水墨风格在当代动画技术背景下的新变化——动画《大护法》镜头设计分析

◎周小茗

（广东科学技术职业学院艺术设计学院 广东 珠海 519000）

随着互联网信息技术的发展，人们的生活越来越离不开计算机的身影，生活方式有了重大改变。动画市场一直是各大公司抢夺的“蛋糕”，创意成了吸引观众的决胜法宝，所以要对以往的动画改革升级，要创新动画的制作方式，要利用我国的领先全球的5G、超级计算机技术等优势进行全球动画知识学习借鉴和我国动画文化的全球传播，要重视全球动画排名前几公司的动画制作方式——数字动画。这样制作出来的动画才会成为优秀作品，才能给观众视觉上的享受，才能让观众念念不忘，才能让我国动画市场蓬勃发展。

一、《大护法》的创作背景

中国动画在1960～1969年发展到黄金阶段，有着我国的个性化色彩——水墨风格，代表作品有《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等。但是后来受到全球化发展的影响，行业受到了巨大冲击，大量外国的动画作品涌入我国，我国的动画作品不能与之匹敌，动画行业发展速度变缓，市场规模逐渐缩小。面对这样的困境，我国急需不破而立，寻求新的创作风格，让观众接受。著名导演不思凡创作的《大护法》，与以往风格有些不同，这部动画电影进行了构图创新，给我国当时的动画风格增加了个人风格一类，符合当代审美需求，是一部值得借鉴的作品。

《大护法》动画场景

二、中国风动画写意艺术特点

（一）主题特征明显

中国动画主要服务于1～15岁的人群，作品都以“寓教于乐”为目的，影响观众的思维和行为，所以内容都是采用象征似的形式，将想要表达的思想含蓄的融入到动画人物中，没有绝对的是非对错，引导观众多方位思考，进而形成正确的人生观和价值观。而西方动画的思想主题表达都是以开门见山、平铺直叙的方式，简单的表述一件事中什么是对什么是错，这样的主题很浅显，没有更深的价值。中国动画主题多元化，有丰富的文化内涵。一部作品通常都传达了多种思想，都是从不同角度进行角色刻画，尽可能地融入个人以及社会对同一事物不同的观点，让每一个观众产生共情行为，在不同年龄段观看后都有不同的体会。所以，中国风动画在设计中，要根据生活实际情况，多方位、具体分析所描绘的事物，让作品多元化。

（二）具有较强的节奏感

在《大护法》构图中，房屋场景里的房子勾画时采用的是韵律，将不同大小的色块从高到低有弧度的排列，使后期展示的画面更真实、流畅；在森林场景里，森林构造采用的是重复基本形，先将每棵树的线条画好，然后重复以不同高度起伏排列，具有节奏感；为了分割画面，又用色彩中的冷暖色调调色，塑造光影效果。在《大护法》整个构图中，大篇幅的结合运用了节奏与韵律的方式，让作品表现出较强的节奏感。

（三）具有较强的水墨风格

我国古代绘画中大多采用水墨的形式，具有很高的艺术价值，而且被世人皆知的绘画作品中水墨画的数量占很大一部分，所以我国在动画产业初期就将水墨风格融入动画中，吸引观众。中国艺术家不断研究固有的水墨画作品，利用中国水墨画的技术打造动画作品中的人物、场景和表现形式。水墨形式动画的风格艺术凸显了中国特色，是我国传统文化的载体之一，是我国古代水墨画、现代动画艺术的延伸，所以无论我国动画行业如何发展，都不能扔掉水墨形式的动画，但可以改进。

三、水墨风格在动画技术中的应用

（一）刻画人物形象

动画电影《大护法》中塑造的角色就满足了现代年轻人亚文化的追求。在太子这一角色中，太子的形象不再是以往的风度翩翩、邪魅狂狷、目中无人及高高在上等，而是洒脱、有点小情绪、享乐的文艺青年，不在乎自己的身份，平等待人，可以为了保护好朋友挺身而出。这样的太子形象打破了过去国产动漫电影中的设定，为了追求平等、自由而存在，而且这个形象还很搞笑，能带给观众欢乐，所以被年轻观众喜爱。塑造的大护法则是一个相貌平平甚至有些丑陋的平民形象，而不是以往的玉树临风，虽然武功高强但是有些话痨，这样的形象符合当下网络文化中的自黑、自嘲，同样被观众喜爱。

（二）突出色彩

导演不思凡在创作《大护法》中用了个人风格和水墨风格，色彩主调为红色，因为在中国，红色一直代表的是正能量，代表希望、力量、正义。不思凡在数字动画电影中添加中国的水墨风格艺术和文化，让中国水墨文化又一次传播，进而促进了中国水墨文化的继承。人们在观看时，有一种似曾相识的感觉，虽然动画电影里的角色是初见的，但是人们观看一次后再见时就能直呼其名，因为采用了虚幻的人物塑造和水墨风格相结合的方式，让人们印象深刻。

（三）叙述人物

《大护法》的创作题材是江湖，运用了水墨风格的画面。内容为：太子失踪，主人公大护法奉命寻找太子，来到了一个叫花生镇的地方，这里处于边境，景色优美，人杰地灵，在花生镇的天空中漂浮着一个黑色的像花生形状的物体，整个小镇看上去适合宜居但是暗地里藏着危险。在电影一开始，出现的是水墨山水画风格的场景，大护法一人在烟雾缭绕下行走，周围都是一望无边的绿色植物，显得孤寂、渺小，但是身为主人公的他却有很强的功力、坚强的毅力和伟大的精神，两者之间形成对比，此处为了添加烟雾应用了数字媒体技术。

四、动画技术背景下水墨风格动画电影的发展

在数字时代，文化传播可以通过视觉图像进行，它的传播速度快让快节奏生活下的人们乐意接受，民族文化只有在传播后才不会中途中断或者消失。为了传播中国水墨文化，要将水墨风格融入数字动画电影中，在《大护法》中我们了解了中国水墨文化，知道了一些人生价值观，还接触了世界其他国家的一些价值观。这部电影展示了中国文化的包容和自信，可以抢占中国电影市场的同时走出国门抢占国外市场，进行文化输出。

五、结语

《大护法》很好地体现了我国独有的写意艺术风格特点，用简单的方式传达复杂的人性。通过本文，我们知道了中国传统文化的精髓，把传统文化用现代动画艺术体现的方式还是需要我们去探索，不断完善。我们要继承传统风格动画的魅力，具有传统写意艺术特点的动画还有深入研究的价值，它是数字技术替代不了的，只能是用数字技术辅助，将两者之间合理结合，提高我国动画在世界的地位。