛病”，人家还说你非常“健康”，甚至是茁壮成长（往歪处生长），这种掩耳盗铃、自欺欺人的做派，是极为可怕的。作家对自己的作品，要有一个大致的心理尺度。如果你找不到那个心理尺度，不妨把你读过的好作品，或是大家认可的好作品，摆在案头与自己的作品比一比，自然就会找出其中的差距。这也是一个衡量自己作品的办法。不要一味地去听评论家对你的“赞扬”。

其三，盼望自己的作品“掷地有声”。这是每个微型小说作者梦寐以求的。如新书问世，总想弄点动静出来。于是，便去求哥哥、拜姐姐，到处托关系，钻门子，拉个赞助单位，弄个首发式，或是作品研讨会。这是不是好事情？回答是肯定的——是个好事情。

可转念再想，你下请柬邀请人家参加你的作品研讨会。对方自然是来捧场子的，不是来砸场子的。

期间的发言，可谓是“一边倒”的好话。能悟出这个道理的微型小说作家，还算是聪明的，怕就怕，就此找不到“北”了，那可就“自搭天梯”，云里雾里了。那种场合的、那种被“漂白”了的好话，咱们还是少听为好。

三是微型小说作家，渴望得到什么样的“香饽饽”。评论家把微型小说限定为一种特定的文体，字数把控在1500字（顾建新坚决捍卫），并提出“故事化”“翻三翻”“临门一脚”等技法。这在很大程度上限制了微型小说的发展空间（有人比喻为戴着镣铐跳舞）。由此可见，微型小说的评论，也跟着“故事化”“临门一脚”去寻找“评论点”，这是非常令人恐慌的一件事情。

新时期的微型小说，应该说不再停留在1500字，不再停留在那“临门一脚”上。汪曾祺的“散文化小小说”（顾建新语），张晓林的《宋朝故事》以及《陈州笔记》《湘潭故事》《盐河旧事》《俗世奇人》《药都人物》，以及秦俑那个“我们都爱短故事”中推出的“新锐微型小说作家”等等，他们或许已经拓展出一个又一个微型小说的发展空间。

微型小说跻身于“小说家族”，已成为长篇小说、中篇小说、短篇小说“家族”中的一员。我们不能只凭着“翻三翻”“临门一脚”去迎合读者。

微型小说，说白了就是小说。既是小说，就要有小说的叙述与描写交融在里面;就要有小说的要素存在。否则，风起云涌的微型小说，很难在“小说家族”中站住脚。

关爱微型小说的文学评论家们，尤其是与我“唱对台”的徐习军徐教授，你若是真爱微型小说，你别老是盯着“面孔评”“名家评”“关系评”“功利评”以及“故事核”“临门一脚”去随意评，望能盯住作品评、“流向”评、“新锐”评，并在微型小说的生命力、文学性上，多为微型小说作家们把把正脉，下一番阅读与思考的苦功夫后再去评。

那样，我们大家都爱您！